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1816
第二节 文化积淀与特色
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南浔近代园林
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园林是一幅立体的山水画,园林的意境与山水画、文人诗里的意境是相通相融的。因此意境也成为园林要达到的最终目的。园林中的山水、植物,楼、台、亭、阁、廊、榭和它们所构成的空问,不仅是一种物质环境,而且还是一种精神环境,一种凝结了人们思想感情的环境...
1817
第三章 近代园林剖析
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南浔近代园林
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南浔近代园林园林空间传承了古典园林先抑后扬、大小开合的手法,尤其是较大型的园林呈现出明显的两大分区格局。从1862年至1924年间陆续建成的颖园、述园、东园、小莲庄、留园(觉园)、适园、 宜园、嘉业堂藏书楼等。
1818
第一节 小莲庄
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南浔近代园林
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小莲庄是南浔“四象”之一刘镛的次子刘锦藻( 1862-1934年,原名安江,字澄如)精心营建的一处家庙园林,位于南浔镇南栅万占桥西,与南浔镇区南北向主运河——甲午塘基本垂直,北侧为通达甲午塘蒋家桥的鹧鸪溪,朝向约为北偏西22°。现状占地17...
1819
第二节 嘉业藏书楼
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南浔近代园林
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嘉业藏书楼在南浔镇南栅万占桥西,与小莲庄一溪之隔,是南浔“四象”之一刘镛长孙刘承幹(1882-1963年)所精心营建的中国近代历史上规格最宏大、功能最齐全的私家藏书楼之一。藏书楼所在地块基本与南浔镇区南北向主运河甲午塘相平行,自蒋家桥经万古...
1820
第三节 颖园
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南浔近代园林
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颖园从始建至今已有将近150年的时间。是南浔现存四园中历史最悠久的一座,而且目前仍然保存完好。作为一座精致的小型庭园,其格局布置、营造手法和造园理念都很有特点,具有一定的典型性。建筑与假山隔池相对是古典园林中最常用的手法,也是中国山水画里最...
1821
第四节 述园
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南浔近代园林
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南浔园林因其出现时问较晚但却成就斐然而被誉为“中国古典园林的最后一抹晚霞”。从文献来看,述园当年水院、旱院结合布置的格局颇具匠心;从现状来看,园中的置石叠山手法也很有代表性。如今虽然只剩咫尺庭院,但南建楼阁,北叠山石,坐在阁中欣赏北部庭院。...
1822
第五节 宜园
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南浔近代园林
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宜园俗称庞家花园,位于南浔镇东栅吊桥外,是近代著名书画鉴定家、收藏家、实业家、南浔“四象”之一庞云鏳之子庞元济(1864—1949年,字莱臣,号虚斋)的私家园林,与庞家住宅——承朴堂同在南浔东大街上,但两者相隔数百米。宜园坐北朝南,与光禄庞...
1823
第六节 其他园林
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南浔近代园林
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1824
第四章 近代园林的置石掇山
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中国园林追求自然山水之乐,置石、掇山有着很高的技艺水平。其历史可追溯到周。《诗经·大雅》中有“经始灵台,经之营之,庶民攻之,不日成之”。说明从周文王的三灵园开始,已经有了人工堆土造山的活动。《庄子·知北游》中有“山林与!皋壤与!使我欣欣然而...
1825
第一节 名石
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南浔近代园林
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中国人品石文化由来已久,很多有文化内涵的奇石,经犬地造化,蕴含着自然的生命力,具鬼斧神工之形,被赋予了丰富的内涵。它们体态奇异,或造型优美,形象惟妙惟肖,为人们所喜爱,因此也伴生了很多美丽的传说和动人的故事。如长江三峡的仙女峰,云南石林的阿...
1826
第二节 驳岸理石
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南浔近代园林
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驳岸是在水体边修建的防止岸壁坍塌的水工构筑物。石头是“天地之骨、大海之围”,所以在中国园林中,多以自然山石做驳岸,它既是护岸又是园林景观的一部分。在处理手法上,多取简洁、平淡,适当点缀些人的石块、石矶,以求平远、丰富、自然。
1827
第三节 石墙
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石墙是用自然山石叠造成的,有像峭壁一样的墙。在南浔园林中,看到几处用湖石叠造的墙,很有特色。在中国传统园林中,有山峭壁山,但做成石墙的景并不多见。用太湖石掇造成石墙,难度较大,因为它既不能像自然峭壁那样自由地伸展,又不能像砌墙那样平直、单一...
1828
第四节 粉壁理石
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粉壁理石亦称壁山,《园冶》中有“峭壁山者,靠壁理也。藉以粉壁为纸,以石为绘也。
1829
第五节 假山洞
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洞是大自然的奇观,各种岩石地貌有不同类型的岩洞。南浔园林中看到的假山洞多为湖石堆叠。湖石属石灰岩,其溶洞景观尤为精彩。南浔地处平坦的水乡田野,景色多为开阔疏朗的风格。叠石掇山可以丰富景色,提高视点,扩大视野,享登高之乐。南浔假山多叠成假山洞...
1830
第六节 小莲庄内园假山
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南浔近代园林
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内园东西向宽、南北向窄,全园以人工建造的土石山为主体,西北有一湾深潭,山高距地面约5-6米、距水面约7 - 8米。山脉清晰,峰峦起伏,有洞壑、幽谷、飞桥、磴道。山体平面面积约为680多平方来,约占全园面积的48%。全山蕴含群山奔注的气势。山...
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