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第三节寿山乱弹戏析出资源阅读原文

知识出处：屏南文化遗产 | 类型：正文

乱弹是清中叶由北方传入闽东后，与当地民间戏曲相结合形成的地方剧种，是北路戏的前身，同时又是闽剧“江湖”声腔之源头，对闽剧的形成产生重要的影响。

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历史渊源析出资源阅读原文

知识出处：屏南文化遗产 | 类型：正文

屏南乱弹戏于清中叶传入。清道光十年，在寿山村以苏兆岁为班主，聘请闽浙赣三省乱弹名艺人，成立“三省福”乱弹班，在屏南各地演出。在演出过程中又不断地吸收本地的艺术特色，最终形成屏南乱弹自己的特色。

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基本内容析出资源阅读原文

知识出处：屏南文化遗产 | 类型：正文

屏南乱弹戏保存较多吹腔与梆子腔的艺术风格，其剧目文本、音乐唱腔、表演艺术、服装砌末等基本内容。

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（一）乱弹戏剧目文本析出资源阅读原文

知识出处：屏南文化遗产 | 类型：正文

乱弹戏剧目有“五缘”、“六配”、“九阁”、“十三带”来概括其中一部分主要剧目。乱弹戏的传统剧目多而杂，相传早期有一百多个，常演的代表性剧目被概括为“五缘”、“六配”、“九阁”、“十三带”。

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（二）乱弹戏唱腔、器乐、乐队和乐器析出资源阅读原文

知识出处：屏南文化遗产 | 类型：正文

本节讲述了乱弹戏唱腔、器乐、乐队和乐器等内容。

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1、唱腔析出资源阅读原文

知识出处：屏南文化遗产 | 类型：正文

本节讲述了乱弹戏的唱腔结构形式为板腔体，分平板腔和小调两类。

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（三）角色行当、身段科介、特色技艺析出资源阅读原文

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本节讲述了乱弹戏角色行当、身段科介、特色技艺等内容。

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2、器乐析出资源阅读原文

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有琴串、吹牌和锣鼓经，常用的琴串有[一枝春]、[梳妆楼]等10多支，吹牌和锣鼓经与京剧大同小异。

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3、乐队和乐器析出资源阅读原文

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本节讲述了乱弹戏的乐队和乐器。

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1、角色行当析出资源阅读原文

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清乾隆年间，角色行当为“八角”。清中叶后，增加叶后，增加到“三行十二角”，角色行当分工渐趋细致。其一是以三花、大花、二花、老生、小生正旦、花旦、贴旦谓之“八角”，以三花居首；其二是以扮演《八仙》角色来定行当。

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2、身段科介析出资源阅读原文

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本节讲述了乱弹戏身段科介有大花“倒米”、二花“咬人”、鼻须功等内容。

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3、特色技艺析出资源阅读原文

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其功夫多由平时用茶油将鼻子揉动，功夫成熟，鼻扇柔软，容易抽吸。

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（四）乱弹戏的舞台美术析出资源阅读原文

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本节讲述了乱弹戏的舞台美术包括化妆、服饰、砌末、舞台装置等内容。

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1、化妆析出资源阅读原文

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乱弹戏早期演出时，角色脸不扑粉，化妆从简。乱弹戏早先演出的剧目大多属于生活气息浓郁的家庭戏，净、丑不开脸谱，后来受外来剧种的影响，才出现脸谱。

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2、服饰析出资源阅读原文

知识出处：屏南文化遗产 | 类型：正文

清代乱弹班服饰很简陋，大多用纱布制作，间用绸缎，很少绣花。小生衣斜襟，前后仅绣一朵小花；青衣著布“褶仔”，即旦角平领对襟帔，白布镶边；花旦穿花布衫，镶有彩色花边。

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