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4.擀碾
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少数民族毯
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卷完后用绳子从外面缠绕捆紧,再将一条约4~5米长的绳子打好接头,放在帘子中段,拉动绳子使芨芨草帘子随之滚动,并由人排成一列,用脚踩帘子持续2~3小时,此时初加工已告成型。将初步形成的毡坯与帘子分离,单独卷放在帘子上,多人排成一列,由两条胳膊...
4577
5.染色
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少数民族毯
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根据想要做的花毡大小和颜色标准,把毡子剪成几块,并染成所需要的各种颜色。染法主要是把各种颜色的染料放入锅里,水开后,再把剪完的毡块放到锅里进行漂染。
4578
6.纺线
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少数民族毯
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纺制的毛线用来将擀好的毡缝合在一起,因此纺制用的毛线要选用春天的粗羊毛,染成各种颜色并晒干后,把羊毛挂到左手拇指,用右手把“吾尔什克”(纺轮)放在膝盖上滚转制作粗毛线。
4579
7.补贴花毡
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少数民族毯
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指一条毡子上的花纹互补,使其色彩变化更加丰富,纹饰更有趣味。即按照预先设计,先选两种颜色的毛毡为基础,在这两种单色毛毡上以同一种纹样拓剪下来,将拓剪的图案互换,并与两种底色毛毡相补缝合,即A色与B底色互补,B色与A底色互补,然后再在其后背缝...
4580
四、藏毯的图案和工艺特色
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藏毯技艺的传承区域处于藏传佛教的发源地,这一民间工艺与佛教文化结下了不解之缘,使得藏毯具有极高的艺术价值和历史文化价值。藏毯的图案设计和色彩运用源于藏传佛教文化,藏族人民粗犷、豪放的性格,形成了独有的藏文化特点。贵族使用的毯子多用虎皮纹、狮...
4581
(一)藏毯的图案特色
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少数民族毯
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藏毯技艺的传承区域处于藏传佛教的发源地,这一民间工艺与佛教文化结下了不解之缘,使得藏毯具有极高的艺术价值和历史文化价值。藏毯的图案设计和色彩运用源于藏传佛教文化,藏族人民粗犷、豪放的性格,形成了独有的藏文化特点。传统图案最常见的有佛八宝、暗...
4582
1.江垫式
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少数民族毯
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把取自中原锦缎上的缠枝西番莲格式的图案,织在卡垫上的统称为“江垫”。当然卡垫图案来自锦缎的不单这一种,其它几种也有不少图案来自锦缎,但这一类形式比较明确单一、特别,也比较集中,是群众在长期的生产实践中约定俗成的。
4583
2.龙凤式
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少数民族毯
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龙凤式是所有龙凤图案卡垫的总称,它是按图案内容区分的。在长期流传中,形成了固定格式,图案都离不了龙、凤、云、花、水等,且多是反转对称或相称。
4584
3.满地铺式
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少数民族毯
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内容和风格差异虽大,但在章法形式上却有着很多相近的地方,同样都是纹样布满全毯,且分布均匀,通常无边,整个图案往往形成两个或三个较为明显的节次,两端总是以向心的趋势集中。
4585
4.城郭式
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少数民族毯
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藏语中把锁口“丁”字纹的叫“加架”,意即汉地城墙。其特点之一是有边框纹样,而且多带“丁”字纹小边,形如城郭,我们借助这层意思把凡有完整边框纹样的图案称作“城郭式”。最常见的大边形式有以下几种:①锦纹盒子边,盒子里的纹样多为暗八仙、佛八仙、国...
4586
5.嘎雪巴式
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少数民族毯
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以人名称谓,嘎雪巴·曲杰尼玛是江孜贵族,曾任西藏地方政府的噶伦。他对卡垫图案尤有兴趣,通过对内地近代丝绸刺绣的研究,吸收了刺绣被面和刺绣衣料上的大花大叶以及整枝花的形式,并结合卡垫的生产工艺特点,创造出一种类似内地“彩花式”的新图案,深为藏...
4587
(二)藏毯的工艺特色
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少数民族毯
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藏毯的生产原料与其它地方编织物的原料不同,主要栽绒原料为羊毛、牛绒、羊绒,藏毯用毛要求纤维粗壮,有刚性、不易黏结,具有很好的弹性、耐磨性和光泽度。历史上藏羊毛多通过西宁作为集散地销往国内外,故名“西宁大白毛”。早在19世纪后期,“西宁大白毛...
4588
1.藏毯的原料特色
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少数民族毯
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正文
藏毯的生产原料与其它地方编织物的原料不同,主要栽绒原料为羊毛、牛绒、羊绒,藏毯用毛要求纤维粗壮,有刚性、不易黏结,具有很好的弹性、耐磨性和光泽度。历史上藏羊毛多通过西宁作为集散地销往国内外,故名“西宁大白毛”。早在19世纪后期,“西宁大白毛...
4589
2.藏毯的染色特色
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正文
藏毯所用纱线染色主要是采用古老而传统的植物染料经加工染制而成。植物染色的最大特点是色泽柔和、自然,色彩搭配协调且不易褪色,利于环保等。民间也沿用本地土产染料。土产染料的基本颜色有蓝、绿、黄、红、白、棕、黑等几种。有些染色随着时间推移还会变得...
4590
3.藏毯的编织特色
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少数民族毯
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正文
藏毯的编织工艺也独具特色,伊朗、印度、巴基斯坦和中国其它地域毯子的生产,均采用传统的“8”字扣或“马蹄扣”。打结方法是在一根经线上只包含一个打结圈的单栽绒结,其工序称为“指扣刀砍”,也就是每头儿必砍,这种方法劳动效率低,劳动强度大。藏毯织法...
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