兰州市图书馆

沈和中青少年时代以擅长文武小生蜚声秦剧艺苑。出科后， 他继续钻研京剧、眉户、秦腔的演唱艺术，加上他的先天条件较好，如身材修长，扮相英俊，音域宽厚，嗓音宏亮，吐字清晰、 唱腔刚劲，做派大方，细腻传神，故除小生戏《黄鹤楼》、《激友》、《详状》、《周仁回府》外，白胡子戏如《三滴血》的周仁瑞、《四进士》的宋士杰，黑胡子戏如《满江红》的岳飞、《烈火扬州》的李庭芝、《韩宝英》的石达开、《游龟山》的江夏知县，丑角戏如《鸿鸾禧》的老丑、《三滴血》的晋信书等， 也都演得绘影绘声，颇为精彩。
  由于沈和中具有一定的艺术修养，所以能够适应和刻划各种角色，更因他舞台创作认真卖力，所以装啥象啥。其艺术特点是：气质朴实，表演激情，动作大方。在念白方面，十分重视字正准确与嘴皮子功的锻炼，以及轻重缓急与抑扬顿挫的安排。他的《详状》大段大段的道白，真是功夫到家了。解放以后，他特别注意剧中人物性格的刻划及其舞台艺术的再度创造。在历史剧方面，以《黄鹤楼》为例。当唱到“狂风吹动了长江浪”、“刘皇叔你把话错讲”等唱段时，他多采用“傲音子”（骄傲的声腔），着力展示周瑜年轻得志、统帅三军、稳操左券的精神风貌；及至赵云义正词严地反驳周瑜时，沈和中口衔双翎，半提右腿，左手前指，扎了个所谓“单腿、侧身、半燈半蜷”的姿势， 把剧中人物气量狭窄的精神世界表现得逼真而细腻。
  在现代剧方面，沈和中创造了《大婚姻谈》（段事平）、《白毛女》（大叔）、《保卫村政权》（老地主）、《梁秋燕》 (梁老大）等众多的舞台艺术形象，博得了观众的赞许。象他饰演《梁秋燕》里的梁老大，能够较准确地掌握剧中人的性格特征与精神世界，就是由于他熟悉陕西关中的农村生活，又有关于婚姻方面问题的亲身经历，所以创造的舞台艺术形象就真实、丰富。例如老伴向梁老大递水烟袋时说明小成找了个女对象，他则漫不经心地说道：“喂不是个小寡妇么！ ”虽则一语，却博得满堂彩声。又如梁老大脱鞋欲打女儿又舍不得的动作，其“干咋呼”的神态，可谓维妙维肖。再如他与老伴争辩时，当唱到“张大伯，李大妈，挤眉弄眼说闲话”时，唱得铿锵有力，表现了一个具有封建思想而又性格倔犟的农村老头的心理状态。最后，当梁老大对秋燕说：“娃呀，爹对不起你！ ”时，沈和中真的伤心落泪了。原因是他想起当年干涉他女儿婚姻，事后又证明自己错了，因而戏演到这里，触动了自己的灵魂，具有真实深厚情感， 取得了很好的舞台艺术效果。