兰州市图书馆

唐华，俗呼唐待诏，陇南人，生于清同治初年，殁于民国七、 八年，终年约五十七、八岁。李德庵先生说，唐华最初在兰州街市以挑担理发为业，以后结识了著名秦腔表演艺术家福庆子，便拜师学艺，开始粉墨生涯。因他做过理发匠，故有“唐待诏”之称。
  就唱腔来说，唐的嗓音浑厚，富于韵味，演唱秦腔花面角色， 能以自己的声带特点发挥宽音，讲究嗓音自然悦耳，避免杂音， 使唱腔平易近人，充满感情，尤以粉面戏最为出色。其特点是激越粗犷，深沉轰鸣，并能把优美的唱腔与所扮演的角色相结合， 成为塑造艺术形象的手段。例如，他扮演《白逼宫》的曹操和《下河东》的欧阳方，前者表现为富有文才，权倾天下，深谋远虑，奸诈毒狠，后者表现为性格凶恶，气量狭溢，经纶浅薄，面目狰狞。由于身份、地位和性格的不同，唐在安排板路、唱法等方面也随之而异。虽则是普通的“二六”、“代板”、“尖板”、“浪头” 等唱段，扮演曹操则显得稳重大方，声腔雄伟；而扮演欧阳方在诬陷和责打呼延时，则表现得得意晃荡，声腔飘然。所有这些， 都展示了不同人物在不同环境下的心理状态和思想感情，因而被人称道。他的代表剧目有《黄河阵》、《绝龙岭》（闻仲）、 《游西湖》（贾似道）、《白逼宫》（曹操）、《红逼宫》(司马师）等，均能细致入微地刻划剧中人物，活灵活现。据李德庵先生说，除上述剧目外，他的《鸿门宴》（项羽），《双玉镯》 (知县）、《高平关》（高鹤子）、《哭祠》、《打子》（郑丹） 等，都演得很有特色。唯其声腔中兰州土音太重，虽受当地观众欢迎，但外来观众有时就不易听清。他的表演艺术继承人耿忠义后来在舞台实践中改革了土语腔调，大受外地来兰观众称赞，实为一大改进。
  关于脸谱，唐系师承福庆子而来。一般说来，大净和粉面角色的扮演者，最好身材要魁梧，脸型要大，脑门要宽。而唐待诏正是大个儿，高额颅，大眼睛，因之化妆和穿戴起来十分威风。 在粉面化妆上，他有继承，也有改进。李德庵先生说，清末粉面戏的化妆，多用白粉抹脸子，容易造成敷粉不勻，热汗下流更会成为“五花脸”。唐改用毛笔自上而下地画，这就避免了上述之不足。画眼时，唐以指蘸墨，一道粗黑的眼圈顺着颧骨上沿楠圆形地向上，因而显得双目分外圆大，炯炯有光。开花脸时，唐把全部额颅及耳根都画入脸谱，面型显得格外阏大。开红脸时，用笔从眉间直画鼻尖，使角色变为“通天鼻子”，显得脸型长而威严。上述这些手法和别具新意的构图配合起来，就形成了他脸谱艺术的特色，当时誉满西北。可惜他死后“脸谱”画本也失落了。著名秦剧演员耿忠义的“瘦脸脸谱”，便是继承唐待诏的脸谱艺术，并根据自己脸型瘦小的具体条件加以灵活运用和创新而别具一格的。
  在传授技艺和提携后进方面，唐待诏亦有过人之处。在旧社会，技艺私有，所谓“教会了徒弟，饿死了师傅”。但唐不然， 如他对学生喜娃（刘彦青）在须生戏唱做上的培养，就是用尽心血，不遗余力的。当喜娃崭露it角时，一次演《牛头山》，按当时情况，已经成了秦腔名角的唐待诏，是不会给别人做配角的。 但是，唐却扮演了金兀术，让喜娃主演岳飞。唐还给他“替”戏壮胆，促使喜娃在艺术上不断进步，得以成名。
  唐待诏对练功抓得很紧。即使成名以后，他还是经常在散戏后的深夜，把沙袋绑在腿上，在街道上往返行走。所以当其青壮年时，一出台就可以用四五步把角色送到台口，真如生龙活虎一般。后来由于他长年演出劳累，又嗜吸鸦片，故登台演唱，往往力不从心。他在福庆子逝世后，还曾将“福庆班”改名“华庆班”，但为时不长，便遇清廷“双国孝”，戏班就散伙了。
  总的说来，唐待诏秉性朴实，待人诚恳和霭，艺术上精益求精，除净角戏外，须生戏也唱得很好。可惜他未及六旬，便溘然长逝了。