兰州市图书馆

据王正端（朱的女婿）说，“化俗社”创办后，一九一三年的首批主要演员有：朱怡堂（青衣）、安鸿印（花衫，青衣）、 王德孝（小生）、唐玉麟（花脸）、胡文汉（花脸）、王德容 (丑）、牛百顺（须生）等；一九二三年左右的第二批主要演员有：曹福成（旦角）、周登科（小生）、杨鸿声（花脸）等十余人。现将这些演员的艺术特点及情况简介如下。
  朱怡堂，艺名紫娃，陕西关中著名秦腔青衣，音域宽，音质纯，腔调宏亮流利，一字一板，观众站在剧场最后栏杆外也能听得清清楚楚。故当时有“紫娃的乱弹关娃（雪亭）的走”的说法。一九二八年曾任兰州秦腔“觉民学社”的教练。其拿手戏有 《清风亭》（张母）、《四贤册》（王月娥）、《千里寻夫》 (盂姜女）、《七人贤》（母亲）、《闯宫抱斗》（姜娘娘）、《抱琵琶》（秦香莲）等。
  安鸿印，著名秦腔花衫、青衣，很懂得“浑身戏在脸，满脸戏在眼”的表演窍道，艺术修养很深。解放后到西安“易俗社”授徒传艺。他的拿手戏有《怒沉百宝箱》、《桑园会》、《周文送女》等。
  王德孝，驰名陕甘的小生，嗓音嘹亮，做派大方，擅演贫生戏，能够得心应手地配合小锣鼓点，上下自如地运用头巾，熨贴活跃，堪称“绝活”。其拿手戏有《木兰寺》（吕蒙正）、《激友》（张仪）、《吃鱼》（简仁同）、《打柴劝弟》(陈勋）等。
  唐玉麟，工花脸，台架美观，声似洪钟，传说兰州名须生老十二红（李夺山）经常向他领教，学其架子工。他的拿手戏有《破宁国》（常遇春）、《取洛阳》（马武）、《救驾》（单童）等。
  高天喜，陕甘著名须生，对甘肃派的戏曲艺术程式最有研究，秦腔界呼为“甘肃通”。传说麻子红经常请教于他，麻的 《烙碗计》就是在其表演艺术的基础上加以创造而别具一格的。 兰州名须生老十二红也经常向他学戏。髙的唱腔苍老刚劲，浑厚雄伟，刀尤其耍得好，有“空中飞刀”美誉。一九三四年他赴西安“易俗社”任教练，将麻子红的《烙碗计》带到关中，对陕甘戏曲艺术交流有所贡献。他的拿手戏《太湖城》（孙武）、《闯宫抱柱》（梅伯）、《蚊龙驹》、《山海关》、《取洛阳》等，做工之好，誉满陕甘；还有反串的《碧游宫》（火灵圣母） 也很有特色。
  王德容，著名丑角，擅演喜剧、闹剧，妙趣横生。其拿手戏有《背娃进府》、《降妖》、《十八扯》等。
  牛百顺，著名须生，用鼻音送字，唱腔华丽俏皮。拿手戏有《斩韩信》(韩信)、《乾隆打宫》(乾隆）、《回荆州》(诸葛亮)等。
  曹福成，著名旦角，系张凤翙、惠春波在西安主办的“榛苓社”出科的优秀学生。解放前在岷县“玉盛社”（何大净主办)、 临洮“福胜社”、武威“新伶社”搭班。解放后，曾在兰州“工人剧团”和靖远秦剧团演唱兼教学生。其拿手戏有《张公揹张婆》、《吊金龟》、《樊梨花斩子》、《叮本》、《大上吊》等》。
  周登科，文武生角，颇具特色。拿手戏有《拷寇》、《抱妆盒》（陈琳）、《截江》、《长板坡》(赵云）等。
  杨鸿声，大花脸，唱工好。拿手戏有《豫让剁袍》（豫让）、《斩单童》（单童）等。
  毛金荣，陕甘著名须生，台架好，嗓音美，甩梢子（头发）系其“绝活”。拿手戏有《拜台》（诸葛亮）、《四郎探母》（杨延辉）等。
  另据水梓先生回忆，“化俗社”在民国初曾邀请陕西名角到兰作短期演出。其中著名的有：汉中李、东子儿、船户娃、冬生等，还有旦旦娃、刘旦、一枝花、胎里红（党甘亭）、喜盛子等，亦各有好戏，对陕甘戏曲艺术交流很有裨益。此外，陕西秦腔在民初即引入京剧锣鼓、乐器、脸谱等，对兰州秦腔发展与改革有促进作用。