兰州市图书馆 内容
埙是古代用陶土烧制的一种吹奏乐器，圆形或椭圆形，有六孔，亦称“陶埙”。埙的音色悠扬、婉转凄凉，最能表达塞外离别愁绪之情。
在20世纪70年代，甘肃省博物馆考古队曾在玉门火烧沟发掘出二十余枚造型别致的鱼形多孔陶埙。这些彩陶埙是新石器时代的遗物，不仅形制独特，造型美观，而且音孔也有所增加，最多者己有三个按音孔，可以吹出四个不同的音来。作为乐队中一种实际演奏的乐器，埙也出现在敦煌壁画中。莫高窟第220窟南壁《西方净土经变》下端的经变乐舞中的乐队、 榆林窟第25窟南壁《观无量寿经变》下端的经变乐舞中的乐队都有埙参与伴奏。
垠主要分布在我国的山西、甘肃、河南、山东省等地。其中，甘肃省的垠主要指的就是敦煌埙，主要分布在敦煌阳关镇一带，其特殊的制作方法、技法和所使用的材料基本上与莫高窟雕塑一脉相承。
敦煌古代工匠在垠的创作实践中，积累了非常丰富的经验，使完成后的埙收缩小，不开裂，更牢靠，保存久远。做埙的工序有很多，概括起来有制泥、制垠胚、整形、开孔、烧制、上漆等环节，过程相当长。下面对主要环节作具体描述： 1. 和泥。首先是选泥，为粘性较好的胶泥、红泥或黑泥。看谁家挖地基，一般在地下两米深处就有硬质的胶泥。其次是筛泥，把泥放入盆中， 加入一定的水，泡几天成泥浆，再用细筛子将其过滤一遍或几遍，把泥中的杂物和小石子筛除出去，以尽量保持泥质的纯度，这样在烧制的过程中埙就不容易开裂。等泥浆阴干到一定程度，用手卵成团状在光滑的地板或石板上摔打，使泥有一定的靭性和硬度，直到泥不粘手。把摔打成型的泥条用塑料膜包起来（防干），随用随取。
2. 制泥埙。将泥条捏成窝头状，罩在土制的埙胚上，用手把泥均勻赶开赶平，直到把泥胚包住，厚薄靠手感。埙壁厚薄要适中，薄了发音脆响轻飘，失去埙原有的古朴之风；厚了发音沉闷，灵敏度低。
3. 取模型。用刀顺着顶端（吹孔处）沿两边向下拉开（底部连在一起）， 再在缝上拉一个浅沟，把模型取出，像嗑瓜子一样就出来了。在缝上刷一层稀泥浆，把埙合上，用小泥条把浅沟补上，用刀抹平。
4. 整形。手指沾水把埙的表面磨光，然后阴干。水分蒸发，其硬度加强， 经得起敲打，这时就可以整形了。底座要出棱角，这部分比较难打，也很关键，拍打时得细心观察。整个过程要反复几次，使埙的基本轮廓定型。 然后用大拇指和中指捏住埙的两端，在光滑的玻璃板或是木板上来回推动、 滚压，直到把拍打过程中留下的棱角除去，表面变得光滑、发亮为止。整形中对其外观的把握，以古朴大方、典雅美观为原则；整形后的埙壁会变得光洁而坚实，烧制过程中不容易开裂。
5. 开孔。阴干到七八成干的时候，埙就可以开孔了。先开吹孔，以确定胴音的音高，通过调节吹孔的大小和吹孔内壁的厚度来校对音准。然后两手自然将埙托住，用笔芯在需要开孔的手指第一节指肚自然按住的位置作一记号，用铁钉穿透，根据不同的音高依次使用不同粗细的钉子。埙音孔的音高与音孔的大小有关，与开音孔的位置无关。然后取出里面开孔时留下的泥渣，将埙的内膛清理干净。最后把印章、编号等内容印在埙的底部，不能过深，不然会影响音高。
6. 烧垠。埙阴干后，可以在煤炉里烧制，有条件的还可以在瓦窑里烧制。 拿煤炉来说，烧制时炉火要旺，把煤向下压一节，留出一定内膛，用铁盖盖住，先把埙放在上面预热。过一段时间再把垠移放到炉膛内，用铁盖封住。埙烧透以后，夹出来再放在铁盖上预冷降温，最后才放在地上使其冷却。 骤冷与骤热都极容易使埙破裂。烧制过程中，要注意把握火候与温度。最后， 经过打磨修整、校音、上漆等工序，一件陶埙就做成了（图11)。埙的种类很多，传统的埙多为卵形埙，现在则有葫芦埙、握埙、鸳鸯埙、子母埙等多种，样式美观，工艺精细。现在市面上常见的大多是葫芦埙、牛头埙、子弹头埙和卵形埙等，其他埙不多见。
埙的制作主要是靠工匠的双手，通常要完成一件作品，百分之八十要靠手上技巧。主要原料有土、沙子、盐、水、柴火、颜料、毛笔、亮光油等。一般民间垠因体积小，基本是握在手中捏制，所用工具比较小巧多样。彩所绘用工具基本上与绘画工具一致。除大小不等的各种打底、添色、勾线的毛刷、毛笔外，还有用于调色的碟碗以及研磨石色的乳钵。
敦煌埙的制作技艺现只有阳关镇阳关村高吉录父子及其徒弟薛生平掌握，面临失传的困境（图12）。
在20世纪70年代，甘肃省博物馆考古队曾在玉门火烧沟发掘出二十余枚造型别致的鱼形多孔陶埙。这些彩陶埙是新石器时代的遗物，不仅形制独特，造型美观，而且音孔也有所增加，最多者己有三个按音孔，可以吹出四个不同的音来。作为乐队中一种实际演奏的乐器，埙也出现在敦煌壁画中。莫高窟第220窟南壁《西方净土经变》下端的经变乐舞中的乐队、 榆林窟第25窟南壁《观无量寿经变》下端的经变乐舞中的乐队都有埙参与伴奏。
垠主要分布在我国的山西、甘肃、河南、山东省等地。其中，甘肃省的垠主要指的就是敦煌埙，主要分布在敦煌阳关镇一带，其特殊的制作方法、技法和所使用的材料基本上与莫高窟雕塑一脉相承。
敦煌古代工匠在垠的创作实践中，积累了非常丰富的经验，使完成后的埙收缩小，不开裂，更牢靠，保存久远。做埙的工序有很多，概括起来有制泥、制垠胚、整形、开孔、烧制、上漆等环节，过程相当长。下面对主要环节作具体描述： 1. 和泥。首先是选泥，为粘性较好的胶泥、红泥或黑泥。看谁家挖地基，一般在地下两米深处就有硬质的胶泥。其次是筛泥，把泥放入盆中， 加入一定的水，泡几天成泥浆，再用细筛子将其过滤一遍或几遍，把泥中的杂物和小石子筛除出去，以尽量保持泥质的纯度，这样在烧制的过程中埙就不容易开裂。等泥浆阴干到一定程度，用手卵成团状在光滑的地板或石板上摔打，使泥有一定的靭性和硬度，直到泥不粘手。把摔打成型的泥条用塑料膜包起来（防干），随用随取。
2. 制泥埙。将泥条捏成窝头状，罩在土制的埙胚上，用手把泥均勻赶开赶平，直到把泥胚包住，厚薄靠手感。埙壁厚薄要适中，薄了发音脆响轻飘，失去埙原有的古朴之风；厚了发音沉闷，灵敏度低。
3. 取模型。用刀顺着顶端（吹孔处）沿两边向下拉开（底部连在一起）， 再在缝上拉一个浅沟，把模型取出，像嗑瓜子一样就出来了。在缝上刷一层稀泥浆，把埙合上，用小泥条把浅沟补上，用刀抹平。
4. 整形。手指沾水把埙的表面磨光，然后阴干。水分蒸发，其硬度加强， 经得起敲打，这时就可以整形了。底座要出棱角，这部分比较难打，也很关键，拍打时得细心观察。整个过程要反复几次，使埙的基本轮廓定型。 然后用大拇指和中指捏住埙的两端，在光滑的玻璃板或是木板上来回推动、 滚压，直到把拍打过程中留下的棱角除去，表面变得光滑、发亮为止。整形中对其外观的把握，以古朴大方、典雅美观为原则；整形后的埙壁会变得光洁而坚实，烧制过程中不容易开裂。
5. 开孔。阴干到七八成干的时候，埙就可以开孔了。先开吹孔，以确定胴音的音高，通过调节吹孔的大小和吹孔内壁的厚度来校对音准。然后两手自然将埙托住，用笔芯在需要开孔的手指第一节指肚自然按住的位置作一记号，用铁钉穿透，根据不同的音高依次使用不同粗细的钉子。埙音孔的音高与音孔的大小有关，与开音孔的位置无关。然后取出里面开孔时留下的泥渣，将埙的内膛清理干净。最后把印章、编号等内容印在埙的底部，不能过深，不然会影响音高。
6. 烧垠。埙阴干后，可以在煤炉里烧制，有条件的还可以在瓦窑里烧制。 拿煤炉来说，烧制时炉火要旺，把煤向下压一节，留出一定内膛，用铁盖盖住，先把埙放在上面预热。过一段时间再把垠移放到炉膛内，用铁盖封住。埙烧透以后，夹出来再放在铁盖上预冷降温，最后才放在地上使其冷却。 骤冷与骤热都极容易使埙破裂。烧制过程中，要注意把握火候与温度。最后， 经过打磨修整、校音、上漆等工序，一件陶埙就做成了（图11)。埙的种类很多，传统的埙多为卵形埙，现在则有葫芦埙、握埙、鸳鸯埙、子母埙等多种，样式美观，工艺精细。现在市面上常见的大多是葫芦埙、牛头埙、子弹头埙和卵形埙等，其他埙不多见。
埙的制作主要是靠工匠的双手，通常要完成一件作品，百分之八十要靠手上技巧。主要原料有土、沙子、盐、水、柴火、颜料、毛笔、亮光油等。一般民间垠因体积小，基本是握在手中捏制，所用工具比较小巧多样。彩所绘用工具基本上与绘画工具一致。除大小不等的各种打底、添色、勾线的毛刷、毛笔外，还有用于调色的碟碗以及研磨石色的乳钵。
敦煌埙的制作技艺现只有阳关镇阳关村高吉录父子及其徒弟薛生平掌握，面临失传的困境（图12）。
