新疆维吾尔自治区图书馆

刚解放时，乌鲁木齐曲艺艺人很少，更没有组织起来。我刚来时也没个固定地方，先是在小茶馆里说，后来挤不下了，就换到了“大众剧院”（现在的“群众剧院”那一湾儿）。叫剧院，其实是大席棚，夜里演京剧，白天我在那里说书。演京剧的有张项，赵德凤，高小山，程宝庆等人，还有些票友，就是现在乌鲁木齐市京剧团的前身。曲艺艺人里除了前面说的那几个，另外还有一个唱西河大鼓的，叫杨喜祥，原来是拉洋片的。
  一九五三年，曲艺正式走上了组织起来的道路，乌鲁木齐市文化馆成立了曲艺组，选我当组长。一九五五年初归文教局领导，改称曲艺社，派我当主任。以后为配合各项社会运动，我写了许多新节目，象《土地还家》等，最多的是在工商业社会主义改造时候。有一个街道基层干部，姓王，我们一起写过四个相声，都是宣传公私合营的，其中一个就叫《合营好》。这前后还说了好多新书，象《铁道游击队》、《野火春风斗古城》、《烈火金刚》等等。
  一九五八年，全国曲艺调演，我被选为新疆代表，前往北京。周总理、董老、彭真等党和国家领导人接见了我们。党和人民给了我们极大的荣誉，我也看到了全国曲艺的蓬勃发展，回疆之后，我立即向领导汇报了这些情况，领导十分重视，在上级的支持下，决定把曲艺改为国营，从内地邀请一批演员来疆，成立曲艺社。
  一九五九年是新疆曲艺开始大发展的一年。在大西门开始盖第一个园子，还叫曲艺社，这是全国独一无二的国营曲艺社，我也正式被任命为副主任，负责业务。当时我有两条主张：一是不提门户，不提派别，为什么呢？解放了，带有封建行会色彩的门户制度就很不合适了。因而，这“门户”不能提，一提起来，影响团结。我的辈高，你不是头头还好说，你是个头儿，不团结事儿就不好办。二是主张那些玩朦拐骗的走江湖的人和“挑买卖”的人咱新疆不能留。他们那套，我清楚，现在是新社会了，人与人都是同志关系，只要好好工作，不怕没有饭吃，为什么要坑害别人呢？
  曲艺的蓬勃发展也带来了一些暂时的困难，比如，工资呀，住房什么的，都需要我们去克服，为国家多分担一些。五九年转国营的时候进行评级，原来我们都挣“分儿”，我是十分，国营了，就得定文艺级。有人要给我评九级，其实意思我也明白，“水涨船高”嘛，“班头”上去了，别人就好评得高一些。我觉得我不能带这个头，我提出来，拿个十一级也就行了。技术高的可以让他们评得高点嘛，十级，九级都行。为了盖曲艺社（剧场），我把敞亮、宽绰的两大间北房交了，让给被征购房子的人家了。有这么一家，我们给他找了不知多少好房子，人家都不太满意，不是嫌厨房小，就是嫌交通不方便，房子不朝阳……后来他跑到我家来，说：“班主任，你再给我找房，就象你这样的房子，我就满意了。”我老伴儿还是挺支持我的工作的，当时我们就把房子让给了那个人家。我老伴儿在街道上工作，就搬到办公室去住，将就了好些日子。
  一九五九年是乌鲁木齐市曲艺发展的第一个高潮。在这以前，全市没几位曲艺演员，一九五四年末，先来了几个，头一个是李桂琴，唱西河的，后来有李国俊，李庆元，他们是说《呼家将》、《杨家将》、《隋唐》评书的。一九五八年来了郝秀兰，也是唱西河的，她是我们从天津借来的，订的合同是一年，新疆观众非常欢迎她，结果呆了一年另九个月。那个时候怕跟人家天津失信，要不是这样，也就把她给留下了，她也不大愿意走，不过咱们也是第一次跟天津打交道，怕失了信把门给堵死了。除我之外，相声最早是五八年来的郑小山，他唱快板，也说相声。一九五九年“五一”劳动节曲艺社改国营了，来的人就多了。上半年来了相声演员高笑临，潘庆武，孙士达。后来的有陈砚青、陈天喜母女二人，她们是河南人，唱河南坠子；唱琴书的有赵九恩等三人，他们原来是广播电台的。赵九恩在兰州全军曲艺训练班学过，一九五九年以前，电台有一个说唱组织，我们团的王子文，原来就是电台的，是那儿招的学生。
  一九六〇年以后，曲艺社发展到了二十九个人。一九六一年相声演员又来了两批，先是任文利、顾海全、孙俊华，后来又来了连笑昆、全常保、关立铨、李存民、郭海泉五位。另外，还有赵连生，戴宝康，刘孝先等人。
  一九六二年，来了何氏姐妹（何玉茹、何小荣，唱单弦，兼山东琴书）。山东快书是郭岚和刘爱华。刘爱华是五六年来疆的，唱木板大鼓《呼杨合兵》，原来单干，后来才参加曲艺社，改说山东快书。这一年，曲艺社的剧场盖好了，人也差不多齐了。
  这些年来，我得到了各方面的支持。如苏永德（原市民委主任，回族）、武振勋（市政协副主席、回族）、马最良（京剧表演艺术家马连良之弟，著名京剧演员）、雷茂奎（新疆大学副教授）等人，都给了我许多帮助，使我开阔了眼界，增加了不少历史、文学知识，提高了艺术水平。
  新疆曲艺的繁荣发展还有军区，兵团两部分人的努力。他们跟我们一起算是新疆汉语曲艺中的三支。兵团最早的曲艺演员是高德明，以后又增加了王长林、王晓松和张玉妹、辛宝珊等人，他们一来就住在石河子。军区文工团的曲艺演员是从郑策开始，他是新疆最早的山东快书演员，兼演相声，能编能导，是艺坛有才华的多面手。
  这一阶段，军区文工团、兵团和铁路局文工团等单位的曲艺表演艺术也发展得很快。一九五九年兵团文工团就排过《骆骆祥子》，我还去当过一个时期的艺术顾问。一九六〇年军区文工团排了个戏，里面有唱卖包子、豌豆黄、硬面饽饽、青菜、金鱼和磨剪子等等的货声，把我请去给做过示范表演。六一年铁路局文工团举办了故事讲习班，邀我去培训了四十多个故事员。
  文化大革命期间，新疆曲艺遭到了空前摧残。曲艺社给砍了，人员五零七散，房子也给扒了，我也被派到秦剧团烧茶炉。粉碎“四人帮”以后，新疆曲艺又恢复了生机，曲艺社重新组建起来了，改名曲艺团，也给我落实了政策，当了副团长和市政协委员，并参加了市曲协的工作。
  乌鲁木齐市曲艺团现在是新疆唯一的专业曲艺团体，现有管理人员、演员、学员共三十六人。曲艺形式有相声、山东快书、快板、单弦、西河大鼓、评弹等。经常在市区、郊区、工业矿，学校，、机关、部队及农场、公社进行演出活动，也到其他各县演出。
  我虽已年近古稀，但觉得从来也没有现在这样精力充沛，有许多做也做不完的事。我愿在十二大精神的鼓舞下，奋发努力，使有生之年能为人民增添一点新的光辉。
  （殷文硕整理）