银川市图书馆 内容
在《朔方》近期陆续推出的宁夏作家个人小辑中，1997年9月号发表的吴善珍（笔名蓝风）的一组小说独具特色，表现了不凡的小说创作功力，这组作品所包括的短篇小说《找不见方伯言》、《车走西亮镇》和《热爱油画》均可以称得上是近期宁夏文坛上的小说精品。
《找不见方伯言》等三篇小说风格一致，构思精妙，结构紧凑，叙事沉着而圆熟，情节简单却内涵丰厚，从整体上表明吴善珍是一位熟谙短篇小说写作技巧的作家。
这组小说具有两个鲜明的特征：其一是注重运用悬念，采取抽丝剥茧的结构方式，使得小说叙事非常地“抓人”，从而达到了引人入胜的目的。其二是借鉴图画艺术中的“留白”手法，不写满点透，给读者留下一定的想像空间，使其参与到艺术的再创造中来，因而使小说具备了空灵的神韵。
这组小说的叙事诗线索与悬念密切相关。《找不见方伯言》的主人公真可谓千呼万唤始出来。小说叙述过和方伯言才慢条斯理地登台亮相，找不着（即失踪）了的方伯言到底干什么去了？后来他有了着落，却又生出了新的疑团，方伯言去者兰县所找的女人与光大厂厂长何英成到底是什么关系昵？《车走西亮镇》中的司机为什么拒载与他相好的小媳妇？售票员到底对匪首说了些什么才使小媳妇逃脱了劫匪的伤害？在《热爱油画》中，是什么人在城郊的格林威治酒店邀请了风？ 他或她为什么邀请风？其欲何为？总之，一系列悬念既使小说妙趣横生又使我们不卒读便无法释卷。短篇小说是必须讲究结尾的，精妙的结尾是小说技巧的又一重要体现。这组小说不同凡响的结尾表露了作家的匠心独运。在《车走西亮镇》的篇末，司机和他老婆（艮b售票员）因为小媳妇吵了一架，次日 ，人们却看见司机和他老婆又上了汽车，一块儿挣钱去了。结尾是：“两口子还是人家两口子”。在《热爱油画》的篇末，云在一边又从头唠叨关于端的一切，还说风 我们一起去看画展吧，又有他的画……风没点头也没摇头。风的心里很乱，为了端，为了小婉，为了云，也是为了自己。她很久都理不出一个头绪来。想了半天她说：女人，真没出息。结尾是：“也不知道是对谁说的。”这两篇小说的结尾均只是一句话，既比较独特，又耐人寻味。
最为精妙的是《找不见方伯言》的结尾。在小说篇末，何厂长去钓鱼，他从裤兜里掏出一张皱巴巴的纸来，展开看一看，然后三下两下把它扯碎了，狠狠地朝水塘里一扔。结尾是：“如果这水里的鱼们能认识汉字，那它们把这些碎片上的字儿连起来，就是一段精彩的戏文了……”这个结尾极为别致，对小说的内容起到很好的延伸作用，在读者随同小说情节走到终点时，这个结尾并没有和读者挥手告别，而是设法拉住他们，将之推入一个更深远的联想天地，使其感到意蕴无穷，余味隽永，而余味恰恰是小说最大的审美效应。
如果说《车走西亮镇》是女作家吴善珍偶然拾得的话，那么《找不见方伯言》、《热爱油画》则折射了作家的若干生活层面，包容了她深厚的生活积累和感受积淀，也反映了她贴近了现实、关注人生的创作姿态。小说的成功写作还表明吴善珍具备敏锐的艺术感受力以及表述这种感受的精湛而灵动的笔力，后者对于一个出色的作家而言尤为重要。
八十年代初期吴善珍 -涉足文坛初始，便以其聪慧的天资和细腻的笔触引人注目，而今《找不见方伯言》等小说的写作则展现了她依旧的文学风采。
九十年代无疑是这位女作家文学创作的一个新的发展阶段，尤其近两年更趋活跃，且在艺术水准上有较大幅度的提升。对于一位作家或艺术家，最重要的莫过于适时推出自己的力作。笔者以为，《找不见方伯言》、《车走西亮镇》和《热爱油画》不仅是吴善珍个人作品中的佳作，而且是1997年度《朔方》推出的上乘集束作品。
宁夏女作家写散文的居多，写小说的却少，将小说写得这般精妙的更是凤毛麟角，这是事实。唯其如此，“吴善珍小说辑”的推出才更具有特殊的意义。在此我们衷心祝愿女作家吴善珍在自己文学生涯的金秋不断采撷艺术的佳果。
《找不见方伯言》等三篇小说风格一致，构思精妙，结构紧凑，叙事沉着而圆熟，情节简单却内涵丰厚，从整体上表明吴善珍是一位熟谙短篇小说写作技巧的作家。
这组小说具有两个鲜明的特征：其一是注重运用悬念，采取抽丝剥茧的结构方式，使得小说叙事非常地“抓人”，从而达到了引人入胜的目的。其二是借鉴图画艺术中的“留白”手法，不写满点透，给读者留下一定的想像空间，使其参与到艺术的再创造中来，因而使小说具备了空灵的神韵。
这组小说的叙事诗线索与悬念密切相关。《找不见方伯言》的主人公真可谓千呼万唤始出来。小说叙述过和方伯言才慢条斯理地登台亮相，找不着（即失踪）了的方伯言到底干什么去了？后来他有了着落，却又生出了新的疑团，方伯言去者兰县所找的女人与光大厂厂长何英成到底是什么关系昵？《车走西亮镇》中的司机为什么拒载与他相好的小媳妇？售票员到底对匪首说了些什么才使小媳妇逃脱了劫匪的伤害？在《热爱油画》中，是什么人在城郊的格林威治酒店邀请了风？ 他或她为什么邀请风？其欲何为？总之，一系列悬念既使小说妙趣横生又使我们不卒读便无法释卷。短篇小说是必须讲究结尾的，精妙的结尾是小说技巧的又一重要体现。这组小说不同凡响的结尾表露了作家的匠心独运。在《车走西亮镇》的篇末，司机和他老婆（艮b售票员）因为小媳妇吵了一架，次日 ，人们却看见司机和他老婆又上了汽车，一块儿挣钱去了。结尾是：“两口子还是人家两口子”。在《热爱油画》的篇末，云在一边又从头唠叨关于端的一切，还说风 我们一起去看画展吧，又有他的画……风没点头也没摇头。风的心里很乱，为了端，为了小婉，为了云，也是为了自己。她很久都理不出一个头绪来。想了半天她说：女人，真没出息。结尾是：“也不知道是对谁说的。”这两篇小说的结尾均只是一句话，既比较独特，又耐人寻味。
最为精妙的是《找不见方伯言》的结尾。在小说篇末，何厂长去钓鱼，他从裤兜里掏出一张皱巴巴的纸来，展开看一看，然后三下两下把它扯碎了，狠狠地朝水塘里一扔。结尾是：“如果这水里的鱼们能认识汉字，那它们把这些碎片上的字儿连起来，就是一段精彩的戏文了……”这个结尾极为别致，对小说的内容起到很好的延伸作用，在读者随同小说情节走到终点时，这个结尾并没有和读者挥手告别，而是设法拉住他们，将之推入一个更深远的联想天地，使其感到意蕴无穷，余味隽永，而余味恰恰是小说最大的审美效应。
如果说《车走西亮镇》是女作家吴善珍偶然拾得的话，那么《找不见方伯言》、《热爱油画》则折射了作家的若干生活层面，包容了她深厚的生活积累和感受积淀，也反映了她贴近了现实、关注人生的创作姿态。小说的成功写作还表明吴善珍具备敏锐的艺术感受力以及表述这种感受的精湛而灵动的笔力，后者对于一个出色的作家而言尤为重要。
八十年代初期吴善珍 -涉足文坛初始，便以其聪慧的天资和细腻的笔触引人注目，而今《找不见方伯言》等小说的写作则展现了她依旧的文学风采。
九十年代无疑是这位女作家文学创作的一个新的发展阶段，尤其近两年更趋活跃，且在艺术水准上有较大幅度的提升。对于一位作家或艺术家，最重要的莫过于适时推出自己的力作。笔者以为，《找不见方伯言》、《车走西亮镇》和《热爱油画》不仅是吴善珍个人作品中的佳作，而且是1997年度《朔方》推出的上乘集束作品。
宁夏女作家写散文的居多，写小说的却少，将小说写得这般精妙的更是凤毛麟角，这是事实。唯其如此，“吴善珍小说辑”的推出才更具有特殊的意义。在此我们衷心祝愿女作家吴善珍在自己文学生涯的金秋不断采撷艺术的佳果。
