银川市图书馆

就世界文学而言，现代小说的哪个流派，都缺少喜剧作品，雷达、曾镇南的调子定得很准，《一朝县令》的确是一部喜剧作品。现实主义作为一种流派，它的喜剧作品应当受到格外的重视和支持。就这一点来说，《大槐树丛书》为中国文学作了一件大事情。《一朝县令》这部喜剧作品，是我作为一个文学研究者期待了很久的东西，这部作品，从一开始就把反讽和嘲弄作为作者对曹兀龙这个人物的评价方式。正是由于这一点，它才把一些不耐烦的读者吸引到作品里面去。
  作为审美形态，喜剧和悲剧不同。悲剧让读者跟着主人公的情绪一步步进人命运的体验，喜剧则让读者的精神钻进作者本人对人情、世情的体验和评价一-钻进作者本人的审美情态。我感觉到，《一朝县令》在读者的心中产生的心理效果就是这样。《一朝县令》通过轻松的嘲弄和嘻笑，成功地表现了中国人对那个自以为是的“文化大革命”的事实上的荒谬，进行了清醒的、理性的批评。就是说，它对“文化大革命”的批评和“伤痕文学”不同，和多数的“反思文学”也不同。它不是用眼泪，不是用控诉，也不是用抚痛者沉重的回顾，而是用嘲讽的理性。
  在大西北，用甘陇方言描写这个方言区社会生活的小说家，有王家达、张武等同志；甘肃、宁夏为数较多的青年作家也在这个路子上屡有较好的作品。但是南台的《一朝县令》是这个领域中拔地而起的重头作品。它的出现有些突兀，让大家没有想到。