银川市图书馆

笔名，意译于英文pen name。其实，使用笔名，中国人恐怕要比外国人早得多，只是那时并未称写文章时署的别名为笔名罢了。从姓名文化上看，中国的读书人除本名外，常常还有字，又字，号，别号，这些字与号，多为写诗文时用之。我国古代大诗人屈原，名平，字原。在他的《离骚》中，又自名“正则”，字“灵均”，在某种意义上说，这灵均二字应是他的笔名了，因此，后人也称屈原为屈灵均。中国古人诗文集，常常有以他们的字、号来署名的，这些字、号可看作是他变相的笔名。琢磨一下这些字与号，是很有意思的。他们的名和字，多是互相补充，解释和呼应的。如李白字太白，李煜字重光，秦观字太虚，孟郊字东野，白居易字乐夭。现代人的名与字也体现这些特点。如毛泽东字润之，鲁迅原名周树人，字豫才，茅盾原名沈德鸿，字雁冰。他们的字，后来也都曾一度作为笔名使用过。古人的号，多代表着他们的情趣爱好和追求。李白号青莲居士，含荷出污泥而不染之意；苏轼号东坡居士，取其居住地之名，也有追求平易之意。陆游号放翁，则表现他对时尚的一种讽喻。有趣的是，唐宋很多文人的号都缀以居士二宅。如李清照号易安居士，秦观号淮海居士。居士二字，有在家修道之意，古人以居士自称，也可见对“道”有着特殊的情感。除居士之外，很多文人的“笔名”都缀以轩、斋、室、庵、窗、屋等字样。如稼轩、梅轩、虚斋、平斋、退庵、晦庵、草窗、梦窗、梅屋、竹屋，这些表示处所的号，也多是其书斋的名字，写诗文，出诗文集时自然也就署这些号了。笔名的广泛使用，是在“五・四”运动之后。很多作家都是以其笔名在社会上享有知名度。鲁迅的笔名很多，不断变换，是为当时白色恐怖所迫，不得不为之。鲁字取其母姓，迅表迅行之意，已为众人知。茅盾的笔名，原写作矛盾，据说是叶圣陶在编稿时，为其加上个“草字头”，以免引起反动派的警觉，因百家姓中有“茅”姓。使用笔名，能减少很多不必要的麻烦，可以文责自负，也可免去周围人的对号入座。笔名的含意各不相同。萧军原来笔名是三郎，萧红的笔名原是悄吟，但他们又分别以萧军、萧红为笔名，则是取“小小红军”之意。郭沫若原名为郭开贞，其家乡有沫水和若水，取沫若为名，表达了对故乡的怀念。沈从文原名为沈岳焕，年轻时只身闯进京城，一心从文，以“从文”作为笔名，表达了志向，也取得了成功。当然笔名也是不断变换的，哪个作家没有几个笔名呢？经常使用的笔名多半只有一个，这最为人知的笔名也就成了作家的名字了。今天谁还知道欧阳山姓杨，阳翰生姓欧阳呢？当然，巴金的后代仍姓他的原姓李，而萧军的后代则不再姓他的本姓刘，而都姓萧了。当代作家或投稿入则很少用笔名，作品多以其真实姓名行市。究其原因，一则是不方便。“文革”前后，每写一篇稿子，都要单位领导签字，单位盖章，署上笔名既怕引起领导多心，又怕有追求名利之嫌，还是署上真名妥当，不必追求“文雅”。于是写文章须用真名，几乎成了不成文的规定。此外，是领取槁费不便。去邮局取稿费要看户口、身份证、单位证明等，弄个笔名，汇款单上的笔名与真名不符，取款怕是难了，诸多不便，影响了笔名的使用。再则是真名的效应。过去写文章怕周围人知，今天有些人写文章是怕周围的人不知，何必再用笔名呢？ 这也许是今人少用笔名的原因吧。