银川市图书馆

在乱花飘舞的97文坛上，曾两次荣获世界华语文学界重要奖项台湾联合报系文学奖中篇小说奖旳青年作家王小波，可以称得上是其中最为耀眼的亮点。他那类似三毛、路遥、顾诚、阿橹、海子等人传奇的经历，使众多的出版商看到了新的利益增长点，王小波“时代三部曲”便是在这样的背景中向我们走来了。翻看王小波的作品, 我们常常会在卷首编者的序和跋中发现这样的文字：王小波是在他的创作的巅峰期猝然辞世的，他的去世给中国文学造成的损失终将被我们后代所指认。王小波的部分作品曾经一度在众多高校学生手里以电脑打印稿的形式流传，那洋溢叛逆的精神，诡秘复杂的叙事，惊世骇俗的奇思，将读者灵魂引向一个已经远逝或永远不到来的妙趣盈然的想像世界，这正如王小波本人所言：“一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。”在论及他的创作的时候，编者们往往会说，王小波的过人之处，在于他用汪洋恣肆的手法描写男欢女爱，言说爱情的惊人美丽和势不可挡的力量，展示出超拔卓绝的价值境界。作品通过描写权力对创造欲望和人性需求的压制和扭曲，深刻地揭示了历史的荒诞性，寄寓了对中国人尤其是中国知识分子的思索和悲悯。
  可是，通读王小波的 “时代三部曲”，我们能够感受到的东西却完全地出离了这些溢美的言辞。在《黄金时代》中，书中男女间纯真的爱情几乎没有，有的只是在各种背景各种条件下的男女性爱的细致描绘，对于这种难以避开的对年轻人构成性关系“启蒙教育” 的文字，真不知以后这张 “文学”的牌子还要被人扛多久？在《白银时代》中，王小波使文人们的脾气变得更加卑琐，他让他们在软弱、感伤、媚俗虚饰的阴影中，变本加厉地演绎了现代生活的荒谬。在文中，作者曾经用了两套叙述方式，对作为个体的知识分子进行描绘。他使我们看到了蹲派出所、挨鞭刑的画家、小说家，以及他们遭遇不同寻常的爱情；使我们在调侃的语气中，对主人公因处世要遵循治史原则而犯下种种“错误”，最后回到原来的生活、身份，成了没有任何欲望的“正常人”多出许多说不透的感伤。可是，反反复复地品读这样的文字，我们倒觉得作者这样或那样的伪饰，无非是告诉人们，不要扭曲压制欲望罢了王小波在作品当中，不厌其烦地以那种游戏式的规则对性爱内容进行“写意”，真不知是不是浪费自己的天才?如果说 “开卷有益”的话，这样的创作，究竟又在教唆人什么？其实，中国文坛历来都在重复着一个这样的毛病，那就是当一个作家在世的时候，新闻媒体和他周围的人们并非就能够对他留意。可是当他真的英年早逝或者是悄然辞世了,于是, 我们廉价的怜悯和同情也便会铺天盖地地来 T这中间出版商和那些别价一个作家好坏的标准，决非是某一一个人和某一传媒说了算的事情，真正的文艺作品是经得起时间的考验的。在此，我们不想过多地对王小波本人及其作品作过多的评价。
  是是非非评说王小波，我倒希望自己是最后的一个。