银川市图书馆 内容
清明前后，画坛上连着走了两位老人，先是巨匠吴作人，稍后又是大师黄胄，同归于阳历四月。
----死神来得太快，真是残酷无情！ 作人老，乃全国美协主席，除此一无所知。至于黄冑师，新华社电讯曰：“八届全国政协常委、炎黄艺术馆馆长、著名艺术家。”总之都是名人，有口皆碑，海内外公认的大画家。°名人首先是人，文艺界的名人亦不例外。之所以知名，大抵与其作品紧密相关，往往也与民众的好恶不无关系。吴老，我只知其名，不敢妄加评说；黄老呢，概其一生,所作的画，无论是人还是物，都是平民百姓所熟知而喜闻乐见的。就此而言，抛开授予他的官衔,准确地定位，那便是“入民艺术家”了。
笔者爱画，但从实招来，对画却一窍不通，压根儿未见过几幅名家真迹。
去年岁末，一个偶然的机会，在友人马东震家，有幸鉴赏了他所珍藏的黄冑早年的旧作《藏族少女〉，笔锋潇洒，力透纸背。据东震君介绍，甘宁合并后的1954年，黄胄在省会兰州工作，却常常跑到茫茫的大草原上写生；所画的对象，除了与人类生存有关的家畜家禽，大多是太阳底下普通而平凡的农牧民;写生的画稿，不是以张数计算，而是以重量来称的,据悉当时即达70斤之多。如鲁迅先生所说:“能生，能爱，才能文！”青年黄胄，爱的是劳苦大众，画的是劳苦大众，于是自身也便成了劳苦大众中的一员;即使平反昭雪后，在健康每况愈下的岁月里，也还拄着拐杖，由其夫人监护，不避风沙，千里迢迢，带着病到咱们大西北来写生....——黄胄的视角、悟性与风骨，始终与劳苦大众同心相系，心心相印。
愈是大众的，也愈是民族的;愈是民族的，也就愈是世界的。黄胄的画连同他的名字，不胫而走，不仅为中国的黎民百姓所接受，就连日本天皇、英国女王、美国总统也作为“东方瑰宝”而珍藏，原作拍卖的标价竟高达每幅30万元之巨。照此推论，黄冑应数“大陆首富”了，然而他依旧过着京都平民的生活，一个十足的“精神上的贵族，物质上的穷人”，这对常人当然是不可思议的。他的积蓄呢？除营造炎黄艺术馆外，倾其所有，献给了社会公益事业。这是何等的精神？何等的情操?与那些巧取豪夺、为富不仁者相比，他称得上大哉伟哉了！ 黄冑的知名，与星族款腕，党内蛀虫，以及“亿万富姐”不同，并非达官显贵“赏赐”的，也不是靠有偿新闻“吹捧”起来的。实在说，除了自身的艺术功力与价值存在，戏言之，也与“女皇”江青导演的一场闹剧不无关系：在那“天时不正”的年代，江青派人捎话,勒令他献《百驴图》，黄胄鄙视而慢应之。好几年过去了，左盼右等，就是不见一纸。因之大发其难，以“文革小组”的名义，在北京特此举办了轰动一时的“黑画展”，命省地地市县均派代表赴京，参观后接受“再教育”；在接见造反派组织时，竟恶狠狠地大骂他是“黑驴贩子”，专给“三家村掌柜”作家。
索画不给，即诬为黑画，这是什么逻辑?黑在哪里？黑在何方？人何言哉，天何言哉，面对妖孽，黄胃无怯色，神态自若；无辩解，满脸讽嘲。他，始终不说一句软话，要命一条，要画没有；也不株连他人，牙齿可碎，舌头不烂；当然更不接受所谓“能屈能伸”的劝告，甘愿下地狱，绝不俯首献媚。就这样，活活冤枉了八年之久，整整一个“抗日战争”！出乎意料之外的是，他却因祸得福，黄冑的名字“满天飞” 了起来，连只有“日光、空气和水分”的“田夫野老”也知道了这个以笔作画的“糟老头子”，可谓“一举成名天下知”了！ 我想，国人（尤其是平民）所景仰的，恐怕不仅仅是他的画，而更重要的还是他这个人。那种以民为天，为民作画，顺境逆境，奋然前行的风范；那种不看风向，不避锋芒，刚直不阿，宁死不屈的气节，深得世人赞誉。黑的红不了，红的黑不了，“大揭大批”，反而使黄冑“大红大紫”起来。其实，真正的艺术品不会因岁月的流逝而磨灭其光泽的。三十年过去T,黄胄和他的画永存！ 他，毕竟是参天蔽日的松柏，，而不是随风摇摆的杨柳....黄冑，河北蠡县人，全名梁黄胄，这倒是一般人不知晓的。胃者，国子、后代也。论画及人，黄胄真乃“炎黄之胄”耳!写了以上文字，却又感到歉然。我与黄胄未谋一面，仅仅是通过一封信的关系，他的回函还是炎黄艺术馆办公室于今春元月30日代笔而复的。信文谈到：“来函和转来《家父遗物:黄胄与常书鸿的画》已收悉。因黄老自1995年底住进医院至今未愈，目前还在卧床治疗。因此，你的来函和随笔，他老人家不能全看,通过他的夫人只说了个大意。关于随笔发表之事，请你们自定，提不出什么来。感谢你们对黄老的关心和信任，祝你们牛年大吉，万事如意！”正值春节来临之际，随信还附了一帧精致的贺年片：封面印着他患病前"的新作，内页是“恭贺新喜”四个红字，落款则为烫金手书“炎黄艺术馆，黄冑”。我与东震兄，皆企盼着他早日痊愈，我更期待着夏日赴京采写他的专访；他的函件与贺卡是寄自北京，他的人却在三个月后便老早地从广州走了，这也是出乎意料之外的。噩耗传来，禁不住哀而思，思而悼，默然凭吊，以表示塞上两个无名氏的景仰之情。马东震兄远在银川，不便联系，于是谨以个人名义发去一个电传：当年，红耶黒耶？桃李无言，笔墨有声，铮铮铁骨，宁折不弯；而今，画在人在！ 炎黄艺术，华夏丹青，殷殷苦心，永垂不朽。
----死神来得太快，真是残酷无情！ 作人老，乃全国美协主席，除此一无所知。至于黄冑师，新华社电讯曰：“八届全国政协常委、炎黄艺术馆馆长、著名艺术家。”总之都是名人，有口皆碑，海内外公认的大画家。°名人首先是人，文艺界的名人亦不例外。之所以知名，大抵与其作品紧密相关，往往也与民众的好恶不无关系。吴老，我只知其名，不敢妄加评说；黄老呢，概其一生,所作的画，无论是人还是物，都是平民百姓所熟知而喜闻乐见的。就此而言，抛开授予他的官衔,准确地定位，那便是“入民艺术家”了。
笔者爱画，但从实招来，对画却一窍不通，压根儿未见过几幅名家真迹。
去年岁末，一个偶然的机会，在友人马东震家，有幸鉴赏了他所珍藏的黄冑早年的旧作《藏族少女〉，笔锋潇洒，力透纸背。据东震君介绍，甘宁合并后的1954年，黄胄在省会兰州工作，却常常跑到茫茫的大草原上写生；所画的对象，除了与人类生存有关的家畜家禽，大多是太阳底下普通而平凡的农牧民;写生的画稿，不是以张数计算，而是以重量来称的,据悉当时即达70斤之多。如鲁迅先生所说:“能生，能爱，才能文！”青年黄胄，爱的是劳苦大众，画的是劳苦大众，于是自身也便成了劳苦大众中的一员;即使平反昭雪后，在健康每况愈下的岁月里，也还拄着拐杖，由其夫人监护，不避风沙，千里迢迢，带着病到咱们大西北来写生....——黄胄的视角、悟性与风骨，始终与劳苦大众同心相系，心心相印。
愈是大众的，也愈是民族的;愈是民族的，也就愈是世界的。黄胄的画连同他的名字，不胫而走，不仅为中国的黎民百姓所接受，就连日本天皇、英国女王、美国总统也作为“东方瑰宝”而珍藏，原作拍卖的标价竟高达每幅30万元之巨。照此推论，黄冑应数“大陆首富”了，然而他依旧过着京都平民的生活，一个十足的“精神上的贵族，物质上的穷人”，这对常人当然是不可思议的。他的积蓄呢？除营造炎黄艺术馆外，倾其所有，献给了社会公益事业。这是何等的精神？何等的情操?与那些巧取豪夺、为富不仁者相比，他称得上大哉伟哉了！ 黄冑的知名，与星族款腕，党内蛀虫，以及“亿万富姐”不同，并非达官显贵“赏赐”的，也不是靠有偿新闻“吹捧”起来的。实在说，除了自身的艺术功力与价值存在，戏言之，也与“女皇”江青导演的一场闹剧不无关系：在那“天时不正”的年代，江青派人捎话,勒令他献《百驴图》，黄胄鄙视而慢应之。好几年过去了，左盼右等，就是不见一纸。因之大发其难，以“文革小组”的名义，在北京特此举办了轰动一时的“黑画展”，命省地地市县均派代表赴京，参观后接受“再教育”；在接见造反派组织时，竟恶狠狠地大骂他是“黑驴贩子”，专给“三家村掌柜”作家。
索画不给，即诬为黑画，这是什么逻辑?黑在哪里？黑在何方？人何言哉，天何言哉，面对妖孽，黄胃无怯色，神态自若；无辩解，满脸讽嘲。他，始终不说一句软话，要命一条，要画没有；也不株连他人，牙齿可碎，舌头不烂；当然更不接受所谓“能屈能伸”的劝告，甘愿下地狱，绝不俯首献媚。就这样，活活冤枉了八年之久，整整一个“抗日战争”！出乎意料之外的是，他却因祸得福，黄冑的名字“满天飞” 了起来，连只有“日光、空气和水分”的“田夫野老”也知道了这个以笔作画的“糟老头子”，可谓“一举成名天下知”了！ 我想，国人（尤其是平民）所景仰的，恐怕不仅仅是他的画，而更重要的还是他这个人。那种以民为天，为民作画，顺境逆境，奋然前行的风范；那种不看风向，不避锋芒，刚直不阿，宁死不屈的气节，深得世人赞誉。黑的红不了，红的黑不了，“大揭大批”，反而使黄冑“大红大紫”起来。其实，真正的艺术品不会因岁月的流逝而磨灭其光泽的。三十年过去T,黄胄和他的画永存！ 他，毕竟是参天蔽日的松柏，，而不是随风摇摆的杨柳....黄冑，河北蠡县人，全名梁黄胄，这倒是一般人不知晓的。胃者，国子、后代也。论画及人，黄胄真乃“炎黄之胄”耳!写了以上文字，却又感到歉然。我与黄胄未谋一面，仅仅是通过一封信的关系，他的回函还是炎黄艺术馆办公室于今春元月30日代笔而复的。信文谈到：“来函和转来《家父遗物:黄胄与常书鸿的画》已收悉。因黄老自1995年底住进医院至今未愈，目前还在卧床治疗。因此，你的来函和随笔，他老人家不能全看,通过他的夫人只说了个大意。关于随笔发表之事，请你们自定，提不出什么来。感谢你们对黄老的关心和信任，祝你们牛年大吉，万事如意！”正值春节来临之际，随信还附了一帧精致的贺年片：封面印着他患病前"的新作，内页是“恭贺新喜”四个红字，落款则为烫金手书“炎黄艺术馆，黄冑”。我与东震兄，皆企盼着他早日痊愈，我更期待着夏日赴京采写他的专访；他的函件与贺卡是寄自北京，他的人却在三个月后便老早地从广州走了，这也是出乎意料之外的。噩耗传来，禁不住哀而思，思而悼，默然凭吊，以表示塞上两个无名氏的景仰之情。马东震兄远在银川，不便联系，于是谨以个人名义发去一个电传：当年，红耶黒耶？桃李无言，笔墨有声，铮铮铁骨，宁折不弯；而今，画在人在！ 炎黄艺术，华夏丹青，殷殷苦心，永垂不朽。
