银川市图书馆

赵石（18741933年）字石农，号古泥，浙江常熟人。他出身清寒，年轻时曾在常熟一家药铺里当学徒，闲时喜欢弄石奏刀。吴昌硕先生来常熟发现了赵石，将他收为门生，倾心向他传授篆书、印章的要领。经历了多年刻苦学习和磨练，赵石终于成为现代印林巨擘。赵石学吴而又不像吴，他更醉心于封泥。“古泥”一印是赵石的代表作之一。此印二字疏密不同而占地等分，笔画多为直线，亦有两条弧线点缀其间，显得刚柔相济。此印借鉴了封泥的趣味，印边厚重而斑驳，与印文贯为一气。给人一种筋力丰满，骨力挺拔，奇古豪宕，古色古香的感受。陈衡恪（1876—1923）字师曾，号槐堂，江西义宁人。我国现代著名书画、篆刻家、美术教育家。早年留学日本，同鲁迅关系密切。晚年在北京同齐白石结为莫逆之交。二人同气相求。于书画，于诗文，于篆刻，互相砥砺，共同切磋。齐白石曾有“君无我不进，我无君则退”的诗句赠他。可惜他英年早逝，仅活了48岁。吴昌硕、齐白石无不扼腕叹惜。齐白石痛失知己，遂刻了一方“忆君肠欲断”的印来纪念他。“秋草”是陈先生的一枚精心之作。作者采取上密下疏的布局，全局以竖线为基调，调动了丰富的艺术手段。十二道竖线，道道不同，有的凝重，有的虚灵，有搭边，有粘连，表现了“秋草” 不畏寒霜，亭亭玉立，蓬勃向上的无限生机。赵时，（1873—1945）字纫长，号叔孺。浙江郵县人，晚年居上海。50年代曾出版《赵叔孺遗墨》，书中小传述及赵时木冈原是宋朝王室的后裔。自幼好金石书画，尤其喜好画马。赵氏常住在岳父林颖叔（当地文人雅士）家，受浓厚的文化氛围熏陶，其艺术修养与日俱增。其书画有宋人气韵，篆刻擅长朱文，工致秀雅。“用刀光整坚挺，精到之作，往往突过前人。”（沙孟海：《印学史》）“古鄞周氏雪盦收藏旧拓善本”是赵时枫所治印中的佼佼者。此印属收藏印，主要用以钦盖在珍贵的书画和书籍上。既要留下印记，又不能损坏作品的面貌。所以收藏印一般取朱文，都刻得比较清秀、工致、严谨。此印取长形印石，共12字，整个印章平正浑穆，挺拔秀丽，是收藏印中的优秀作品。我国宋代大书法家米芾曾论收藏印：“印文须细，圈细与文等。我太祖秘阁图书之印不满二寸，圈文皆细。上阁图书字印亦然”。请读者细观此印，此印与上论不啻暗合否？王福庵（1880-1960年）原名禔，字又作福厂自称印傭，浙江杭县人。其父王同，清光绪三年进士。幼承家学，于书法，专擅篆隶，功夫深厚。写铁线篆，可以数百字一气呵成，浑然一体，可称并世无二。他的篆刻，从秦汉印入手，对明清诸家，广为涉猎，独于浙派浸淫最深，每仿一印，皆能得精髓，形神兼备。于1904年，他与丁仁、吴隐、叶铭四人共创西泠印社(世界印社之祖，已成为具有国际影响的印学团体）。他的著作甚丰，如《说文部首拾遗》、《麋研斋作篆通假》、《福厂藏印〉等为现代印学贡献影响巨大。“福厂五十后书”是王氏宁静典雅，凝重温润印作风范的代表作。他的印作工致至极，缺乏个性。现代书坛后起之秀称他为：“王福庵便是现代篆刻史上功力修养皆备，但最终没有至达理想境界的一位艺术家。”（白砥：《不无遗憾的王福庵》）。