银川市图书馆

距今遥远的春秋时代延续了二百四十多年，其间风云际会的人物何止百千。表现这一历史画卷的电视剧《东周列国•春秋篇》,在争战杀伐的无数头绪中理出诸侯争霸这条主线，重笔勾勒了一个个霸主的形象。春秋五霸史说不一，剧中表现了七个诸侯的霸业，身膺重任的演员们也纷纷过了回霸主的瘾。杨立新从小人物到一代覇主北京人民艺术剧院小生杨立新拍过不少影视剧，大多是演小人物，特别是在《我爱我家》里的喜剧人物，酸申带谐，很有特色。这次他从小人物一跃而雄踞春秋五霸之首，扮演了威名赫赫的齐桓公。这个人物“九合诸侯，一匡天下”，不可一世,然而晚年却骄纵昏聩，远贤臣,近小人，导致国家大乱，自己死于深宫七十六日无人过问。杨立新从他英姿勃发的年轻时期演起，对这个人物不同时期的气质与心态刻画得尤为精细。虽说是第一次演古装戏，但杨立新有扎实的舞台功底，又是个京剧迷，对古装人物烂熟于心，因而那宽袍大袖穿在他身上，举手投足都十分自如。修宗迪身兼昏君忠臣二职北京人艺名演员修宗迪在这部戏里前后扮演了两个截然不同的角色，一个是自以为聪明仁义的昏君宋襄公，另一个是忧国忧民的忠臣申包胥。宋襄公在春秋战争史中是个很奇怪的人物，他在打仗时处处为敌方着想，标榜“仁义”，结果被打了个稀哩哗啦。毛泽东称之为“蠢猪式的仁义”。修宗迪在演这个人物时力求避免脸谱式的闹剧，而是遵循人物的思想逻辑，刻板地奉行仁义之古训。谋士拽着他的袖子再三求他赶快攻击敌人，他却猛一甩手，连袖子都被拽掉了。演得越真实，就越发显示出人物的荒唐可笑。°修宗迪扮演的申包胥是春秋晚期的著名忠臣，他为了求秦王发兵救楚，跪在秦廷哭了七天七夜，声嘶力竭，双眼流血。这是一场很感人的戏，而更令人动容的是修宗迪的敬业精神。严冬时分,人工大雨瓢泼，他跪在冰冷的石阶上哀哀哭号。由于是同期录音，现场的嘈杂声音影响了拍摄，急得维持秩序的公安人员直喊:“你们有良心没有?人家老同志都这样了，你们还笑还说话!”拍完戏修宗迪便大病了场。蒋恺的“流亡之路"-晋文公是一位大器晚成的霸主。他早年流亡国外，多次躲过暗害和追杀，在逃亡路上饱尝世情冷暖，经过十九年的颠沛磨难，终于登上君主宝座，并凭着老练圆熟的手腕，耄耋之年成为继齐桓公之后的霸主。曾在《三国演义》里扮演过曹操谋士的大连话剧团演员蒋恺，左《春秋篇》里着实体验了一番晋文公流亡的苦楚。为了表现其间的种种情感，他特地为自己设计了一根讨饭棍子，在表现饥饿、痛苦、思索、愤怒时，这个棍子都起到了作用。当晋文公终成霸业后，蒋恺把棍子抛向夕阳，留给了观众悠悠思味。谭宗尧有“王者之风”秦穆公可算得春秋时期一个近乎完美的霸主。他胸襟宽广，审时度势，招贤纳才，开拓疆土，为四百年后秦统一中国奠定了基石。扮演秦穆公的是北京人艺演员谭宗尧。他在剧中注重表现这位君主的庄重气质、王者之风，虽有些舞台痕迹，却也符合人物风貌。拍秦穆公见智者百里奚的戏,剧情一波三折，谭宗尧发挥话剧演员一气呵成的优势，与老演员张炬配合默契，二十七分钟的一段超长戏一遍成功，令在场众人大为叹服。
  张光北“一鸣惊人”北影厂演员张光北是以演《三国》里骁勇善战、反复无常的大将吕布而声名鹊起。在《春秋篇〉里他扮演了“一鸣惊人”的楚庄王。从演白面将军到演外昏内智、胸藏稻略的君王，张光北表现了很宽的戏路。楚庄王“三年不鸣”，以沉沦酒色为掩护，伺机行动;待到时机成熟，他便率领楚国大军踏上问鼎中原之路，令诸侯们大为震惊。经过《三国》的战事，张光北常以“吕布”的骑术自得，不料春秋无骑战，而车战的难度就更大了，站在飞驰颠簸的战车上心惊胆战，导演还一个劲儿地催“跑快点”。为了“一鸣惊人”，张光北也只得豁出去了。幸好这番心跳换来了一个霸主地位。鲍大志一刚一柔中国青艺演员鲍大志在《春秋篇》里也是前后扮演了两个角色。修宗迪是一昏一忠，鞄大志则是一柔一刚。作为兄妹乱伦秽名远扬的齐襄公诸儿，他着力刻画其沉溺于儿女柔情不能自拔，目光里充满缠绵淫欲;而作为为父报仇、图谋霸业的吴王夫差，则突出了其坚韧刚强乃至以后的暴烈狂傲，眼睛里可以喷出火来。鲍大志在这里表现了他驾驭角色的能力，如果不特别注意，观众很难发现这两个反差极大的角色是一个人所演。辜洪涛五百年间四角色春秋战国五百五十年，李洪涛可引以自傲的是他在其中接连演了四个人物：《春秋篇》的越王勾践和晋惠公、《战国篇》的赵武灵王和山东拍摄的电视剧《孙子》里的伍子胥李洪涛怎样区分这四个角色呢？说复杂，也简单，李洪涛把握住了每个人物命运的主线和性格特点，如晋惠公重利轻诺，昏庸误国；越王勾践忍辱负重，卧薪尝胆,终成霸业;赵武灵王勇于革新，胡服骑射，富国强兵;伍子胥为报杀父之仇不惜一切。演完四个角色，李洪涛感概良多，世事沧桑变幻，却又并非不可捉摸，关键是要顺乎历史发展的大潮流，所谓“识时务者为俊杰”。