银川市图书馆

正是徐三庚在书法金石界大展身手之时。 唐代书家柳公,权，书风刚劲俊秀，豪爽遒润。他的书法结字有一特点，即：将字的重心提高，每字上部集密，下部舒放。此一特征， 到了宋代，宋徽宗赵佶百尺竿头更进一步，发明了一种：瘦金书"凤Feng Huang Cheng版编辑清•徐三庚：“延陵季子之后”十六、徐三庚 -徐三庚（1826〜1890年）字袖海、辛谷，浙江上虞人。清末著名书法家、篆刻家。 在慈禧太后专政时.风姿翩翩，长撇长捺。他们写的都是楷书。徐三庚的篆书汲取邓、吴书风，但他将柳公权、宋徽宗书法的结体运用到篆书中来，创造出重心在上，腿脚舒展，雅妍清润，吴带当风的篆书媚绰约加上用刀猛利不多修饰，神采飞扬，个性分明。在当时印人中别开生面，成就和影响都是显著的。”（孙慰祖：《徐三庚印谱》序言）徐三庚的篆刻，在江浙一带声望很高。当时名画家任伯年、 虚谷、蒲华的书画印多出自他手。 “前身应画师”、 “延陵季子之后”这二方朱文印为徐氏印风的代表作。唐代大画家吴道子，所画的人物画非常生动，笔下的人物衣服有随风飘动的感觉，遂有“吴带当风”这个成舞。他强调用笔起伏顿挫的意趣和隶篆相参的笔情，强化了印章文字的曲线美。 “桃花书屋”是徐氏日本・翻山大迂：竹添光鸿之章” 语。读徐三庚的印章， 就会给人这样一个印象，中空紧束，上密下白文印的力作。辛谷先生从浙派入手，一生未脱切刀之法。此印全是一刀一刀细碎切出，增加了凝重劲健的意味。 弯曲的线条表现出了内蕴的遒劲。笔画的流走折射出了隐伏的弹性， 从而产生了扣人心弦的艺术魅力。
  日本是我国一衣带水友邻之邦。据说，日本现在学习书法的人有一千多万。从小学、中学以至大学文科都把书法作为必修科。在高中的教程里已列入专门的篆刻知识。收蔵几枚著名篆刻家为自己刻的姓名印章已成为日本人的民俗。据佛庵先生 《日本印坛见闻录》（连载于96年度《书法报》> "如京都的友邻称： 斑。 日本著名篆刻家圆山大迂、秋山白岩等，均先后不远千里来华"投师于徐三庚门下，先后达十三年之久。返曰本后.将我国篆刻界使用的平口两尖刀传于东洋。徐三庚被日本人推崇为“印坛宗师” 也是清朝传印学到日本的第一人。徐氏印风对于日本篆刻界产生了很大影响。 “竹添光鸿之章”是从此开始了。 然而，新界土地上的抗英斗争并没有结束。 （四十五） 连载疏，左右垂曳的斜笔飘逸婀娜，印中之字通过笔墨金石的润色有风流、扭动的动势。字在特定的空间里翩翩起馆，藏有中国历代玺印3100余方。奈良宁乐美术馆，藏有中国青铜器、陶瓷、玺印等.其中玺印有2100余方。” 日本人对于中国篆刻爱好之深，由此可见之一日本圆山大迂之作。若将此印同前“桃花书屋"相对照，则可看出师生二入在章法、字法、刀法上的一脉相承之处。 徐氏之印风发展到晚年，过于追求仰头伸脚的布局态势，给人以矫揉造作之感。《印学史》中对徐三庚的评议是这样的： “这一体飞舞纤巧，体态甚美。或者认为太侧媚， 不够端重。但印学界爱好这一体的人，确实不少。"徐三庚是一位多才多艺的艺术家。除了书法篆刻之外，他还喜欢竹刻，能设计各种文博古玩。徐三庚传世佳作甚丰，印存、印蜕、印谱，多行于世，93年上海书店出版了《徐三庚印谱》，全谱精选印作1000余方。