银川市图书馆

邓石如（1743—1805年） 号完白山人。安徽怀宁人， 是清代杰出的书法家、篆刻家。中国历代书家，无论晋之“二王”，唐之“褚、 欧、颜、柳”，宋之“苏、 黄、米、蔡”，无一不是朝廷命官，邓石如却是我国书法史上突出的一个终生与官无缘的“布衣”。 清代，由于康熙、乾障的提倡，极力推崇董其昌、 赵孟兆页的书风，字要写得乌、光、方、正”，作为开科取士的基本要求。于是全国上行下效，千篇一律，一股“柔媚甜俗”的书风（即馆阁体）席卷全国。 邓石如以改革者的姿态，同这一时尚进行了不调和的斗争。与此同时，汉碑志岀土甚多，邓石如适逢其时，因此开拓了视野。“篆法以圆劲胜，戛戛独造，无几微践人履迹。后人谓其书从印入，印从书出，在皖宗实为奇品”（邓散木《篆刻学：＞）。由于他的不断努力， 兼收并蓄，故被誉为：“四体书具为国朝第一。”主张 “书印相参”，以篆刻充分反映书法美，便是他最显赫的功绩。
  邓石如的朱文作品，最能体现他的书法美，代表作 “江流有声，断岸千尺”为中国篆刻史上不可逾越的一座重镇，神采奕奕，被人们视为珍宝。 “疏可走马，密不通风，计白当黑，奇趣乃出。”这是邓石如的治印名言。印面八字分两行，右边 “流有声”三字，故意繁其笔画挤得缜密无隙：左边 “岸千尺”三字，存心简其笔画制造出疏朗的空间。 “四角压妥，大局已定，这样中间扩大虚实的冲突，虽然冲突强烈，却无损于全印的和谐协调，相反越能增添其险入稳出，绝处生还的艺术神韵。”（韩天衡：《秦汉称绚灿，明清亦妍丽》邓先生对此印视为平生得意之作。他在此印的边款中写道：“癸卯菊月，客京口寓楼无事，秋多淑杯，乃命童子置火具，安斯石于烘炉，顷之，取出幻如赤壁之图，恍如见苏髯先生泣于苍茫烟水间。噫，化工之巧也如斯夫！ ”艺术是离不开灵感的，当大自然美妙无比的风光在艺术家的心灵中发生撞击时，那么伟大的艺术品即将诞生了。 邓石如一生好旅游，浪迹江湖，足迹遍布吴楚大约四十年，占去他生命历程的三分之二。他说：“我以山川浩然之气融于笔端腕底。” “山中白云”，印文从元朱脱出，笔画委婉通达，气息文雅。“云”字从简而避繁，以求同其它三字相协调。 “白云”二字以六书象形之法再现了山中白云袅袅飘来， 不绝如缕之感。假如他没有登涉匡庐、黄山、岱顶，身旁白云飘浮之体会，是很难达此意境的。 “古欢”又是一个“印从书出”、“大蔬大密”的代表作。此印乍一观，一老年携一青年，好似二人在开怀大笑，你看“欢字”，二“口”如人之两目，三“撇”有如鱼尾纹，笑得多么开心呀！ “古”字上部 “十”撑足边框，笔画坚挺；“欢”字十九画，无一直笔；完全由两根垂线撑起，稳重中寓空灵之妙。 “笔歌墨舞”印充分体现了邓氏治印将刚健与婀娜熔为一炉，章法紧凑、浑然一体是“印从书出”的典型作品。运刀如笔，一表无遗。自邓石如崛起之后，清代印风为之一变。追随邓派之印人如过江之鲫，浙派与徽派自此已成余波了。