银川市图书馆

九叠篆及元押魏晋六朝之印基本上承汉印之遗风。中国古代的官印自唐代始，至宋代兴走到了九叠篆的死胡同。尤其是北宋开国之初，为了理顺与强化专制统治，重新改铸了官印，为了纠正五代旧印“篆刻非的状况，致使篆文工整，将缪篆发展为九叠篆。此时印质仍为铜铸印。笔画故作屈曲折叠之状，愈其纤巧，印亦愈大，印文称九叠篆。此种印风，一直影响到元明清的官印。九叠篆在中国印章史上是编撰：止水单介绍一下。“帖木儿不花记” 是元私印。帖木儿不花为元世祖孙。此印以九叠篆处理。九，言其多也，不一定凑满九数，宋有五至十二选者。此印以长竖画并置，间参以叠画，章法上用了双边，外边粗，里边细，文字处理得还有虚实呼应之处，加以年代久远，印面斑驳，更增添了些古拙浑莽之趣味。（刘江：《篆刻的形式美》）花押印，兴于宋盛于元故称之押。元押ー般多为长方，上刻楷书姓氏，下刻八思巴文或花押。从实用意义有防奸辨伪的作用。下部花押横划最长，两端直顶印边，形成很大的张力，再加上底部弧笔粗壮，将 “张”字稳稳地托住。周边较文字为细，腰部适当加粗，很有些立体感。楷书方正，花押活泼，字重边轻，富有魅力，较之秦汉印给人以耳目一新的艺术感受。欧体脱出，有险峻疏朗之情趣。左边“阝”干脆写成实形，右边“易”字上边夸大，“曰”中一短横好似人的一个眼睛，紧紧地盯着，分外有神。下部三撇一勾，表现得各有形态，总体观之，一派童稚天籁之趣。再看一个“少数民族琵 “阳”琶印” 。图中的琵琶好似蒙古人用的，汉代女诗人蔡文姬被匈奴掳去十二年，常常是怀抱琵琶，用以弹奏自己思念故国的缠绵情怀。此印琵琶头部，底部厚重，中部为少数民族文字，尽管文字为我们所不识，观其笔画之流走，运刀之疾涩，朱白之参差实在是天真烂漫，有不可形容之妙。況钟段弯路，说个不好听的话，犹如小脚婆娘的裹脚布。不论九叠篆多么做作，呆板、繁缛，令人生厌，考虑到它沿习历史时间过长，毕竟还有少数优秀作品，应该简“张押”为元代私印，外形犹如人的躯体，肩臂宽而腰部细，上部为楷书“张”字，下部有花押。“张”字的写法犹如颜体，横细竖粗，勾笔轻灵，捺画粗壮有力。字刻画得有笔意。