兰州市图书馆

景乐民在长期的舞台艺术实践中，钻研各戏曲剧种的不同风格和演唱方法，然后以秦腔、陇剧为主，博采众长，予以创新， 更加突出、丰富本剧种的表演艺术风采。在刻划人物上，力求从生活和人物性格出发；在表演上，力求稳、准、态（气势）。因为本人个儿较低，他就特别讲究表演动作的大气，用以弥补先天条件的不足。现就其表演艺术与唱腔艺术特点分述如下:表演特点。清末民初秦剧的“红生戏”，均从京剧移植而来。过去，秦腔演关羽的《古城会》，表演他的“笑”，一般只是应景地“哈哈哈”一笑了之。气由”两腮”发出，因气短，故浮浅寡味。这种表演，对表现古代儒将的威武气魄不够味，也不符合剧中人物的思想情绪。经景乐民研究后，改为：当马童回报刘备、张飞均在古城时，关羽因兄弟多年失散，大喜而惊讶地 “啊、啊、啊……哈、哈哈哈”大笑起来，笑由“丹田”发出，长而有音。这种创新的“笑”的艺术方法，过去秦剧界演关公者， 尚未有过。
  景乐民根据“关公戏”不同的剧本内容和剧中人物所处的不同环境，还分别改革和创新了五种刀法：①在《斩颜良》里，当颜良向对方掏刘备信函时，关羽乘其不防，马快刀快，马转圈 “平刀”斩却颜良，这为斩将刀花。②在《刺文丑》里，文丑愤懑报仇而来，高高举刀要杀关羽，关羽趁其举刀之际，拦腰刺之，这为刺法。③在《斩秦琪》里，秦琪把守黄河渡口，追赶对方不准渡河。关羽趁其在后猛追不防，用“刀把”扫腿、大开交裆而将秦琪劈死，这是劈法。④在《斩蔡阳》里，关羽因人困马乏，忙中生智，用拖刀将对方连头带背斩于马下，这是拖刀法。 ⑤在《收黄忠》里，黄忠在马上欲斩关羽，关羽趁机滚身下马，砍断黄忠的马腿，黄被生擒，这为“滚刀法”。以上这五种刀法，以前秦剧中多未见过。
  应该特别指出的是：一九五九年北京国庆大典时，甘肃省陇剧团演出献礼剧目《枫洛池》。景饰演的东汉太师梁骥，其台架吸收了京剧与秦剧的东西，再与陇剧很好的结合起来。如剧中人大步稳健地踏着管弦乐的节奏，以示太师威严，而区别于京剧与秦腔踏锣鼓点的走法。再如，他又吸收了兰州“耿派”的“花脸架骼”，斜头一看：看马荣，看马瑶草，看邬飞霞，深刻地展示出梁骥奸诈凶恶的性格特征，取得了强烈的艺术效果。
  唱腔特点。在红脸“关公戏”里，景乐民从实践中深刻感到：演唱关羽，只用一般须生的唱法，显得浮软；只用净角的唱法，则显得太硬。他深有体会地说：“我演关羽，既有净的硬，又有须生的柔，刚柔两者结合，才合乎关羽的性格、气势。”如他唱（尖板）“辞曹只用一封柬”时，前四字用须生唱法，后三字用净角唱法，柔出有刚，闪耀出独特的光彩。又如在《夜观春秋》里，他把昆腔与陕西汉二簧两调合一，使“观书”这一核心唱段，别具艺术特色。即使在道白方面，他也采用“秦腔字，京剧韵”。例如念“柳荫春试马，虎帐夜谈兵”时，前句用秦腔道白，后句拖京韵，跌宕起伏，犹如佳肴添美酒。