菏泽市图书馆

两夹弦,是菏泽地区人民群众非常喜闻乐见的地方小戏。它是在鲁西南流行的民间艺术形式“花鼓丁香”的基础上发展演变而形成的一个独具风格的剧种。因为它的主要伴奏乐器四弦胡琴，是每两根弦夹着弓上所系的一股马尾拉奏,而得名“两夹弦”,也叫“二夹弦”。
  约在150年前，鲁西南流行着一种花鼓秧歌。常在农村打地摊演唱。因为它经常演出《休丁香》，被群众称为"花鼓丁香”。后来花鼓丁香由无丝弦乐器伴奏改为四胡伴奏，大量吸收当地其他剧种的腔调和表演艺术，不断丰富提高自己，逐渐形成了独具风格的戏曲形式。
  1900年前后，两夹弦在其形成初期，没有职业班社。只有玩友班在农村搭成简易戏台演出。当时人员不多，行当不全，“行头”简单，演唱的多是“三小”（小生、小旦、小丑）剧目，如《休丁香》、《安安送米》、《王汉喜借年》、《梁祝下山》、《吕蒙正赶斋》等。到1910年，著名艺人王玉华（旦角）开始在曹县马楼一带组织了“洪兴班”,这是两夹弦第一个职业班社。主要演员王玉华唱腔柔和，很受群众欢迎。这期间，两夹弦艺人经过不断努力，增添戏箱，丰富上演剧目，进行了明确的行当分工，开始演岀《三进士》、《清官断》、《孟姜女》等。1928年，菏泽艺人王文德（旦角，艺名小印）成立了 “共艺班”.主要演员有王文德、王文胜（艺名二宝）、崔兰琴（艺名大金牙）、张秀香（艺名大白靴）、赵秀真（艺名二金牙）等。他们在音乐唱腔等方面进行改革创新，去掉了一些过于粗鄙的唱词，吸收山东梆子的表演艺术使两夹弦艺术得到进一步发展。王文德唱做俱佳，颇受欢迎。张秀香唱腔髙昂，嗓音宏亮，自成一派，她是两夹弦著名演员黄云芝的母亲、李景华的老师。经过一些优秀演员的不断改革和创造提高了演出水平，使两夹弦这个较为年轻的剧种，在群众中影响日大、流行益广。
  两夹弦流行的范围，主要在鲁西南的菏泽地区，后来扩大到周围广大地区。历史上因为传人和地域关系，两夹弦曾有北词、南词之分，其唱法稍有不同。鄄城以北的被称为北词两夹弦，代表艺人有李季安、王贯得、金豆子、王自端等人，至建国后已无专业社团。曹州以南的被称为南词两夹弦，发展比较迅速，流传较广。1949年以后，仅菏泽地区就有：菏泽县新艺剧社（后改为荷泽专区两夹弦剧团）、巨野县新艺剧团、单县新民剧团、东明县两夹弦剧团等职业社团。河南东部部分县市和安徽省的亳县，也成立了两夹弦专业剧团。並有一些业余两夹弦剧团，在农村流动演出。
  两夹弦是民间小戏，富有浓郁的乡土气息和地方色彩。艺术特色别具风格。因为受山东梆子的影响，行当分为生、旦、净、丑等。唱腔属板腔体，基本板式有大板、二板、三板、北词等。在唱法上，生、旦、丑基本上都有真嗓，只有红脸用“二本腔”（假嗓）演唱。在表演方面，没有形成自己独特的表演程式，除了个別剧目中保存花鼓载歌载舞的表演动作外，一般都是“站着不动，稳唱一百单八句”。过去多演出“三小戏”，其传统剧本有以唱词为主的特点。它往往以大段大段生动形象的唱词，表达剧中人物的思想感情，抓住观众。
  两夹弦的传统剧目近百出，多是短小精悍的“三小”戏。如《梁祝隔帘相会》、《王二姐思夫》、《武家坡》、《站花墙》、《蓝桥会》、《何文秀私访》、《吕蒙正赶斋》、《贾金莲拐马》等等，都是很受群众欢迎的剧目。另有一些反映民间生活的小戏，如《拴娃娃》、《翻箱子》、《穷劝》、《王小赶脚》等等，诙谐幽默，饶有风趣。建国以后，创作演出了《向阳人家》、《不朽的友谊》、《红色的村庄》、《关不住的姑娘》、《女社员》、《姑嫂相会》、《离婚》、《相女婿》、《红果累累》等一批现代剧目，取得了颇为可喜的成就。
  1954年，著名两夹弦艺人黄云芝（艺名小白鞋）在山东省戏曲观摩演出大会上，演出《站花墙》，荣获演员奖。1956年，山东省第二届戏曲观摩大会时，黄云芝获一等演员奖，李景华、马福勤获三等演员奖。1959年10月，毛主席在济南观看了荷泽地区两夹弦演出的《三拉房》。同年11月，山东省联合演出团晋京汇报演出，党和国家领导人刘少奇、周恩来、朱德、陈毅、郭沫若等观看了荷泽地区两夹弦演出的《三拉房》、《拴娃娃》、《三进士》等剧目。1964年，荷泽地区两夹弦在济南向朱德委员长汇报演出了现代戏《向阳人家》。
  十年动乱期间，两夹弦剧种遭到严重摧残，专业剧团被砍掉。粉碎“四人帮”后，山东的定陶县，河南的开封地区及台前县，安徽的亳县，相继恢复了两夹弦专业剧团。1979年，定陶县两夹弦剧团创作演出的现代戏《相女婿》，参加了文化部举办的国庆30周年献礼演岀，获创作二等奖，演出三等奖。1982年，定陶县两夹弦剧团参加了山东省第一届戏剧月，演出了现代戏《红果累累》，获创作奖，李景华获演员奖。