菏泽市图书馆

王殿玉,字琢袭，山东郓城县徐桥村人。清光绪25年（1899年）生于一个贫苦的农民家庭。父母早逝幼年跟随哥嫂生活。6岁时因患天花双目失明。12岁拜于光文为师，学习曲艺。由于他勤学苦练，进步很快。尤其是弦子拉得好为曲艺、戏曲伴奏，音美韵圆・接腔送韵，配合默契，深受同行和观众赞赏。后来，他刻苦学习、悉心揣摩仿拉各种戏曲和曲艺的唱腔。并且开始仿拉各种声音，从鸡鸣犬吠到六畜欢叫，从春莺秋蝉到百鸟争鸣从锣鼓哨呥到管子捧笙，从人们的喜笑啼哭到讲话咳嗽凡是能听到的声音，都成了他仿拉的内容。15岁时，他开始了单独的卖艺生活，四处为人们拉弦奏曲谋生。19岁这年，王殿玉首次到曹州城里演出，高超的技艺引起了轰动。
  1918年王殿玉开始从曹州南下。每到一个新地方.为了适应当地的语言环境，他决心走到那里学到那里，不断学习吸收新的演奏曲目。将近两年的时间，王殿玉经徐州、蚌埠、扬州、南京、无锡、苏州等城市，到达上海。一路之上他学会了凤阳花鼓、扬州小调、弹词、无锡小曲、苏州滩簧、京剧等一些唱段。到上海以后，他更是虚心学习，无论是戏剧界名流的演岀或唱片，还是中外音乐会和地方小调，他都反复去听：精心研究，使技艺精益求精。他对谭鑫培、梅兰芳、马连良、程砚秋等京剧演员的唱腔及上海滩簧、越剧甚至西洋军号、提琴乐器的声音，都能仿拉得维妙维肖。尤其是京剧唱段，声韵具佳，逼真可辨：深得梅兰芳、马连良等大师们的赞扬。20年代初,王殿玉精淇绝妙的艺术终于得到了社会广泛的承认，于是在上海名声大震。他的演出场合不再限于街头广场，逐渐登上剧院的舞台和进入宾馆晚会的大厅。一些报刊争相刊登他的照片报导他的演出盛况，称他的艺术为“王君奇技”、“音乐专家。”
  20年代未，王殿玉为了扩展自己的艺术视野，开始在全国各大城市巡回演出。1928年辗转到了北京，随后又赴天津、沈阳、张家口、石家庄、太原、西安、成都、重庆、贵阳、昆明等地演出。所到之处，他的技艺均得到报界的介绍和人们的称赞。王殿玉在盛名之下，坚持对艺术精研不懈。为了丰富自己的文化知识，提高艺术修养，王殿玉十分注意结交朋友，虚心向文艺界名人请教。我国著名的音乐家刘天华、娄树华、査阜西等都常和他往来一起交谈艺术。他还聘请白琢玉、金灼南等先生为自己讲学，学乐理、学历史。他买了许多中外乐曲、戏曲、曲艺唱片.用来模仿，不断丰富和更新自己的演奏曲目。由于长期学习钻研和探索实践，王殿玉的艺术达到绝妙的境界受到中外音乐家的赏识。30年代北京有一个中外音家组织的音乐艺术协会就曾邀请他为会员。1935年左右，燕京大学音乐系主任范天祥（美国人），非常欣赏王殿玉先生的演奏艺术，专从天津请他去学校讲课。王先生给学生讲解音乐的性能，并且边讲边操琴演奏。他不仅对戏曲说唱、人声笑语、鸡鸣犬吠等都拉得活灵活现，而且当场模仿拉出了英语讲话，使学生们佩服得五体投地。王殿玉先生除了根据山东民间曲牌改编了《欢乐歌》（又名笙管合奏）等个别乐曲外，一生没有创作其他独奏曲，他的曲目演奏范围主要是仿拉。宇宙间多种多样的声音，他都能够逼真地在丝弦上仿拉出来。首先，他有极其敏锐的听觉,将瞬息万变的各种自然音响捕捉住然后，再以不同的定弦法、在不同的音区找出最佳发音位置，再以不同的弓法、指法演奏出来。王殿玉的乐器有三个八度，分为高、中、低三个音区。他很注意表现人声的不同音质、音色差别。例如京剧的四大名旦、四大须生，在嗓音、唱腔上各成一派，王先生的仿拉，都能够细致地、鲜明地再现他们不同的声腔音韵。
  王殿玉的演奏艺术，有着自己独特的风格特点。他的琴杆较长（约120公分），这样上下换把就需要较大的幅度。但他左手指法灵活，换把迅速。其左手指法最突出的一点是“滑音”。他能运用一个食指，很快地精确地滑动着，按出任何一个把位上的音。这样，演奏出来音更富有韵味。他的右手，擅长顿弓、长弓和长短结合的弓法。他还创造了"垦弓”和“一弓拉双弦”的弓法。各种弓法灵活运用，极大的丰富了丝弦的表现力，可以逼真的拉出各种各样的声音。
  王殿玉先生，对民族乐器的制作也很有改革创新精神。他所使用的乐器，开始叫二弦或丝弦30年代后期，他将木质筒改成铜质。40年代初，他又进一步加长琴杆，扩大琴筒.改制成现在的铜质大筒乐器。至解放初期，王殿玉才和他的学生一起给这种个头大声音响的乐器定名为雷琴。另外，他还创制过小擂琴、低音琴、三个八度的大扬琴和二十一弦大筝等。王殿玉博学多艺,不光在擂琴艺术上有很高的造诣，对于二胡、筝、三弦、坠琴、古琴等乐器，都有较高的演奏水平。
  王殿玉不仅是著名的擂琴艺术家，还是我国一位著名的音乐教育家，为我国培养了一批有成就的民乐演奏人才。如沈阳音院副教授赵玉斋、西安音院高自成、上海音院何宝泉等古筝演奏家和海政歌舞团韩凤田、天津艺曲团宋东安、广州军区歌舞团付定远、宁夏歌舞团王华杰、福州文工团张乐等擂琴演奏家，都出自王先生的门下。他的长子王福生，次子王福立，女儿王福荣，都是我国著名的擂琴演奏家和古筝演奏家。他对学生要求十分严格，授艺先树人，收徒非穷苦人家的子弟不收。他不仅教学严格，一遍又一遍的示箱讲解，一丝不苟，而且关心学生，经常教导学生要做正直老实人，不能让人指着脊梁骨骂，更不能忘了穷苦人。
  王殿玉出身贫穷，深知穷人生活之苦。他说：“我是窝窝头出身，我知道穷人的难处，我很想做些公益事。”他自上海成名以后，一贯履行“为人民做好事”的诺言。他先后走遍全国40多个城市，演出收入越来越高，自己却省吃俭用，不喝酒吸烟，不乱花钱，而是经常解囊济贫。他不忘家乡父老乡亲，每次返乡，总要义演几场，赈济穷人或捐款给家乡办学校。每到一处，也要专门安排一场旨在接济穷人的捐款义演。如1944年，他在家乡郓城县由乡友、学生成立了“鲁东雅乐团”，其宗旨就是为救国救民而演出。他们在济宁、兖州、曲阜等地演出所得60多万元，全部捐给了学校、穷人，还放赈济粮。王殿玉先生还积极倡导捐款兴办学校三、四十年代，他在山东、天津等地曾多次资助设立学校广收盲人子弟和失学儿童。王殿玉先生一生为人民做下了许许多多的好事。用他的话说：“我是没眼的人，可偏做有眼人的的事。我希望有眼的人，千万别做没眼的事。”
  王殿玉先生秉性刚直不阿，坚持正义，爱増分明。对于那些欺压人民的败类，他从来不去讨好。他在上海时曾因拒绝为青红帮头子黄金荣送寿礼而遭到迫害，丝豪不屈服。在南京时曾因拒绝为国民党宪兵演奏而遭到毒打，他表示气愤。可是他盼望人民翻身解放，拥护共产党，热爱新社会。1950年，他在重庆演出，军管会的同志邀请他参加联欢晚会，他欣然同意，表示慰劳子弟兵是他多年的心愿。并且积极准备，学习演奏《跟着共产党走》《解放区的天》等歌曲。联欢会那天，当他得知贺龙、刘伯承、邓小平等首长都参加晚会时，心情异常激动的说："我能为这些有功劳的将军演出，也是我一辈子的荣誉了。”他那岀色的演奏，不断引起观众的掌声。
  全国解放后，王殿玉回到家乡，参加了“平原省大众曲艺团”。1952年，又回到他以前长期住过的天津，加入了天津市曲艺团。他在很高的声誉之中，没有停止过对艺术的追求。这时，他所演奏的曲目十分丰富，除京剧各派唱腔外，对河北梆子、评剧、京韵大鼓、山东梆子、大弦子、大平调、河南豫剧、坠子，以及越剧、沪剧、秦腔、山西梆子等数十种戏曲、曲艺的名演员的唱腔唱段和各种民歌小调，无不精熟。1953年，在全国第一届民间音乐舞蹈会演中，他荣获优秀演出奖。以后，中国音乐家协会主席马骥同志曾邀请他到中央音乐学院任教，为祖国培养更多的擂琴演奏家。王先生还被中国音乐家协会天津分会吸收为会员。他的身体虽然不好，但照常坚持学习新曲目、辛勤培养学生，积极参加各项演岀活动。由于长期患病和劳累，王殿玉先生于1964年11月28日在天津逝世，享年65岁。王先生一生.为发展我国的擂琴艺术做出了不朽的贡献，赢得了很高的声誉。他虽然过早的离开人世，但他创造擂琴事业的功绩和他对民族艺术的贡献，是不可磨灭的。