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知识出处: 梨园名伶武清人 | 类型: 正文
本文记述了黄派是戏曲表演中的一支艺术流派,以黄润甫为代表。他们擅长刻画骄傲和暴躁的角色,尤其善于表现统治者身份。黄派注重工架身段和舞台表现,尤其擅长曹操等角色的演绎。他们的武打动作干净利落、火炽美观。黄派对戏曲表演产生了广泛影响,形成了“铜...
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本文讲述了黄小山是清朝武生泰斗,曾获赐“黄马褂”。他擅长表演武生戏,以身段、功底和表演动作著称。他注重唱工,擅长表演苍凉、悲壮的情绪。他能戏极多,兼演小生、老生戏。他也是位编剧家兼导演家,编演出多部戏。
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本文讲述了赵广顺(约1860—约1935)是清末民初天津戏曲界的一位著名戏剧演员。他从小家境贫困,开始学习京剧青衣,后来转行成为打鼓佬,即乐队指挥。赵广顺和他的兄弟赵广义曾一起组建一个戏班,他们在戏剧界闯荡江湖,演出码头和野台子,甚至为清朝...
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本文讲述了邢永喜是清朝时期的戏曲演员,曾用艺名鲜牡丹。他出生于杨村,在永胜和班接受科班训练,擅长表演武戏和刀马花旦、武旦。由于嫉妒和毁容,他被迫离开舞台,但后来通过表演《跳加官》和变脸的绝活,重新在天津戏剧舞台上扬名。
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本文讲述了孙培亭(1872-1922),别名孙佩亭,是河北梆子老生演员。他于1887年加入北京宝胜和班,并在天津与女伶金月梅、赵紫云组成会元班,在万福茶园经常演出。孙培亭曾被选入宫中为慈禧太后演出,并受到奖赏。 1909年,他与李继良和薛固...
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本文讲述了魏联升,艺名元元红,是一位河北梆子演员。他以其俊美的扮相、甜润的嗓音和独特的演唱风格而闻名。他在唱腔技巧方面进行了许多创新,尤其擅长使用假声和本工嗓结合的方式演唱,使得声腔更加华丽流畅。魏联升的演艺风格深受许多演员的学习和效仿,特...
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本文讲述了苗胜春(1882-1971)和赵桐珊(芙蓉草)是二十世纪40年代南方京剧舞台上备受称赞的配角表演人才。他们被誉为南派京剧辅佐星座的双璧。苗胜春自幼学习戏曲,在戏班中练习武生和文武老生,并获得黄月山和赵春瑞的传授。后来他改学文武旦,...
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本文讲述了张柏龄是清朝时期的戏曲演员,擅长表演旦角,曾在天津献艺。他与金叶子等人是好友,嗓音宏亮,表演入戏,被称为“百灵鸟”。他也在教学方面有所成就,培养出了一批有名的演员。他主持的“张家班”是当时天津评戏界很有影响力的一个班社。
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本文讲述了河北梆子名角崔灵芝包括立志从艺、刻苦磨砺、初红上海、得遇良友、北返京师、艺事大进、改搭义顺、结识名宿、宣扬民主、热衷改良、时人之表、后人之师、英明管理、誓挽危局情况。
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本文讲述了花莲舫,1893年生于天津武清王庆坨,是一位工旦角演员。她年幼时在落子馆学唱河北梆子,后来改学唱梅花大鼓,并在北京、上海等地演出。与李金顺齐名,两人组成了“金花玉班”,并在天津同乐戏园演出了11年。她的艺术魅力使得她能够在一个戏院...
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本文讲述了赵美英是一位京剧演员,擅长表演旦角,能戏极多。她与安舒元、朱桂卿等在大罗天游艺场联袂演出《汾河湾》等戏都演得非常地道。因此赵美英成为了天津观众的“新宠”。她还在与孟小冬、白玉昆等人排演了《狸猫换太子》和《七擒孟获》这两出大戏以后,...
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本文讲述了王楞仙是京剧小生中的红角,私淑于徐小香。他的唱法讲求四声、喷口有力,在做工上有很多创造。他的唱腔很少耍腔弄调,但是内涵的感情深厚,听来余韵无穷。他的念白也是采用尖嗓(雌音)大嗓(雄音)结合的念法,善于变化。他演的周瑜在《黄鹤楼》中...
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本文讲述了唐韵笙是一位著名的戏曲演员,他的艺术生涯始于9岁。在师父唐景云的指导下,他学会了多种流派的戏曲表演,并逐渐形成了自己的表演风格。他的表演深受观众喜爱,得到了许多赞誉。在他的演艺生涯中,他与师父唐景云一行人四处演出,历经上海、哈尔滨...
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本文讲述了李景山是一位自学成才的弦师,从小对音乐产生兴趣。他曾与刘文斌合作,在村里和周边村镇演出,最终来到天津卫。经过磨砺,刘文斌的京东大鼓在天津走红,而李景山的伴奏技艺也得到磨炼。他习艺、作艺全凭自己的爱好、悟性和韧性,且能托腔保调,弹奏...
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本文讲述了武清县的张瑞棠和张寿棠是著名的“梨园名人”。他们起初帮票友购买戏装,逐渐熟悉了这个行业并结交了很多朋友。后来,他们在北京落脚,开始代理几家戏楼商铺,并经营吉祥大戏院和哈尔滨大戏院。这两个戏院都是北京顶尖名角经常表演的地方,他们成为...

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