枣庄市图书馆

枣庄柳琴戏的唱腔独具魅力，其唱腔旋律中，四、五、六、七、八度的大跳音程随处可见，女腔丰富，旋律委婉。男腔虽然不如女腔丰富，但变化自如，朴实粗犷，其共同的标志性的特点是句后的拉腔，而且配用虚词、衬字演唱，女腔一般用衬字“哎嗯”，男腔一般用“呐（哈）咿”，一般男、女腔均在四、六、八句句尾拖腔，男尾音下滑五度，女尾音翻高七八度，有的拖腔一句可唱五六十拍，有时一句拉腔长达几分钟，拐十八道弯，演员憋足气，什么时候掌声、喝彩声响起，什么时候再换气。苏桂林、刑保俊《山东柳琴戏女腔艺术特色分析》曰：“柳琴戏的拖腔风格极为鲜明，与其他兄弟剧种迥然不同。如果没有这种定型的拖腔，就将使唱段失去柳琴特色。自然，观众也不会承认。”另外，枣庄柳琴戏的花腔也很有特色，主要出现在女腔唱段中，主要有以下几种类型：（1)以一个或几个固定的音型多次重复形成；（2)以同音重复进行形成；（3)以高低音区的音域游移对比形成。因为花腔丰富多彩，几乎是行腔必闻，起伏跌宕，具有极强的感染力，故柳琴戏过去又被称为“拉花腔”。柳琴戏唱腔还有一个重要的特色，叫做“怡心调”，其基本腔多为不定型的，同一板式或唱词，不同演员的唱法是不同的，甚至同一演员每次心情不同唱法也不一样，演员可以根据剧情需要和自己本人的天赋随心所欲地发挥，用演员自己的话说就是“想怎么唱就怎么唱”，有即兴创造的空间，乐队在弹奏过门时，演员只要掌握不凉腔、不掉板，即可任意起腔、转调、自由咏唱，丝毫不受伴奏的限制。乐队既不约束演唱者自由发挥，又能随着唱腔的变化而变化。这就是说，音乐为演员服务，以人为本，而不是演员为音乐服务，这实际上对伴奏者的要求提高了，许多优美动听的唱腔在这种自由宽松的情况下得以创造出来，但也有随唱随丢的局限。解放后，许多人对这种做法略有微词，认为不正规，应逐步向定腔定谱方面发展。这样有利于保存优秀演员随心创造的优美唱腔，但同时也在某种程度上消解了枣庄柳琴戏作为“怡心调”的某些特征。
  枣庄柳琴戏的唱腔以徵调式与宫调式为主，徵调式温和缠绵，宫调式明快刚劲。枣庄柳琴戏唱腔曲调有：哈弦、起板、导板、连板起、拉腔、射腔、起腔、含腔、平腔、停腔、柔腔、叶里藏花、雷对调、一哟调、老公调、回龙调、垛板、调板、闸板、冒调花腔、四六长腔、男女拉拉腔等。此外还有从民间小调变化而来的过河调、赶脚调、送郎调、补缸调、叠断桥、打牙牌、千金小组进花园调、小放牛、八段锦、调兵调、叶落金钱等。其板式大致可分为慢板、二行板、数板、紧板和五字紧板等。
  唱词方面，由许多平衡对称的上下句组成，多是由相对整齐的七字句或十字句的词格，构成柳琴戏唱腔的骨架。柳琴戏中的“三撑子”、“五字紧”、“八句娃子”、“十二句羊子”等均与其它剧种的唱词排列不同，形成柳琴戏特有的句式结构。因而对唱腔的发展变化起着十分重要的作用。
  枣庄柳琴戏的语言艺术十分独特，枣庄柳琴戏语言的通俗，与其故事的通俗、人物的通俗一起构成了柳琴戏土里土气的风格。枣庄柳琴戏的语言就是苏鲁豫皖交界处的民间语言，具有通俗、生动、形象、夸张、幽默、诙谐、风趣的特点，能够巧妙地运用歇后语、打比方、俏皮话、谐音打岔、插话逗趣等手法，例如秫秫（即高梁）、馈馍（即馒头）、怪好的(很好）、俺（我）的（dei)个乖乖来（表惊叹）、俺（我）的个娘来(表感叹）、下湖（去野外田地）、拉呱（谈话）这样的方言随处都能遇到。