枣庄市图书馆

书法、国画是我国传统艺术中的两个门类，人们习惯上称作谓“书画”。其实两者之间原本就存在着难以分割的血缘关系。诗书画印，有一不通者难为画家，也难为书家。纵观各时期有建树的书画家，无一不是饱学之士。“一画有千秋之遐想，一书为百代之心源”。为昭前启后，滕州博物馆将部分书画藏品借《文物博览》公诸于世。清•铁保对联铁保（1752-1842)清代书法家。原姓爱新觉罗氏，后改姓董鄂氏。字冶亭，号梅庵，铁卿，满族正黄旗人。官两江总都、吏部尚书。工诗文书画，善书法。楷法宗颜真卿,草拟王右军兼及怀素，行书得力董其昌，监池工力至深，时人号称“天下莫及”，清初书坛评书常以刘墉、翁放纲、铁保为当时“三鼎足”，或与成亲王爱新觉罗•永瑝并称为“成、翁、刘、铁”。著有《梅庵诗钞》，刻《人贴》四卷。
  此联纸本行书。联语:“石如有品皆留谱，花纵无名也不删”。铁保书法一派贴法积习，但能通体气完，用笔利落律动有序，墨法苍茫。足见作者有过人之功力。清•改琦《月下高卧图》纸本设工笔。改琦(1764-1844)，清代画家，字伯蕴、香白，号七芗，玉壶山人。西域回族人，侨寓松江。擅长人物、花卉、山水等。人物画师法李公麟，沉稳雅健，赵孟硕清腴素淡。设色明静，曾作《红楼梦图咏》，为清代插图版画之精品；花卉有恽寿平风韵，喜作兰竹，以疏秀见长；山水学唐寅、仇十洲，细润清淳。存世作品除此图外，尚有《玉鱼生像图》、《采莲图》、《探梅图》等诸多存本。
  《月下高卧图》师承胍络，流续清晳，题款书诗，皆能精到。诗云：苕苕桂之树，托根广寒研。
  香满一轮中，相为两不厌。
  诗味浓郁，格调清新，情景交融。是一幅诗书画俱佳的上成之作。
  清•费丹旭人物图轴纸本设色工笔。
  费丹旭（1801-1850)，清代画家，字子苕，号晓楼，环溪生，晚号偶翁，浙江乌程人(今浙江省吴兴人夂终生以卖画为业，常泛游于苏浙之地，寓杭州最久。画名为时所重，是清晚期重要的人物画家之一。擅长仕女画，笔法工稳，设色淡雅，树石及屋宇之类补景之笔更为出色，画面颇具清淡韵致。但其纤细柔弱的程式积习，多为人所不取。兼擅写真绘像、山水、花丼、书法、诗词。存世作品多为仕女图，著有《依旧草堂遗稿》。
  清•高熙喆隶书四条屏纸本四条屏隶书，保存完好。
  高熙喆，字仲咸，赐进士出身。官翰林院编修，国史馆协修，山西正主考，工科给事中等。祖籍浙江，旅寓滕县，遂居滕地。高氏素以文章行世，其书法为文名所掩，鲜为人知，故外传不多。揩法柳公权，继而寝馈工整一路的汉碑书体，晚年亦临池不辍。此四条屏即其临《封龙山》、《华山碑》、《史晨碑》、《乙英碑》。四帧通体无一怠笔，柔而不弱，刚而不脆，凝而不滞，虽困于当时书法习尚，稍有 “同弊”之失，但仍不失为佳作。
  蒋棻《蓬莱仙寿图》纸本设色工笔人物。蒋棻生卒年不详。此图内容为神仙人物故事，画面茂密，设色艳丽。仙境云团迴环，人物神采奕奕，楼台叠起，是一幅具有较高水平的工笔重彩画。款署 “壬申年十月蒋棻”，穷款。另有一则无名氏长跋，题云：“宋人赵千里（孟硕）画人物、山水。专师唐之大小李将军，其画见著录者。如《仙山楼阁图》、《桃源图》等。树石人物勾勒之精细，色采（彩）之浑厚宽足，与李伯时颉顽，此《蓬莱仙寿图》仙山重叠，人物雍容，云霞拥护，有天际真人之想。”蒋棻其生活时代无以详考，从款字看，酷似晚清书法家沈根植一路风格。王伯焘《牡丹图》纸本设色与意，保存完好。
  牡丹是花卉画家常涉题材，然而诸多作者不是失于艳媚，就是沦为低俗，即便高手亦不乏其例。而王氏此作却能以生掘笔法出之，设色亦能老到沉迟，聊无脂粉之气，难能可贵。
  图题绝名一首，云：任凭窗外北风寒，调得胭脂画牡丹。顿觉春光融纸上，风微露重影珊珊。
  王伯焘其人履历不详，然其画却不落俗套，书诗亦能精到，耐人寻味：风寒中见春光融融者能有几许，风微露重下调影珊珊者又有几人。言外之意韵味幽长，诗书画皆一派大手笔气象。可惜其行状无详尽参照，无以得知。