山东省图书馆

解放前梨园艺人倍受欺凌
  解放前德州的梨园行当，大体可分为两个时期：一是国民党统治时期，一是日伪侵占时期。
  一、国民党统治时期
  在旧社会，德州梨园行当的命运，与其他大、中、小城市的同行相比，同样是饱受欺凌侮辱，过着朝不保夕、饥寒交迫的生活，毫无社会地位，被称做“下九流”。当时，兵痞、恶棍、流氓白看戏，还时常起哄，闹事，三天两头砸园子，因此搅得不能演出。
  二、日伪统治时期
  日军占领德州后，日伪军政头目，对女演员任意召去以打牌陪酒为名，而进行人身侮辱和精神摧残。如：女老生演员金桂茹曾被日本翻译陈永惠强行霸占为小老婆，迫使其不得不脱离舞台生活。旧班主和戏院经理狼狈为奸，对艺人施行“打厘”、“抹份”等手段的经济剥削，并设赌场、吸毒品等手段把艺人引向歧途，如：当时有个别名叫“狗头金”的姜某，由于受社会不良影响而染上吸毒恶习。后来，丧失演出能力无法生活，结果落个冻饿而死、陈尸街头。再如号称“敢干”的崔某，由于落入赌场所设圈套而输净、当光，最后竟以己妻为赌注把老婆输给别人，落了个家破人亡的下场。由此可见旧中国戏曲艺人悲惨命运的缩影。
  解放后戏曲艺人获得了新生艰苦创业道路坎坷由困难到鼎盛
  一、解放初期的德州市群众剧团
  1946年德州解放后，戏曲艺人获得新生。最初军管会的李明扬同志负责召集德州新老艺人（包括京剧业余爱好者、票友，我就是被召集者之一）组织起来，称：“德州市群众剧团”，民主推选梅月楼担任团长。因为没有主演，只好编排连台本戏来应付演出。48本《金鞭记》就是这个时期演出的主要剧目。
  二、解放战争期间的渤海军区第二军分区大众京剧团
  1947年，德州市政府派赵扬和赵慕菲夫妻二人来剧团，分别担任团长和协理员职务，重点是推广新剧目。那时曾先后排演了《闯王进京》、《逼上梁山》、《三打祝家庄》等新编历史剧和《兄妹开荒》、《小姑贤》等秧歌剧。当时剧团很少营业演出，大部分时间参加支前、拥军慰问活动。在近三年的时间内，曾先后为渤海军区第二军分区、华东野战军后方总留守处进行慰问服务。剧团名称也先后改为“渤海军区第二军分区大众京剧团”和“华东野战军后方总留守处大众京剧团”。在这期间剧团演员同部队战士一样，享受供给制待遇。当时正处在解放战争时期，剧团经常在解放区边沿地带活动，环境相当恶劣，夜晚行军，白天宿营，空中常有敌机盘旋和轰炸，地面务须严防敌人偷袭。到达目的地之后，马上搭台化妆演出，结束后立即拆台，服装道具也由演员们自己装运，肩挑、人扛返回驻地。在一次赴渤海二军分区慰问的行军途中，剧团车队行至陵县城东约十里处，突然从东南方向飞来敌机两架，对准剧团车队进行俯冲扫射。演员们急忙从车上跳下来，迅速到路边沟内躲避，敌机去后，经检查幸好无一伤亡。
  1948年春，华东野战军在濮阳召开全军高级干部会议，由陈毅司令员主持，朱德总司令也参加了这次会议。会后进行了晚会演出。演出刚结束约半小时，国民党的重型轰炸机向会场上空飞来，轮番轰炸，幸好剧团全体人员听到防空警报声后，立即进入防空洞躲避，但没有造成人身伤亡。待敌机去后，演员们才各自返回驻地休息。次日战报传来，我军连夜突破敌人黄河防线，一举歼灭盘据在黄河南岸号称“小五虎”的敌王牌军新编第五旅。我军过河后，继续南进。后来在××年×月，剧团又交回地方管理，改名为“德州市大众京剧团”。
  三、建国后之德州市群艺京剧团
  1948年运河决口，洪水围困德州城，剧团停演参加抗洪。当时部分主演脱离了剧团，为了不使剧团解体，以梅月楼和我为主找到当时的中共德州市委书记刘子光同志，在他的支持下，由市文化馆馆长宋书铭同志协助，把剧团又扶持起来，改名为“德州市群艺京剧团”。剧团成立后曾为中华人民共和国成立举行了庆祝演出。1952年为抗美援朝义演捐献2000万元（旧币），并赶排了寓言剧《鸠占鹊巢》配合宣传。
  在配合城乡物资交流会的演出中，一次在临邑县李仙台村演出时，因连降大雨造成舞台倒塌，把整个后台砸在下面，当场砸伤四人，经抢救二人脱险，二人未能得救，大部服装道具被砸毁坏。在当地党委领导下，由当时市文化馆馆长张梦森同志亲自参加，均作了妥善处理，并很快恢复了演出。为了祝贺德州人民剧场落成开幕，曾邀请著名红净须生赵松樵、白玉昆，著名旦角杨玉娟、白晶珠，著名武生孙振霖、曹艺铸等来德合作演出。剧团因缺少自己的主演，日常演出完全依靠邀请外地演员。先后曾邀请过女旦角孔婉华、李凌云、郑瑶卿、王淑卿、新砚芳、高吟秋、陈英秋、齐兰秋，齐慧秋、蔡英芹等，男旦角张维卿、张菊雯等，女老生魏少宸、孟俊宸、姜蕴卿、佟绍音等，男老生朋菊庵、郭世恩、翟菊峰等，老旦马韵甫、王幼亭和花脸毛菊荪、李盛元等。
  剧团性质是民办公助，业务方面由市文化馆领导。民主制定了剧团第一个章程，学习了毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》。继后，着手进行戏剧改革，先后编排了《解放济南城》、《女鬼》、《一贯害人道》等时装文明戏，为德州市京剧表演现代剧作了初步的开端和尝试。可惜没有坚持下来，只是“昙花一现”而已。
  在全国民间职业剧团登记之前，德州专区曾于1954年以德州市群艺京剧团进行试点。在当时德州专署文教科金绍华科长亲自领导，省文化局杨晓野同志帮助指导下，抽调各县文化科、馆人员组成工作组。我市由文化科科员崔新源同志参加，对剧团的固定人员，固定剧目，固定资产进行了登记，确定了经济体制等。当时确定孟俊宸、吕妙岚、张孝林、蔡英芹等为本团主要演员。
  （一）加强组织建设壮大演出阵容丰富上演节目提高演出水平
  1956年，经山东省文化局批准，为国营德州市京剧团。为此省文化局艺术处李琳同志撰稿，《大众日报》于5月19日刊登予以报道。剧团转国营后建立了党支部，由分红制改为工资制，成立了文艺工会，演员享受劳保福利待遇。继而调整了文艺队伍，加强了组织建设。一批较有前途的主要演员，成为剧团的固定演员。计有旦角张丽君、吕妙岚、亚吟兰、蔡英芹等，老生孟俊宸、刘洪英等，武生裴少春、张少楼等，花脸杨金泉和小生张孝林等。从而充实了人员力量，壮大了演出阵容，丰富了上演剧目。在此之后，又经受了一次洪水考验。当时剧团在馆陶县演出，因卫运河三处决口洪水成灾，包围了剧场。场内进水淹没了舞台和观众席，我们只好把服装道具搬到楼上，人员也随之撤离。为了参加当地抗洪斗争，剧团组成抢险队和救护队，泅水出去抢修堤防及抢救百货、煤建等部门的物资和人员。最后在当地防汛指挥部的关怀、支持下，剧团全部安全撤离险区。之后，馆陶县百货、煤建等部门派人来德州向剧团赠送锦旗，以表示感谢。
  （二）移植改编剧本剧团转战数省所到之处备受欢迎
  为了进大、中城市演出，1957年剧团领导让我编排了适合本团演出条件的连台本戏《十二寡妇征南》，同时还选择了一批优秀地方戏剧本进行移植改编，计有历史剧《玉面狼心》、《想思树》，近代剧《杨乃武与小白菜》，现代剧《地道战》等。剧团先后曾去济南、青岛、烟台、大连、沈阳、哈尔滨、天津、北京、保定、石家庄、太原等地演出，颇受当地观众好评。1958年大炼钢铁期间，剧团正在青岛演出，在青岛市委统一领导下，昼夜巡回慰问演出在各个钢铁工地上，足迹走遍全青岛市。在评奖表彰大会上，青岛市委给剧团记集体一等功，演员分别记个人一、二、三等功。在大跃进剧目创作会演时，我创作的《今日台湾》参加了聊城地区文艺会演，被评为优秀剧目。
  1960年为纪念义和团运动60周年，由我编排的《德州烽火》，仅在沈阳的一个剧场就连续演出17场次，很受观众欢迎。
  （三）苦战数年人物俱全鼎盛时期名不虚传
  自1960年至1962年，共购置服装道具花费十万余元，从此剧团有了一定的物质基础。当时可说是要人有人，要戏有戏，要物有物，堪称剧团的鼎盛时期。所以当时外界评价剧团是“砸不垮”、“冲不倒”、“铜帮铁底”的德州市京剧团。1963年，按中央文化部党组，文党光字第63号文指示精神，经山东省文化局确定，剧团性质由国营改为集体。
  （四）十年浩劫受尽摧残人才流失物资损减演出水平停滞不前
  十年浩劫中文艺界是重灾区，德州市京剧团也不例外，烧服装、砸道具，减“冗员”、学“样板”等，阵阵“台风”刮得剧团东摇西晃，造成人才流失，物资损减，演出水平停滞不前，传统艺术濒临失传。
  （五）强劲东风救活了剧团传统剧目再度上演
  “四人帮”倒台后，剧团重现生机，首先搞了基建投资，修建了办公、宿舍楼和剧团家属院，投资三十余万元，解决了剧团有史以来“家在德州实无家”的困难。特别是自党的十一届三中全会以后，党的各项政策逐步得到落实，剧团又开始恢复了部分传统剧的演出。由于在十年浩劫中，全国亿万人民只能看到八出所谓的样板戏，一旦有了传统剧目上演，确实出现了一时的兴旺。观众抢购戏票，场场座无虚席，剧团的营业收入相当可观。
  （六）面对影视歌舞挑战京剧濒临危境
  当时个别剧团为了追求经济效益，总想尽快的把剧目搬上舞台，对上演剧目不经严格排练就匆忙推出，因而在演出当中，经常发生演员、乐队伴奏不协调，同台演员配合不严紧，唱腔走板跑调，武打刀枪乱掉，表演缺乏感情，甚至粗制滥造，大大降低了演出质量。特别在影视屏幕的冲击下，流行歌舞的挑战和观众对艺术追求的转移，导致京剧艺术濒临绝望的危境。
  1990·4