山东省图书馆

鼻烟壶，是盛鼻烟用的小瓶。中国制造鼻烟壶，是在外国传进鼻烟以后开始的，据说，前清康熙年代就有了。吸用鼻烟，在朝廷大臣、权门贵族中很盛行。而鼻烟壶精致不精致，值钱不值钱，也成为他们讲究排场、夸耀门第的一种工具。外国人也拿中国鼻烟壶当作艺术品，争购收藏。中国社会的上层人物，也逐渐流行起吸鼻烟和讲究鼻烟壶了。
  鼻烟壶种类很多，制作品有金银珠翠、珊瑚玛瑙，瓷、石、竹、木，各色各样；品类较多、加工精美的是精瓷和琉璃。比较起来，琉璃的色彩多样，光鲜晶莹，尤为人们所看重。博山制造琉璃，年代已经很久了，至于制造琉璃鼻烟壶，据说清乾隆年代有个叫孙昌元的就会制造。那时候是套料，先在博山制成毛坯，然后运到北京去雕刻加工。
  开始制造的鼻烟壶，只注意外形和色彩。套料，就是用底子套上一种或几种不同色彩的琉璃，然后经过雕磨加工，出现不同色彩的图案和造型，这是一种细致复杂的加工过程。到了清咸丰年间，北京的傅甘桓，创造了内画壶，这是一项重大的技术发展。尔后，到清光绪年间，他的徒弟周乐元继承和发展了他的内画技术，另外还有叶仲三、马少宣等，技术都很高，名望很大，被称为北京派的正宗。博山协
  顺帽庄的商人王滋，去北京行商时，到过周乐元家，看他用绝细的竹笔勾绘内画，王滋就把这个技术带到博山。当时博山画师毕荣九、孙坦普和我父亲薛向都就细心钻研，反复琢磨，掌握了内画技术，从此就有了博山生产的内画壶。博山内画壶，行销国内外。由于这几个人技法纯熟，有独特风格，引起人们重视，形成内画艺坛上的独立画派，称为山东派代表，与北京派同享盛名。当时有些县令、府尹以及外国商人，不少登门拜访内画老艺人，求画鼻烟壶，表示敬重。
  琉璃鼻烟壶，表面光滑，不容易着墨敷色，要想在范围有限的料壶内壁上，绘出精致的图画，必须把表皮打磨成毛面。北京当时用的办法，是用细棍缚上砂石进瓶内打磨，这个办法很慢，好长时间打磨不出一个，费工费时。博山的毕荣九采用了一个新办法，瓶里装上打枪用的铁砂，灌上水，把瓶口塞紧，经过摇撞、磨擦，就可磨成毛面，既省力，又均匀。
  我今年八十七岁，光绪十九年生人，十四岁就跟着父亲薛向都学内画。开始学习，只画些简单的图案，如画个桃子、苹果之类，再画上几片叶子，有红有绿，主要用于内销。以后跟着大人学敷彩，慢慢地能独立绘画。学习内绘很不容易，瓶子小的一把就能攥过来，瓶口象豆粒大小，要把竹子一头弄弯削尖，蘸上颜色伸进去，反手做画，要求精致细密，没有长时间的锻炼，和过硬的功夫是不行的。所以当时学的人很多，学成的人很少，因为那时一方面生产不稳定，学内画有时学，有时停；另一方面，就是内画艺术的要求高，难度大。张文堂比我大十多岁，他是毕荣九的徒弟，要算是学得出色的一个。
  在清末和民国初年那一时期，订货大多要的是“四美人”仕女图，以及传统戏剧故事，骑马打仗这类题材。骑马打仗的，如定军山、刘、关、张三战吕布、穆柯寨、长坂坡、水浒传等，当时我们叫“刀马人”，最受欢迎。以后军阀混战，日本鬼子打进来，国民党反动统治时期就不行了，外销销不出去，内销又不值钱，内画生产陷于停顿。为了生活，我和张文堂都放弃内画，到山头改行画陶瓷去了。
  解放后，党和政府大力扶持和发展手工业生产，内画技术，也绝处逢生，政府把张文堂和我找回到琉璃行业，让我们重新拿起画笔，恢复传统内画壶生产。全国解放时，我已五十多岁，张文堂比我还大十几岁，眼看后继无人，为了挽救这项内画技术，使其在优越的社会主义制度下，发扬光大，叫我带徒弟，传授技术。党和政府对我们这些老艺人很尊重，不仅生活上有了切实保障，而且政治上也有地位，人民代表会、政治协商会议都邀我们去参加。一九五七年七月，我还去北京参加了全国工艺美术艺人代表大会，受到朱德同志的亲切接见。前后对比，自己很受鼓舞。党和国家对内画工艺这样重视，对我又这样的关心和照顾，我能做点什么，才能报答党呢？
  首先我把自己学得的技艺，毫无保留地传给青年一代，发挥他们的聪明才智，为社会主义建设作出贡献。从中华人民共和国成立到文化大革命前，从一家一户的生产到合作社、建厂，我先后带了六批学员，共培养了三十多名内画技术人员，内画生产年产值二十多万元。这些成就主要是党的领导和党的培养，我只是在技术上引引路，在引导他们掌握这门技艺的时候，我是尽力而为的。
  后来我想在内画上能不能搞点革新，有所前进。解放后，恢复了内画生产，还是沿用一百多年来的老办法，即用勾形竹笔蘸国画颜色作画。这个办法缺点在于：竹笔很细，每次蘸色不多，抽出来拿进去，相当频繁，耽误工夫，同时线条粗细，虚实变化也受限制，进度既慢，画起来又不方便；因为是水色，所以怕水、怕潮、怕磨，这是百余年来一直没有解决的老问题。为了解决这个问题，我受陶瓷彩绘的启发（因为我干过陶瓷彩绘，了解其性能），设想把水色改为瓷色，经过高温可能固定。试试看，我这个想法，得到领导的支持，在用瓷色的同时，把竹笔的弯勾笔端缚上毛毫，经过反复试验，又经过若干次改进，终于获得初步成功。一九五七年七月，我到北京出席全国手工业艺人代表大会的时候，就带了新制的一个样品，让大家鉴定，外贸部门的同志看了很高兴，说是个突破，搞成内画瓶不光能插花，还可以盛水。当时同意大利谈妥了一笔内画瓶定货，听说后来敬爱的周总理知道了这件事，认为售价太低，外贸部门的同志因此还受到了批评。这些对我们画内画的艺人是个极大地鼓舞和支持，回来后我们进行了全面的改进。
  我们自制的内画毛笔，有狼毫、羊毫两种，用狼毫勾勒，用羊毫敷彩。这种笔的优点是：吸色量比竹笔多，可以浓淡兼施，粗细自如，得心应手，容易发挥国画的传统技法，使画面千姿百态，生动活泼。提高了工作效率，也提高了绘画质量，外国订货多，广交会备受欢迎。
  这项新工艺，我们和外地也进行了技术交流，一九六六年四月，我厂的孙即杰、李克昌和薛希湘到北京参观工艺美术展览时，到了北京工艺美术工厂，应他们的要求，李克昌
  作了一次毛笔内绘的现场表演。一九七○年，北京工艺美术工厂派刘守本和丁贵玲来我厂学习内画半个月。
  我现在年纪大了，心有余而力不足，现在的内画骨干都是解放后培养出来的年青一代。党对他们的培养非常重视，经常组织他们学习参观，还到全国的名山大川去游览写生。他们年富力强，心灵手巧，进步也确实很快，文向君画的“百美图”，孙即杰画的“百子图”都很精致，张广庆画的“水浒一百单八将”画谁象谁，鼻子眼都有表情，李克昌画的“洛阳宫殿图”画了五百人从事兴建宫殿的繁忙劳动，场面这样大，看起来一丝不苟。张广忠画的“岱宗松”、“桂林山水”，很有气势，不光我说好，外国人还称他是“完成山东画派的艺术家”。人们常说，“长江后浪催前浪，后来的徒弟胜老师”，这话是不错的。看到他们的成长和艺术成就，我从心眼里感到高兴。
  文化大革命时期，叫“四人帮”给搞坏了，厂里生产遭到破坏，内画也一度停产。我那时被扣上个“反动技术权威”的大帽子；抄家、批判、扣工资，剥夺了我工作的权利，许多内画技艺人员也都受到打击。我这一辈子是和内画结了缘的，个人的荣辱得失无关紧要，看到传统的内画生产受到破坏，实在心疼。在“四人帮”横行时，心疼也没有办法。现在好了，有华主席为首的党中央英明领导，厂里很快恢复和发展了内画生产，我也恢复了名誉，成了淄博市四届政协常委。在党的十一届三中全会精神鼓舞下，我愿以有生之年，继续为发展我国的内画生产贡献力量。
  （彰天、瀛海、孝成整理）