宁德市图书馆

老早就听说畲族有多声部的歌唱音乐，但走遍了福安、福鼎与霞浦三个县都没有听到，正当我们快要绝望时，终于在宁德发现了。这是一种带有轮唱性质的二声部，目前这种唱法还只流传在靠北部的七都、八都、九都这三个乡的范围内，据说福安甘棠也有。原先多半是那些歌唱得多、唱得好的人才会唱，现在会唱的人也不算少了。十几年前，由于赛歌时互相比多、比快，产生了这种唱法。现在也多半是前半夜先用普通的对唱法试试对方的才学，如果是对手，到后半夜时，便开始唱“双音”。也有在结婚时，男方的轿子抬到女方家时，女方的妇女们与轿夫们对唱这种调。由于唱起来十分热烈紧张，当地群众都很喜欢听。
  “双音”唱法有这几个特点：
  1．演唱。由男女二人重唱，可以由男的先唱，也可由女的先唱，男子一般都用假音，有时也用本嗓音唱，听起来后者声部更为清楚。
  2．前后距离。有两种：第二人可以晚2个字进来，也可以晚4个字进来，而以后者较为好唱，间隔其他的字数都说“唱不来”。有几个人开始晚唱4个字，唱完10条一直还是坚持4个字的距离；也有的人开始晚唱4个字，后来变为2个字，有时干脆变成齐唱了。这没有一定之规，与演唱技术也有关。
  3．节奏。有较紧凑、节奏性较强的，也有较宽广、拉长音的。两个人的节奏基本上是统一的，但又有自己进行的规律，有时好像还有故意交错的意思。我们听起来，节奏较宽的那种能够清楚地听出两个声部的结合来，比较好听。
  4．曲调。基本上是“福宁调”。唱双音的时候，有的人唱起来，完全像轮唱，两个曲调完全一样，但也有的人唱起来两个曲调不完全一样。这可以有两种理解：
  （1）原来演唱“福宁调”时，各人就因嗓音高低、语言、爱好等关系有着不完全相同的音调，在这里也就自然地形成了两个声部。
  （2）歌手们有意识地变化自己的声部，以达到丰富的音乐效果。
  我们认为这两种原因都有，照目前看来，前一种还占着主要地位。总之，这种唱法还没有形成一种固定的形式。在音程的结合上，也没有一定的规律，还处在比较年轻、原始的状态。但很清楚的一点就是，畲族群众中已有一部分人不满足单声部的对唱了，于是从赛歌中产生了二声部，并且在自己的演唱中也感到单纯的轮唱还不够丰富，开始在节奏、曲调上追求一定的变化。类似这样的结合，我们在霞浦水门乡草岗村也偶然听到过一次，那是由浙江平阳人裁缝雷延真唱出的。在一次歌会上，当妇女们唱头两句时，他不唱，唱第三句时，他晚一个字跟进来，到第四句时二人又同时开始，节奏相同，曲调略有不同。他说这种唱法当地还有人会唱，但我们没有听到。不知这是一种偶然的唱法，还是已成为一种演唱形式，有待调查。民间音乐中多声部结合，在我国还是很少有的事，我们为它的产生与发现而兴奋，希望能够得到大家的重视并帮助其发展。

＊本篇写于1958年。