宁德市图书馆

畲族歌谣用畲语歌唱，在唱法上很有特点，主要有三种。
  （一）假声唱法
  这种唱法最具特色，也是畲族山歌最为普遍的常用唱法。它的“气息支持点在小腹上部”，“演唱者将后鼻腔软口盖上提，基本上运用头腔、鼻腔共鸣，声音细溜溜的像是从鼻腔哼出。颤音的幅度小，当唱到四、五、六度跳进时，歌手常有意识地将高音拉直，其延长音的颤音，犹如脑后飘荡一股清风，略带山野空旷之感。”这种唱法“清楚、透亮、省力、又传得远，一冲出来就有调调，叫人听了痛快”。
  中国音乐学院李文珍老师对畲歌的假声唱法推崇备至：“这假声既不同于西北音乐文化区中的山曲、爬山调、信天游、花儿的假声那么凌峭、空旷；也不像西南音乐文化区的舞歌、苗歌的假声那么奔放、悠长；更有别于内蒙古大草原牧歌的假声的热情、疏野。畲歌以其古朴的音响，顷刻之间便把我带入非常遥远的另一个世界。”
  （二）真声唱法
  这种唱法的“气息支持点较浅，后鼻腔及软硬口盖比通常讲话时略提高一点，基本使用胸腔、咽腔、口腔共鸣，声音从口腔发出”。真声唱法实际上是带调的念，称为“平讲调”，多在讲史叙事、歌谣教学、婚丧礼俗、巫术道场等场合运用。
  （三）真假声结合唱法
  这种唱法的难度较大，只有高明的歌手才能把握自如。歌唱时“将头腔共鸣、口腔共鸣、胸腔共鸣混合运用。唱高音时以假声（即头腔共鸣）为主，搀入真声（即挂上胸腔共鸣），与纯假声相比，色彩更明亮，声音更结实，不虚不空；唱低音时以真声为主，搀入假声，与纯真声相比，声音浓厚且富有弹性”。①