宁德市图书馆

畲歌的歌词颇具《诗经》的神韵。比较突出的特点有：
  （一）赋、比、兴的表现手法
  “赋”就是直接叙事、刻画和抒情；“比”就是打比方；“兴”就是起兴，即先说别的事物，以引出下面要说的事物。赋、比、兴都是诗人、歌者用以构筑诗歌的艺术形象和意境的方法，一般说来，虽然有些畲歌对此三者有所侧重，或赋，或比，或兴，但是多数情况则是交互运用。以《听知娘声就心狂》为例：
  高山岗头茅叶黄，想娘生好难回乡。
  无媒喽鸟难落笼，听知娘声心就狂。
  首句以黄叶起兴，以营造思念心上人的伤感和惆怅情调；第二句直陈对姑娘的思念之情；第三句以“喽鸟难落笼”比喻自己无媒与心上人结合；结句直接抒情，表达对心上人的无比想恋。
  （二）重章叠句的结构形式
  畲族歌手有“单扯头”“双扯连”“双（两）条变”“三条变”的说法。
  单扯头即一首畲歌中各条的首句相同。如《娘今无双无奈何》：
  你今有郎欢喜多，我今无双无奈何，
  明明要讲也懒讲，明明要做也懒做。
  你今有郎欢喜多，我今无双无耐烦，
  田山做式无话讲，锄头棕衣各一方。
  双扯连 即以两条为单位，前一条的结句与后一条的首句重叠。如《俩俩齐齐心肝痛》：
  男：一树红花红了红，印落底潭水纷纷，
  人多也难讲多话，俩俩齐齐心肝痛。
  女：俩俩齐齐心肝痛，娘那想郎眼无睏，
  总望有年做大水，龙王冲来共一村。
  双条变、三条变是指全首歌通篇重叠，各条仅对应地变换几个字（主要是韵脚字），使一条变为两条或三条。如《问路歌》：
  我郎来到你娘乡，总算来到枫树洋，
  枫树岔头三条路，不知哪条透娘乡？
  我郎来到你娘村，总算来到枫树峰，
  枫树岔头三条路，不知哪条透娘村？
  我郎来到你娘家，总算来到枫树岔，
  枫树岔头三条路，不知哪条透娘家？
  重章叠句的结构形式便于记诵，也为歌者提供了即编即唱的回旋空间。从艺术表现来说，不但使畲歌在音律和修辞上都收到美的效果，而且可能表达出细致曲折的思想感情，描摹出丰富多彩的外部世界。