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共 5812 条 10 / 388
136
郭廷以 人物 阅读原文
知识出处： 平陽文史資料第二十一期 | 时代： 当代
郭廷以，他是《太平天国史事日志》的作者。根据他的记录，太平军与金钱会联合占领了浙江平阳。
137
黄体芳 人物 阅读原文
知识出处： 平陽文史資料第二十一期 | 时代： 清
黄体芳，同治二年（1863年）进士，温州瑞安人，曾参与镇压金钱会，金钱会事多得之目击。
138
孙衣言 人物 阅读原文
知识出处： 平陽文史資料第二十一期 | 时代： 清
孙衣言，道光三十年（1850年）进士，也是温州瑞安人，他的弟弟孙锵鸣是镇压金钱会的凶手（平阳、瑞安相邻，金钱会主要在这两县活动）。
139
庆端 人物 阅读原文
知识出处： 平陽文史資料第二十一期 | 时代： 清
庆端，闽浙总督，他在《官兵克复平阳县城并接仗情形事奏折》中提及金钱会窜入平阳县城，但未提及太平军。
140
左宗棠 人物 阅读原文
知识出处： 平陽文史資料第二十一期 | 时代： 清
左宗棠，他的奏稿提及金钱会进入平阳县城，但未提及太平军。
141
董巨春 人物 阅读原文
知识出处： 平陽文史資料第二十一期 | 时代： 民国
董巨春是和剧的前辈老艺人，他们共同为和剧的形成和发展做出了重要贡献。作为和剧的传承者，他们通过长期的演唱和表演，积累了丰富的艺术经验，形成了独特的表演风格和技巧。他们不仅擅长演唱各种曲牌和唱腔，还精通剧本创作和表演程式，为和剧的传承和发展奠...
142
杨阿光 人物 阅读原文
知识出处： 平陽文史資料第二十一期 | 时代： 民国
杨阿光是和剧的前辈老艺人，他们共同为和剧的形成和发展做出了重要贡献。作为和剧的传承者，他们通过长期的演唱和表演，积累了丰富的艺术经验，形成了独特的表演风格和技巧。他们不仅擅长演唱各种曲牌和唱腔，还精通剧本创作和表演程式，为和剧的传承和发展奠...
143
杨阿土 人物 阅读原文
知识出处： 平陽文史資料第二十一期 | 时代： 民国
杨阿土是和剧的前辈老艺人，他们共同为和剧的形成和发展做出了重要贡献。作为和剧的传承者，他们通过长期的演唱和表演，积累了丰富的艺术经验，形成了独特的表演风格和技巧。他们不仅擅长演唱各种曲牌和唱腔，还精通剧本创作和表演程式，为和剧的传承和发展奠...
144
庄碎坤 人物 阅读原文
知识出处： 平陽文史資料第二十一期 | 时代： 民国
庄碎坤是和剧的前辈老艺人，他们共同为和剧的形成和发展做出了重要贡献。作为和剧的传承者，他们通过长期的演唱和表演，积累了丰富的艺术经验，形成了独特的表演风格和技巧。他们不仅擅长演唱各种曲牌和唱腔，还精通剧本创作和表演程式，为和剧的传承和发展奠...
145
陈美娟 人物 阅读原文
知识出处： 平陽文史資料第二十一期 | 时代： 当代
陈美娟，陈碎友女儿，作为一个年轻的和剧演员崭露头角。她从小就跟随剧团学习，凭借出色的天赋和勤奋的努力，成为了平阳和剧团的旦角台柱演员。在华东区首届戏曲观摩演出大会上，年仅17岁的陈美娟主演了《白蛇传》中的《断桥》，展现了她出色的表演才华，赢...
146
梅兰芳 人物 阅读原文
知识出处： 平陽文史資料第二十一期 | 时代： 民国
梅兰芳是中国戏曲界的杰出大师。他们共同欣赏了平阳和剧团的《断桥》演出，对陈美娟的表演给予了高度评价，认为她的表演细致入微，台步和水袖动作优美动人，展现出了很大的潜力。两位大师鼓励陈美娟继续刻苦学习，为戏曲事业的传承和发展做出更大的贡献。他们...
147
周信芳 人物 阅读原文
知识出处： 平陽文史資料第二十一期 | 时代： 民国
周信芳是中国戏曲界的杰出大师。他们共同欣赏了平阳和剧团的《断桥》演出，对陈美娟的表演给予了高度评价，认为她的表演细致入微，台步和水袖动作优美动人，展现出了很大的潜力。两位大师鼓励陈美娟继续刻苦学习，为戏曲事业的传承和发展做出更大的贡献。他们...
148
许家卿 人物 阅读原文
知识出处： 平陽文史資料第二十一期 | 时代： 当代
许家卿，著名的木偶老艺人，对平阳木偶戏的历史和发展有着重要贡献。他们活跃在清末民初时期，见证了平阳布袋木偶戏和杖头、提线木偶戏的繁荣。作为亦农亦艺的艺人，他们在农闲时组织班社进行演出，传承和发展了这一独特的艺术形式。许家卿和陈友三的表演技艺...
149
陈友三 人物 阅读原文
知识出处： 平陽文史資料第二十一期 | 时代： 当代
陈友三，著名的木偶老艺人，对平阳木偶戏的历史和发展有着重要贡献。他们活跃在清末民初时期，见证了平阳布袋木偶戏和杖头、提线木偶戏的繁荣。作为亦农亦艺的艺人，他们在农闲时组织班社进行演出，传承和发展了这一独特的艺术形式。许家卿和陈友三的表演技艺...
150
徐辉周 人物 阅读原文
知识出处： 平陽文史資料第二十一期 | 时代： 当代
徐辉周是上世纪四十年代在平阳农村较有名气的木偶班社代表。不仅操纵木偶表演技艺精湛，还是多面手，擅长雕刻、缝制木偶服装和道具等。然而，随着京剧和越剧的兴起，木偶戏受到冲击，大部分木偶艺人转行务农，只有少数水平较高的班社得以保留。

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