固原市图书馆

表现农民耕作的摄影作品已见得不算少了，要在这类题材上挖出有新意的佳作，恐怕如上蜀道之难。当看到李世锋的《苦恋》（见《固原报》1990年11月17日第四版）时，我觉得在这个领域中摄影作者还是有着广阔的天地来驰骋的。
  《苦恋》没有什么背景，确切地说是在占画面三分之二的天空上，剪影般凸现出一个光着上身的汉子吆喝着一头牛和一头驴，一幅艰难的晨耕图。尽管黎明的曙光已从犁把下射出，逆光使人与牲畜的表情尽在漆黑之中，但这并未影响这幅作品带给人们的摄人的力量。那汉子躬弯的腰板所使出的那股力拔山气盖世的力量，那高举着的鞭子并非真的要打的虚假动势，无不将这位晨风中浑身冒着热气的山汉苦苦春恋土地，慈爱牲畜的恋情于黑暗中表现得淋漓尽致。一个时期以来，由于受某种影响，一些农民不种地了，变成“盲流”涌向城市，这幅作品用无声的语言讴歌了绝大多数劳动人民对土地的那股历尽苦难痴心不改的顽强精神。
  如果说《苦恋》给人以许多思考的话，那它的题目则起了相当大的作用，假如换成“晨耕”之类的题目，那这幅作品就失去了光泽，“苦恋”二字将这幅一般的晨耕图的意境推向摄人心魂的高峰。