陇南徽县图书馆

我在徽县、成县、两当县三县合一后叫“徽成县”的那段时间，曾在两当香泉小学读书，有幸亲历了徽成县1959年文艺汇演。
  1959年秋季，我是一名小学六年级学生，是两当代表（团）队的一名小演员，演出的节目是宣传《农业八字宪法》的快板剧《八字宪法》，剧中有“水、肥、土、种、密、工、保、管”八位“将军”，我饰演水将军。今天只记得“我本是水将军，天气一阴雨淋淋”两句台词了。
  成川（原成县在三县合一后的称谓）代表（团）队和两当（原两当县在三县合一后的称谓）代表（团）队的演职人员都住在徽县的北街小学（现吴山广场处），当时的北街小学是利用庙宇改建的，我们两当代表队男士就住在这里，因为还是个小孩，夜里很害怕，所有人都自带行李，在教室打地铺，睡在麦草铺上。70年代北小搬迁，原址改建成政府招待所。在原址上建起了两层大楼，一楼是餐厅，二楼是会议厅。虽然物换星移，但那棵大殿前的古柏毅然存活在餐厅大楼前的南侧，郁郁葱葱。每当看到它，我油然想起当年文艺汇演的人和事，它像一位饱经风霜的历史老翁见证了徽县的变迁，也见证了徽县群众文化的枯荣。
  各代表队的演出被全部安排在北街影剧院。当时徽县的影剧院是三县中绝无仅有的。宽敞的院子座西朝东，进门后就看到距大门口约三十多米稍偏北有一座开放式的影剧场，所谓开放式是因为该影剧场除了前有舞台、上有顶外，左侧、右侧、后面均无墙壁。影剧场东西走向，舞台面朝东方，分三部分，南、北两厢为文（管弦乐队）、武（锣鼓等打击乐队）场面，中间是高阔、宽敞的舞台，经常上演大型秦腔剧，贵州遵义杂技团的高空飞人曾在此表演过，银幕往舞台上一挂就成了影院。剧场整个木架结构，西头低东面高，有一定坡度，使座位前面低、后面高不影响观众视线。屋顶灰瓦覆盖，即使雨天观众也淋不着。观众席位全是木制连椅，每排八张连椅一字摆开，两条人行道把连椅分成左中右三大块，中间四张连椅，左右两侧各两张连椅，总共三十排。每张连椅坐五个人，共一千二百个座位。连椅背后有一条带外沿、可放茶杯的木台，连椅前后用白漆喷有排号和座位号，分单双号，右单左双。舞台下面就是化妆间和服装间。据说这在当时的天水地区也算是较高级别的影剧场了。
  能在这高规格剧场演出，各代表团队的演员非常激动，既紧张又兴奋，一般都发挥很正常。一个代表队演出一台，演一个晚上。
  在演出节目上，我比较清楚地记得两当代表队除了有我参演的快板剧《八字宪法》外，还有颂扬全国卫生先进乡镇武山县大柳树村的歌舞《大柳树柳枝长》；有“宝山花海连绵不断，红军把革命的种子播撒”歌颂红军长征过徽成县的大型组歌《宝山花海》；有“学习马家俩父女，人人争当劳动英雄”反映陕甘边区军民大生产的《兄妹开荒》；有“金蛋蛋来银蛋蛋，这些蛋蛋我不爱。黑蛋蛋来白蛋蛋，我爱我的宝贝蛋”抒发饲养员热爱养猪事业情怀的女高音独唱《我爱我的宝贝蛋》；有“队里的活计忙哎！明天初三就上工”表现新一代农民热爱集体、孝敬老人、移风易俗新风貌的二人转《小拜年》；有反映年轻姑娘在择偶标准上改变传统观念、树立新风尚的女声表演唱《妈妈娘你好糊涂》；还有反映工农业生产大发展的《西坡是个好地方》《五姊妹下山来》等，当然让我至今记忆犹新、还能挥扇舞弄出其中几个优美动作的要算那欢快、活泼、热情、艳丽的民族舞蹈《花儿与少年》。1962年，我在徽县一中上高一时，把《小拜年》《兄妹开荒》和《花儿与少年》等节目带到学校编排演出，引起了不小轰动，同学们送我一个外号“马少年”，一直呼了三年。
  徽县代表团队和成川代表团队演出的节目，由于当年本人只有十二岁，在这方面留意少，记忆只是零星碎片而已。譬如：徽县代表队演出的秦腔《三对面》和成川代表队的民歌《枣儿沟》就深深留在我的脑海中。之所以如此深刻，原因只有两个字：震撼。《三对面》是秦腔戏《铡美案》中的一折戏。说小《三对面》是因为参加演出的不是成年人，而是三个十岁左右的小孩子，他们的一举手一投足，一招一式、一个眼神、一段唱腔虽然略显稚嫩，带几分童真，却比较成功地刻画出了公主的骄纵蛮横、色厉内荏，秦香莲的含辛茹苦、正气凛然，包拯的铁面无私、刚正不阿。他们的精彩表演引得台下掌声雷动。而成川代表队的民歌《枣儿沟》，它那“枣儿沟哎枣儿沟，十年庄稼九不收，有女不嫁枣儿沟，祖祖辈辈受折磨”的悲怆曲调和新社会农民当家作主、苦尽甘来的欢快情形成强烈对比，感染了全场观众。
  这次三县文艺汇演的获奖结果是两当第一、成川第二、徽县第三，不仅呈现了许多优秀节目，也涌现出了不少优秀小演员。他们中的佼佼者有两当的常秀媛、孙萍萍两个七八岁的女孩子，还有徽县演《三对面》的小演员车香香（饰演秦香莲）、杨新珍（饰演皇姑）、杨国强（饰演包拯）。后者三人最终走上了戏剧道路，并且小有名气。（车香香从徽县秦剧团调入天水地区秦剧团后，成为该团当家花旦。）
  （马明春：原徽县文明办主任）