黔西南州图书馆

范奇写小说，断断续续，大抵是十四五年了。他写得用心，很挚着的，有一股公认的韧劲。起初，小说是在《苗岭》发了，以后在《雨花》、《广西文学》发了，今年又在《山花》、《花溪》发了。数量不多，却在进步之中。
  他的取材，全是农村的。因为他从小在平坝农村长大，有一份财富。他说起农村的祖母，总有眷念。读书了，工作了，也到家里看看。有时候，家里人也来小住。这是一种联系，天然的联系，血缘的联系，因而牵动着他的心思，他的笔。
  《薏仁米的故事》、《任天乐佳话》和《大路拐弯的地方》是近距离反映农村变革的，后篇艺术上强一些，但都比较直接评判社会。到了今年九月，《花溪》上发的《西去无车路》，面貌就不同了。虽说大背景依然是农村变革生活，笔触却深入到人的感情世界中去了，写了人的本性在传统伦理道德面前的反叛和匡正，写了农民深层的心态，写了自己对传统的民族文化的思考。同样是写农村变革，有的理念的东西多，社会的、哲学的负载很重；有的却在探究人在社会改革中哪怕细微的变化，从生命本体的省视中探索社会，着眼点是不一样的。范奇在经历长久的徘徊、摸索之后，内部外部的条件成熟了，终于有了这种感悟，而且比较成功地化为实践，这确实难能可贵。艺术上，范奇很严谨。他读了较多的书，读得蛮认真，蛮细。从曹雪芹、鲁迅到海明威，从沈从文、孙犁到何士光，他点点滴滴汲取养份，营养他的艺术感觉和艺术思维。早期习作中，有些借鉴痕迹。《西去无车路》就比较自由了，有点脱颖而出了。他并不擅长编织大起大落的故事，但却在寻求一个与艺术情趣相适应的文体，结构也学着讲究起来。《西去无车路》并不拘泥于情节的叙述，而留下相当的空间供读者回旋。他很看重语言，从《大路拐弯的地方》起，语言经历了一番脱胎换骨的改造，从旧的语态中拔出来，让人耳目一新。只是因为过于精雕细刻，包括词序的组合，某些时候显得过了，象披了“做”小说的甲胄。《西去无车路》掌握了火候，浓缩，洗炼，退去了火气，沉淀了沸扬，显得恰到好处。
  可不可以说《西去无车路》是范奇创作的一个转机，一次升华，一场融合新的审美方式、手段、途径的蜕变呢？我看这不为过。这自然是他勤勤恳恳耕耘的结果。范奇在创作上要不断超越自己，这自然还有许多新的障碍，比如，题材领域如何进一步拓展，创作心态如何更加自如、洒脱，审美标准如何不因别的一些冲突而产生迷失等。我们相信，只要他脚踏实地，立足于中国古老的大地去思考时代和人生，努力捕捉社会心理的新信息，努力在艺术上获取审美的弹性和能力，就能找到扬厉优势的最佳切口，积累——包括过去和现在的积累——就会化为源源而出的作品，就能创作出更多更好的作品。范奇不会有负我们的希望。