黔西南州图书馆

厚炎是我的老同学了，那是1956年，我上初二，他上初三，我们同在一间庞大而驳杂的寝室里，头对头，依墙而卧。在那摇曳着的，昏暗的灯光下，我读到了他写的一篇有关闰土的文字。文字的功力，一下子吸引了我。以后，又经常与他说起一些春花秋月、绿肥红瘦之类的话。在我的记忆里，他当时清瘦，甚至面有菜色，因为我们都很贫寒。
  初中毕业后，我上中师，他上普高，我们便分手了。起初听说他不想学文，后来又知道他考入了师院中文系。大抵是在60年代初期吧，我在一个小刊物上，看到了他写的关于吴兴春的诗，知道他并没弃文，暗暗为多一个文朋诗友而高兴。
  1970年春天，我们相遇在兴义复兴桥头，是有几分他乡遇故人之感，于是来往密切起来。我们一起惨淡经营，合写了两首数百行的诗和一篇短文。时间虽然才过去十来年，我们庆幸那两首诗当时没有面世，否则是要贻笑大方的。
  厚炎文学底子很雄厚，创作呢，在很长一段时间，他集中力量写诗。70年代相继有《画家》、《桃林曲》、《在通往水库工地的路上》等发表，虽然并不高产，但诗味浓郁，颇有情趣。这同他从古典诗词取精去粕，含英咀华有关。这种诗路，当时看来是很正的，虽然有些诗作也不免得失互见，利弊兼生，有的诗作迂阔累赘，“书卷气”重了一点。到了八十年代，厚炎对这种写法感到不满足了，象穿了一件不太合身的衣裳，总觉得别扭。于是，他寻求新的表现手法，想在艺术上开疆拓土。他徒步从贞丰城走向白层渡口，想寻找在校园里得不到的昭示。这个时期，他断断续续写下一些新的诗篇。以后，《长城》诗达到了新的高度，诗风也有变异。这首诗在《诗刊》84年国庆节无名诗人专号是以突出地位发表出来的，这是他创作上的一块里程碑。
  84年，厚炎转向散文、小说创作。他的《妻子》发表之后，我认真读了，总感到有一种诗情和美质。难怪何士光有把握地对我和范奇说，厚炎的文字在全省是屈指可数的。就在这个时期，厚炎注意文学观念的更新，把视线转向传统文化的深层结构之中，寻找当代意识的合适表达形式，使之与开放性的社会现实相适应，作了一些有益的探索。85年暑假，我们去安龙办笔会，请厚炎来了，他写下了两万多字的散文《月涌大江流》，这篇散文汪洋透辟，仪态万方，深意存焉，很快在我们办的刊物上与读者见了面。接着他写下了小说《题名》、《新茶》、《古德平》等，这些小说，似乎不刻意反映什么，似乎并无什么寓意，保持了生活中那种未加人为分解的画面，兼得清浊之音，共有浓淡之韵，却又让人觉得面目一新。
  厚炎大学毕业后，一直从事中文教学，业余时间又曾参与编辑刊物，在培养文学新人上，也做出了成绩。我州好些有一定成绩的作者，都是他的弟子。
  厚炎有一手好书法，不仅是省作协会员，也是省书协会员。他还爱好兰花、盆景，这些都是他解忧散怀，寄情养性的闲适与雅兴。这大抵与他不争名于朝，不屑争利于市有关吧！
  王蒙曾经提出当代作家朝学者化方向努力的主张，强调学识渊博对提高文学创作的重要性，这个见解无疑是很正确的。厚炎这些年文学创作所以取得这些成绩，其思想境界、胸怀和气度，不同流俗，同他好学深思、博闻多识是分不开的。