佛山市图书馆

大凡出色的演员，都善于把眼神运用得灵活而丰富，或上下翻动，或左右顾盼；或回首凝眸，或嫣然一笑，把人物的思想活动和感情变化，淋漓尽致地表现出来。
  号称“江南活武松”的盖叫天，在他数十年的艺术实践中，对于眼神的运用有过精深的研究。他说，眼有“看、见、瞧、观、瞟、飘、渺”。每种看法不仅眼睛的用法各不相同，而且能表现出人与人之间的关系。
  银幕上许多演员是十分讲究运用眼神的。由于感情的不同而表现出来的各种神情，眼色能够传达角色的丰富内心世界。尽管已经过去好多年了，我仍然不能忘记以饰演贤妻良母著称的王馥荔在《日出》中扮演的下等妓女翠喜，她的眼神表演得恰到好处：演翠喜在跟嫖客调情时那种神情，眉目传情，东瞟西勾，卖弄凤骚，再加上那种动作，活脱脱将一个妓女在接客时的神情都表达出来。而在背地里，翠喜的眼神却是无神的、灰黯的，尽管她想哭，却又哭不出来，她对于生活早就万念俱灭了。这就将一个下层妓女的痛苦表达得淋漓尽致。
  相对来说，在同一影片中方舒的眼神运用起来，就略逊一筹了。尽管她演陈白露得了个“百花奖”，眼神也做到了有媚态，有“斜”意，但是，没有把握好陈白露的心态，眼神有时太有“神”了。陈自露其实早就疲惫不堪了，哪来这样的“神”，有的只是强装出来的，应该是看似有神却无神，这样才符合人物的性格特点。
  张瑜在《知音》中饰演的小凤仙也不算成功，她把小凤仙当作一个大家闺秀来演，因此，眼神纯正，一点儿媚态都没有，就是在调情时也平板得很，没有一点落入风尘的感觉。