佛山市图书馆

中港合拍的故事片《小毛孩夺宝奇缘》，聘请中外闻名的毛孩于震环主演，人物形象怪异；影片充满喜剧色彩，离奇情节及惊险动作贯穿其中；云贵高原的奇岩怪洞和黄果树大瀑布的雄伟气势，使人们大开眼界。然而，给笔者留下深刻印象的，却是傣族土司的太太吃口果这一情节。
  这位妖里妖气的太太在剧中并非主要人物，只有寥寥三两段戏，但她一出场，便以独特的个性引起了观众的注意。她在打手们的呼拥下上街闲逛，每走几步，便咬一口口果，在家中呼喝家丁，或和客人谈话时，说不上几句，又是咬一口口果，百吃不饱，百咬不厌，瘾头之大，不亚于烟鬼们抽鸦片。她吃时的姿势很特別：屁股一摆，头一歪，用两只手指尖轻轻钳着果子慢条斯理往嘴里送。然后红唇微张，咬那么一点点。
  按照常理，作为土司太太，其行为规范应有别于民，显示高贵的风雅。片中这位太太嗜好成性，不分场合吃口果，不以为耻，反以为荣，人们据此不难推断，平吋她是如何妻凭夫贵，骄奢放荡。吃口果，突出了她鲜明的个性，省却了冗长的铺叙，并比冗长的铺叙有力得多。
  追溯中外优秀影片，也不乏类似事例。观众们可能还记得，《上甘岭》中的连长张忠发，一打仗就向警卫员取壶喝水，以此表达对参加战斗的兴奋心情和忘我投入的状态；《列宁在1918年》中的克里姆林宫卫队长，危急关头一样取出梳子理理头发，体现出镇定自若，视死如归的气概……。这种通过描绘生活小节、人物性格化动作和特定的道具来表现鲜明的个性的手法，使剧中人物血肉丰满，令观众过目难忘。但是，曾几何时，由于众所周知的原因，造成了影片中的坏人一登台，其貌必然蛇头鼠眼，举手投足必然坏到透顶；好人一上场，身材定是英俊魁伟，开口壮语惊人。没有个性的千人一面，百人一腔，不能不说是电影艺术的悲剧。
  电影要在短短的个把小时的有限容量中塑造出栩栩如生的多种人物，就需要在描绘生活小节和人物性格化的动作及语言方面下真功夫。土司太太吃口果，是口馋手勤品其味，丑态百出；但我们的电影工作者，却不妨心“馋”腿勤取其精，从生活的真实中提炼出艺术的真实，努力塑造出为广大群众欢迎的个性鲜明的电影人物。