佛山市图书馆

粤剧名伶红线女以声腔艺术享誉海内外，前中央乐团团长李凌作过这样的评价：「红线女可说是横断了粤剧旦角三、四十年来的歌唱历史，将粤剧的声腔艺术水平放在一个新的顶峰上。」
  红线女唱腔有个能人之所不能的地方，就是声线唱得特别高。一位粤剧音乐行尊说：女姐的音域极为宽广，可达两个八度，从细字的一组C到三组C，有的还可「标」得更高，在这个音域范围内，她行腔一如天马行空，纵横捭阖而无拘无碍。唱低音，固然浑圆厚重，荡气回肠：拖高腔，也玲珑剔透尖而不刺耳。
  红线女唱腔过人之处，还在于她不以「好声」为唯一的本钱，而是将真实的曲中人物感情融汇入声腔里去，使声腔本身获得了生命力，这正是女姐「声腔」的灵魂。如她主演的《昭君出塞》和《打神》两
  出戏，王昭君和焦桂英这两个人物，虽则在唱主题曲时，大多是苦喉曲牌，情绪上都是哀哀怨怨的，但她唱王昭君是以「怨」为主调，焦桂英则是以「愤」为主调。这一怨一恨，红线女靠唱腔处理加以区分。前者婉约平和，充满抑郁；后者大刀阔斧，力度持强，体现唱者的功力。
  红线女唱腔技巧上的另一绝招是丹田气的运用臻于化境。在板路的转接、调式的变换都是卓尔不群，自成大家。如在《昭君出塞》主题曲中，到「寄语汉宫廷，代我拜上元皇帝」这半句时，突转正线唱另外半句「此后莫再挑民女误了蚕桑」，调式转换，一如疾鸟驰空了无痕迹。唱工造诣之深，确是非同凡响！