佛山市图书馆

“文革”期间，佛山的民间工艺已被破坏得七七八八。“文革”后期，觉得有些民间工艺本可出口，赚取外汇；有些工种已后继无人，得培养接班人。于是，便在一间破旧仓库里，找来三几个闲赋人员，办起了一所佛山工艺美术学校。一日，找我去给他们上创作课。我眼睛一瞧，座位上都是十四、五岁的娃娃。
  一九八二年的一次省美展上，有一个叫甘兆鸿的作品引起大家的兴趣，说是佛山人。我在佛山十几年，却对这个名字十分陌生。后来了解，才知正是那所工艺美术学校出来的新人。这就是说，六、七年前还是个娃。
  俗话说：“十年树人”，现在看来，六、七年也能培养出人才。甘兆鸿是一例。他有一幅用分块面组合的桔红色屋顶，铬黄色树梢的风景画，稍有点立体派的味道，但又不象“立体派”过分肢解形体而一般人不容易懂。我问他：“见过‘立体派’的画吗？”他说：“没有，只是从书本上知道外国有一个‘立体派’。”他便按他所理解的“立体派”画了这张画。真有点无师自通。在另一次省美展上，他又推出一幅大油画《天下为公》。在四四方方的画布上，正正中中地安排着中山陵的建筑物。从构图学上这样安排是大忌，他竟然在大忌中画出如此庄严、肃穆的效果。足见他装饰画的天份很不低。同时期还有一幅《月魂》，月晕正中，暗云阵列，旷野远去。从这最单调的构图中竟能产生出心灵为之一动的张力，他的本事已不一般。近一两年他与佛山一班同行，大画特画室内装饰画，虽然没有上面提到那些画有份量，但具有开拓性的用纸浆、粘土、河沙制作的小品倒也趣味盎然。
  某一个地区的艺术走向，常常是跟那个地区的历史有着千丝万缕的关系。抹不掉，扯不断。比如说，过去汕头与上海交通很方便，都往上海做生意读书，所以汕头很受海派国画影响。湛江解放初期，一群木刻作者用木刻形式反映生活，得到全国首肯。即使现在木刻不景气，在那里照样不少人坚持在搞。而佛山素以民间工艺著称，不少具有装饰画才能的青年脱颖而出。远的不说，说近的就有象梅文鼎、林载华、曾力、曾鹏、张自强、张温帙和甘兆鸿等。
  甘兆鸿现在是绣品厂的设计人员。他那个厂近年大量创汇，为国家做出贡献，自然也有设计人员一份功劳。他设计的床罩，获1988年中国工艺美术最高荣誉的“百花奖”优秀创作设计一等奖。