佛山市图书馆

严国山三年前，鲁牛和忍辱负重的形象特征。把握住他艺术生命的又一次转折，成功地塑造了系列短剧《万花筒》中的个体户形象阿昌，缘此声名大噪。紧接着他以百米冲刺的虎劲，进入了艺，术创作的旺盛期，一连在多部影视片中担任重要角色，也因富有迷入光泽而博得观众称誉。
  不久前，鲁牛应珠影电视剧部之邀，在向国庆四十周年献礼的六集电视连续剧《血沃油山》中饰演主体人物之一陈守业。他蓄起胳腮胡子，戴上礼帽，穿起黑色香云纱衫裤，从当代都市的个体劳动者倒回到三十年代的伪保长，地下工作者。观众将可从荧屏上再睹鲁牛新的风采，领略他那不同凡响的演技。
  《血沃油山》是一部反映三十年代中期粤赣边地区油山游击队斗争史实的电视剧。剧中的陈守业是个“白皮红心”的地下党员，该角色在剧中戏多份重，表演难度大，分寸感难于掌握。
  曾有人打趣地称鲁牛是演个体户的“专业户”，把他“定格”为本色演员。其实不然，鲁牛的戏路可广呢，泛舟艺海十七载，他正、反、喜剧角色都演过，他始终向着性格演员的方向努力．可话说回来，鲁牛演远离现实的地下党员毕竟是头一回。面对一个全新的富于挑战性的角色，一向把演戏拍片当成做入一样认真的鲁牛，没有掉以轻心，深感这是展示自己表演才华的极好机会，从接到剧本的那天起，便把全副精力投入角色创造中去。
  鲁牛给陈守业立了一个基调：在陈未被发现真实身份时，要正戏反演，尽管他是个伪保长，其表现不能坏过头，不可演得太反，以兔身份披露后，人们对他先前的行为的认识难于扭转过来；可是又不能演得太正，这样在敌人之间周旋很容易被发现。于是鲁牛把分寸感定在似是而非”、“不可捉摸”上，准确地把握了复杂斗争中的复杂的人物性格，使人物生活的脉络清晰，上下衔接，真实可信。
  把握了人物特定的基调，鲁牛逐渐深入角色的规定情景，寻找人物的整个感觉。在表演上他不满足于形似，而力求达到气质上的神似，有层次地揭示出陈守业沉着、机智、勇敢
  电视剧是动作的艺术，鲁牛还特别注重通过人物的动作和情绪变化来刻划人物，表演既放得开，又收得拢，既富于激情，又较为含蓄。比如在陈守业目送儿媳水莲上山找游击队的那场戏，陈望着水莲远去的背影，眼眶顿时发热，面部表情瞬间透出一种莫名的失落感，把难舍难分的感情细致含蓄地传递给观众。
  曾出色地执导过电影《人到中年》的孙羽以及王薇担任《血》剧的导演，他们看过样片后，对鲁牛的表演赞不绝口，给予充分的肯定。显然，鲁牛所塑造的陈守业一角和他以前演的形象相比，又有新的突破。
  在《血》剧的拍摄过程中，鲁牛还表现出良好的表演素养，他用整个身心去拥抱自己的角色。从开拍到闭镜的一个多月里，鲁牛始终处在一种兴奋状态中，陈守业这个人物不断地在他脑际转来转去、反复跳跃，进入“他中有我，我中有他”的忘我境界。
  剧本所提供的拍摄环境大都相当恶劣，在外景地南雄县野外拍摄时，正值炎炎盛夏，拍摄常常是在高温下露天进行，工作条件极为艰苦。鲁牛说这是他拍戏经历中最为艰苦的一次，然而他从所塑造的角色中找到了创作的动力。有时为拍一个镜头，他要在现场顶着烈日等足一天，可他没发过一句牢骚。剧中有一场戏，陈守业来到香菇老伯家，意识到出事了，他从窗口猛然跳出，连滚带跑地冲下坡去，实拍时鲁牛的大腿被石头碰伤了，可他没哼一声。
  在拍摄陈守业寻找香菇老伯和葵妹子的戏时，摄影师要按剧情要求从正面、侧面、背面多角度取镜，陈守业在杂草灌木丛中边走边探索，不断拨着两米多高的茅草．拍摄时鲁牛的手臂让茅草割损了也全不在乎……这些都显示出鲁牛严肃的创作态度，体现了他对艺水的真诚。
  鲁牛经常说：“演员拍戏就要对艺术形象负责，在镜头前不能放过任何一个成功的机会。”艺术创作的滋味是苦与甜的对立统一。鲁牛在角色身上倾注了大量的心血，而今他如愿以偿了。
  鲁牛没有沉湎于赞誉声中，眼下，他又跃跃欲试，准备在电视剧《乱世香港》中出镜了。“人生有涯艺无涯，一步一印向前迈。”鲁牛的这一自励格言正鞭策着他疾步迈向艺术的理想王国！