画竹浅谈

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内容出处: 《佛山报》 报纸
唯一号: 191120020230018148
颗粒名称: 画竹浅谈
分类号: I269
摘要: 本文介绍了中国画竹的渊源和历史,提到了宋代文与可对画竹的贡献以及墨竹画法的演变。同时,也介绍了历代墨竹画家,包括苏东坡、朱竹、肖悦、李伯时、管道升、李衎、吴仲圭、柯九思、夏昶、鲁得之、王绂、郑板桥等人的作品和特点。最后,强调了画墨竹需要高度的概括提炼和诗情画意、笔情墨趣的结合。
关键词: 佛山市 杂著 文学

内容

胸有成竹一语是出自宋代文与可,与可一生专长画竹。他意画竹必先要“胸有成竹”,才能画好。他对中国画竹有承先启后的成就。
  中国的墨竹画法发展的顺序是由工(双勾)到写(写意),又由一般的小写到大写意,主要趋势大致如此。
  墨竹画家,历代不乏其人。宋代苏东坡长于画枯木竹石,当时珍同拱璧.朱竹亦系他所创始,兴来挥洒,千古传为佳话。其它如唐代的肖悦,宋代的李伯时、赵孟頫之夫人管道升,元代的李衎、吴仲圭、柯九思,明代的夏昶、鲁得之、王绂等均为画竹名手,清代的郑板桥之墨竹,尤为别树一帜。
  画竹始于五代后唐郭宗韬之妻李夫人,钩勒窗上竹影而成竹画,实为画竹之祖。
  唐肖悦画竹年代久远,已无画迹可寻,当时大诗人白居易作诗称之,有“举头忽看不似画,低耳静听疑有声”的高度推崇。
  清郑板桥说“凡吾画竹……必得于纸窗、粉墙、日光、月影中。”他又说:“冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时”,可见他的画竹不在于平凡的直接写生,而在于对竹的高度概括提炼,遗其貌而取其神。板桥又精于书法入画,诗词题咏,这样板桥的墨竹已成为诗、书、画综合性艺术品,诗情画意,笔情墨趣,将中国画墨竹推进了一大步。常言说“喜气画兰,怒气画竹”,这一怒字又为学画墨竹的一大概括。因为写意墨竹,基本上都是要使用中锋下笔才能达到“力能扛鼎”。画本身是精神产品,精神产品必须要有精神原料,否则其艺术感染力就大不相同。

知识出处

佛山报

《佛山报》

出版者:佛山日报社

出版地:佛山市

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