佛山市图书馆

最近从一份资料得知，去年，我国的故事片在各类国际电影节上获奖达到21部次之多，可谓是大面积丰收。但我也发现有一个值得注意的现象：除了《芙蓉镇》等少数几部之外，多数获奖片在国内的上座率都不算高最离谱的是获得西柏林国际电影节银熊奖的《晚钟》，竟然只卖出一个拷贝，这不能不引起人们的关注。
  能够在国际电影节与其它外国影片一较高下的影片，其思想性和艺术性应该说是国内同类影片中之佼佼者，这是无可置疑的。如《黄土地》、《红高粱》、《老井》等影片以新颖别致的蒙太奇手法，丰富深刻的思想内涵，表现了深藏于中华民族之中的那种虽历经磨难仍坚韧不拔的伟力，给人以激励和鼓舞。这些获奖影片的导演大都是中国电影界中被称为“第五代导演”的那批人，他们思维活跃，观点新奇，善于吸取外界的成功经验，因而取得了甚为瞩目的成就。
  但是，也由于他们运用的某些电影表现手法，在某种程度上脱离了中国民众传统的欣赏习惯，因而一时难于为大多数观众所接受，这是获奖片上座率不高的原因之一。另一方面，由于一些观众文化水准、欣赏水平不高，以及欣赏志趣的偏颇，使到一些内涵深刻，情调高雅的影片反而得不到群众青睐，而一些“打打杀杀”的武侠片及“卿卿我我”的爱情片，虽然艺术水准不见得很高，但由于唯其是“通俗”，反而大受欢迎，这是电影艺术的喜剧抑或是悲剧？
  该如何改变这种获奖影片“门前冷落车马稀”的状况呢？我认为应从两方面去努力。一方面，我们的导演在吸取外来优秀的电影表现技法的同时，也应在影片的民族化、大众化上作出更大的努力；拍出更多为观众所喜闻乐见的影片；另一方面，我们的观众也应该提高自己的文化素养和艺术欣赏水准，有意识地调整自己的欣赏志趣和观赏心理，不去单纯追求所谓“紧张刺激”的效果，那么，我们一定可以看到获奖影片不单为国际电影界所推崇。也一定会为国内广大观众所欢迎的。