佛山市图书馆

揭露日本帝国主义侵华暴行、表现中华民族反抗外来侵略的国产故事片已有不少，但是象《避难》这样将镜头对准生活在社会最下层的妓女以不带偏见的视角反映她们为摆脱受欺凌的处境而进行不屈的斗争，体现深刻的人性觉醒的影片，现时还不多见。该片艺术处理较为成功表现在以卜几个方面：
  其一，含蓄质朴，耐人寻味。《避难》这部影片描写的是抗战时期被迫到美国教堂避难的中国下层妓女和士兵的一段令人心酸的遭遇。影片的主人公是两个秦淮名妓。该片既把镜头对准妓女，又严格选材，力避直露和低格调的色情渲染，使影片别具一格。看，两个漂亮的妓女为躲避日本兵而在街头狂奔，穿过燃烧的房屋，扑到一堆掩体后面。日本兵又抓住了另外两名妇女……影片没有正面去展示日本鬼子如何施暴，而是运用音响效果，以皮鞭声、吆喝声等来从侧面衬托，并且用特写镜头描写伏在掩体后面的两个妓女，通过她们躯体的颤抖、脸色的苍白、眼神的恐俱来折射正出现在她们眼前的可怕的一幕。
  其二，运用对比手法比较成功。在这部影片中，编导娴熟地运用艺术对比的手法，为反战主题服务，令人不能不称赞其良苦用心。影片场景不多，故事就发生在南方某小城的一个教堂里。从银幕上我们可以看到，纯洁的唱诗班少女与那些杀人的魔鬼仅一墙之隔，形成鲜明的对比。教堂本是禁欲主义者的圣地，由于战火的驱赶，而今淫荡不羁的妓女竟也到这弹丸之地来了。反比手法的成功运用，使影片产生异常感人的艺术魅力。
  其三，人物性格鲜明，形象丰满、感人。影片成功地塑造了两个典型的女性银幕形象。杨柳风、胡醉花都是被“职业”扭曲了灵魂的妓女，杨柳风老练、沉稳、内在、外部动作幅度小，心理动作幅度大。胡醉花则是尖刻、泼辣，性格外在，思想起伏大，动作性强。她俩性格相异，但命运都是相似的，都走过一段不堪回首的、不光彩的人生途程。如今，国难当头，无情的战火把她们推到了死亡的边缘线上，令人击节的是，在血腥现实面前，她们的灵魂终于净化了，为了唱诗班的少女能够脱险，她俩双双把死亡留给了自己，以令人信服的非比寻常的行动，堂堂正正地走完了生命的最后一段路程，交出了一份令后人感奋不已的人生答卷，最终以骄人的美否定了她们先前的丑。