佛山市图书馆

色彩进入电影，不仅在形式上起到绚丽多彩、雅俗共赏的作用，在内容上也大大增强了电影的表现力。意大利著名导演安东尼奥尔有其一项很有意义的实践，叫做“色彩感情性”。就是说，电影色彩的还原，并不是依照生活的本来面目，而是把大自然中的各种颜色与演员情感结合起来，从而形成了色彩感情性。
  色彩有助于对情绪的渲染，《牧马人》中许灵均和李秀芝在斗室内结婚的场面，其色调就不拘泥于生活的实有，而是用一种淡黄的暖色调加以渲染，给人以温馨熙和的感觉。《早春二月》的芙蓉镇。以黑瓦白墙，柳绿河青构成雅淡清冷的色调，一从而展现出这个小镇的孤寂，也就烘托了肖涧秋那凄凉茫然的心境。《天云山传奇》的结尾，宋薇于哀伤中省悟到“人生应当有更高的境界”时，画面展现的是火红的杜鹃花。那颜色鲜明的花丛组成的昂扬调子，预示宋薇从悲痛中站了起来。
  当然，色彩进入电影，并不是五颜六色的罗列，正如“好色之徒”，把一切杂乱的红黄蓝白堆于一室。而是应有既要变化又要统一的基调。《珊瑚岛上的死光》回避灰调的色彩，大胆运用红、黄、蓝、绿等纯度较高又色泽鲜明的厚色来间色。就说马太激光室吧，桔红色的窗，淡粉绿的工作室，淡湖绿的塑料栅；整个地面都是用乳白、灰桔黄、红咖啡的瓷砖，色彩产生的节奏感，达到神怡舒坦的境地。又如《远山的呼唤》，则是明丽的基本调子，那绯红的夕阳，暴风雨将临的深灰，夏天原野的碧绿等色调，既和谐统一又富于变化，展现北海风光诱人的美。