佛山市

二十年代的粤剧戏班，关于演员的培训、继承的问题，主要是师徒制，所谓「师傅教落徒弟，照学」名师出高徒，不少名演员，之所以在声（腔调唱工），色（化装造型）、艺（演技功底）三者有所创新，根本原因是靠师傅的悉心传授，言传身教，当然还要靠本人的勤学苦练，长期拼搏。
  但是，师徒制在培养人才方面，有它不足之处。那就是造就的人才不多，一位师傅他能带得多少徒弟呢？另外是传授的知识技能不广、不全面，某个行档的师傅，只局限于传授本行档的东西，不能养成徒弟「一专多能」的本领，有鉴于此，当时在广州的八和会馆（相当于粤剧工作者协会）根据继往开来的需要，广泛地吸收学员，建立较完整的教学内容与计划的制度，办起了－个粤剧童子班，好象粤剧小学。一切从头学起，从零开始。担任教练的，是各个行档的老行尊、老艺人。学员隼龄在十至十二岁左右，有男有女。首先专学某一个行档，到相当时日，教练认可，便转而兼学另－个行档。这样训练，可造就学员的多面手、多功能。学员学有所成，能文能武，能生能旦（当时的戏班是男女分班的，男角也要学花旦，女角也要学小生生），
  童子班虽然办的时间不长，但已培训出一批后来在粤剧界中较有声誉的演员。妣林超群（男日二林小群之父）、骆锡源（小生、佛山人）等在粤剧史上，童子班是占有一定位置的。