佛山市图书馆 内容
瓦父
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，这是初唐四杰之一王勃，在《滕王阁序》一文中的名句，千秋传诵。
《滕王阁序》本是沿袭六朝流行的骈文体，六朝骈文体，雕琢藻饰，铺采描金，措辞上讲究事典，注重对偶、声韵、展开铺排描摹，有它一套严格的格式，从形式而论，是有其美感的一面，但所见的往往是内容苍白、浮艳，形式虚华，特别是齐梁文翰，粉饰升平歌功颂德，可取的甚少。《滕王阁序》虽然也用骈文句调，却能描写出前人未道出过的景物，况且注入作者超逸豪迈的情致。把山川渔雁、彩阁流霞。活生生的现实实景，构成画面，创造意境，引出下文的“兴尽悲来，识盈虚之有数”，诉说“一介书生无路请缨”，哀叹“胜地不常，盛筵难再”。是一曲激越的“述怀”式悲歌。哲理冷峻，感情炽热，曾引起多少人的共鸣。这可以说是用旧的瓶子，盛上新的酒浆。骈文形式束缚人，有如镣铐，故此也有人说这是带着锁链演出的动人歌舞。
王勃，生于公元649年，死子武则天临朝期间，即公元676年。只活到27岁。初唐文事，上承南朝齐梁浮艳遗风。李渊父子统一唐帝国之后，政治开明，仓廪充实，四海升平。李世氏开文学馆，设十八学士，讨论典籍，杂以文詠。在初唐诗坛中，如何对待齐梁诗风上，有各不相同的两大派。一是王绩、赵子昂的一派，他们反对齐梁风尚，主张魏晋风骨。以王勃、卢照邻、骆宾王、杨炯为中坚的初唐四杰则主张继承推进齐梁文体。他们把齐梁诗体大加改进，从而奠定了五言律诗、七言古体诗的基础。王勃在《滕王阁序》中写道：“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞，画栋朝飞南浦云，珠策暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋，阁中帝子今何在，槛外长江空自流。”这已经是一首很完整的七言古体诗了。所以应该说，王勃是一位在诗坛上推陈出新者，也是七言古体诗的奠基者。
据《新唐书》载，主持滕王阁宴会的洪都督，本来是想让其女婿在筵席上即席作赋以露一手；及见王勃不客气地执起笔来而动怒，愤然而离开，待看完王勃的全文却“欢极”大喜。因此，都督的怒，在历史上曾被人们视为笑料。
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，这是初唐四杰之一王勃，在《滕王阁序》一文中的名句，千秋传诵。
《滕王阁序》本是沿袭六朝流行的骈文体，六朝骈文体，雕琢藻饰，铺采描金，措辞上讲究事典，注重对偶、声韵、展开铺排描摹，有它一套严格的格式，从形式而论，是有其美感的一面，但所见的往往是内容苍白、浮艳，形式虚华，特别是齐梁文翰，粉饰升平歌功颂德，可取的甚少。《滕王阁序》虽然也用骈文句调，却能描写出前人未道出过的景物，况且注入作者超逸豪迈的情致。把山川渔雁、彩阁流霞。活生生的现实实景，构成画面，创造意境，引出下文的“兴尽悲来，识盈虚之有数”，诉说“一介书生无路请缨”，哀叹“胜地不常，盛筵难再”。是一曲激越的“述怀”式悲歌。哲理冷峻，感情炽热，曾引起多少人的共鸣。这可以说是用旧的瓶子，盛上新的酒浆。骈文形式束缚人，有如镣铐，故此也有人说这是带着锁链演出的动人歌舞。
王勃，生于公元649年，死子武则天临朝期间，即公元676年。只活到27岁。初唐文事，上承南朝齐梁浮艳遗风。李渊父子统一唐帝国之后，政治开明，仓廪充实，四海升平。李世氏开文学馆，设十八学士，讨论典籍，杂以文詠。在初唐诗坛中，如何对待齐梁诗风上，有各不相同的两大派。一是王绩、赵子昂的一派，他们反对齐梁风尚，主张魏晋风骨。以王勃、卢照邻、骆宾王、杨炯为中坚的初唐四杰则主张继承推进齐梁文体。他们把齐梁诗体大加改进，从而奠定了五言律诗、七言古体诗的基础。王勃在《滕王阁序》中写道：“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞，画栋朝飞南浦云，珠策暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋，阁中帝子今何在，槛外长江空自流。”这已经是一首很完整的七言古体诗了。所以应该说，王勃是一位在诗坛上推陈出新者，也是七言古体诗的奠基者。
据《新唐书》载，主持滕王阁宴会的洪都督，本来是想让其女婿在筵席上即席作赋以露一手；及见王勃不客气地执起笔来而动怒，愤然而离开，待看完王勃的全文却“欢极”大喜。因此，都督的怒，在历史上曾被人们视为笑料。
