佛山市图书馆

讀了海桥同志的“故乡春色”（載“松风”39期），心里茫然，一种空虛、无聊的感觉油然而生。应當指出：作者在作品里所流露出来的思想感情是不健康的。
  在六十年代的社会主義新农村，該有多少偉大而具有深远社会意義的題材供我們大書特写！然而，在“故乡春色”中，广大农村那种热火朝天的气势磅礴的跃进景色，却沒有得到一定程度的描繪；那些风起云涌的先进人物，却沒有得到起碼的塑造。相反，作品却糾纏在一对男女靑年那莫明其妙的关系中，津津乐道于对春花那毫无思想意義的體态描写。如果說“故乡春色”还體現了某种“春色”的話，那就是平庸而低級的“春色”，小資产阶級自我欣尝、自我陶醉的“春色”。
  透过作者那不厌其煩的对春花的體态的描写，使我們意識到，原来这个自愿到农村落戶的姑娘，她之所以得人敬慕，都是多得她那种俊俏的容貌，苗條的身材。我們看，这樣的一种思想情緒显得多末低級，多末庸俗！这是作品的主要基調，这种与大跃进时代节奏不合拍的、不建康的調子，只能使人想入非非，而不能激发人們革命的坚强的意志。
  也許有人还会怀疑：“故乡春色”不是也描写了农村的嶄新气象嗎？不是也提到春花过年不囘家那种舍己为公的高貴品格嗎？怎能算是庸俗和低級？我們說：要正确評价一篇作品，必須依据作品的总的傾向。“故乡春色”对农村大跃进景色的描写是蒼白无力的，从那平淡无奇，毫无新穎之处的描写中，很难使人感触到时代的跳动的脉膊。尤其是对春花的先进事迹的描写，更觉抽象无力，作者仅仅把她安排在党支書那不咸不淡的介紹中，她那种决心把自己獻給社会主義农村的建設事业的高尚风貌表現不出来。所以，“故乡春色”的整个基調，是上述的庸俗而低級的淸調。
  造成这种客覌效果的根本原因，因作者的小資产阶級的思想感情是起了决定作用的。所以尽管作品的背景是今天大跃进的生活，但她所體現出的思想感情却充滿庸俗和低級的小資产阶級气味。
  上述意見难免有不妥之处，希望能就敎于作者和其他同志們。