枣庄市图书馆

李鳝，字宗扬,号复堂，又号懊道人、滕薛大夫。清代著名书画家，“扬州八怪”之一。乾隆三年任滕县令，长达4年。康熙二十五年（1686年)三月，李鳝出生于江苏扬州兴化县的名门望族之家。其六世祖李春芳系明代首辅，祖父与父亲在扬州也颇有名气。李鳝自幼聪慧，又生活在良好的文化氛围里，接受着诗、画的熏陶/因此，他在十几岁就崭露头角，成为兴化小有名气的小诗人和小画家。扬州八怪之首郑板桥在《诗钞•饮李复堂宅赋赠》中言:“主人起家最少年,骅骝初试珊瑚鞭。护辟出人古北口，棄笔侍直仁皇前。”充分反映了李鳝少年得志时的心态和表现。 康熙五十年(1711年），李鳝考中举人。家人、族人和亲朋非常欣喜，纷纷道贺。但李鳝有更大的抱负，决心在仕途上大展身手，创出一片天地，光耀门庭，同时他还要实现保国救民的远大理想。自此，一方面苦研诗画，一方面奔波于帝王之都，周旋于长辈公卿之间。康熙五十二年八月，康熙帝北巡塞外，在返回中途，驻驾热河。李鳝进献《花卉册页》一匣，计六幅，一绣球，二竹马，三枇杷，四荷花，五牡丹，六兰花，皆为小写意，每幅画面都有题诗，五幅《牡丹》题:“一层墨晕一层台，知有仙人化蝶来;买尽洛阳千万种，何如此种四时开。”康熙大喜，带李鳝回京，任命其为“南书房行走”，安排他在常熟蒋廷锡处习画。蒋廷锡位至宰辅，是朝廷内实权人物，他不但位重，且擅丹青，尤其花丼。其画丰韵生动，自然洽和，时为画坛一大流派。蒋廷锡很赏识李鳝，自然是悉心点拨，李鳝亦如鱼得水，技艺曰增。时间不长，李鳝就名扬天下，成为蒋派重要一员。身在朝堂，穿梭于帝王将相之间;李鳝在一个皇帝特别喜欢字画的年代，抱着“以画求贵不求显”的人生目标出入皇宫，可谓得意。获得“南书房行走”后即写到:“尔性何灵异，喜上最高枝。探得春消息，报与主人知”。连印章都刻上“臣鳝之印”“臣非老画师”。但李鳝年纪尚轻，阅历太浅，不晓官场的险恶倾轧，不明朝臣的明争暗斗，莫名其妙地成了皇子之间争夺皇位斗争的牺牲品。过了5年“南书房行走”的日子,33岁的李鳝被皇帝老儿以“画风放逸”为借口，放逐回乡。 李鳝失宠，郁郁不平，可又无可奈何，就“自在心情盖世狂”了。正是这种放荡$羁，使他摒弃了贵族生活方式的羁绊，潜身社会底层，目睹人间百态,思想产生了质的变化。这就是他作画的“营养”了，这也是李鳝的绘画风格形成的重要时期。郑板桥说李鳝离开京城“声色荒淫二十年，丹青纵横三千里”,是很精辟、很中肯的。 李鳝的艺术成就，使他得以重返京师。雍正八年（1730年)，李鳝奉诏入宫，随刑部侍郎、指头画大师高其佩学习绘画。但他20年来已形成的艺术风格和他放荡不羁的性格，使他不能再接受宫廷正宗派画风，拒绝规定所画的题材。郑板桥也说他“才雄颇为世所忌”。时隔不久，李鳝再度离京，重新回到民间。 乾隆二年(1737年），52岁的李鳝奉旨任临淄县令。次年，改任滕县令。道光二十六年《滕县志.职官表》载:“李鳝，江苏兴化人，三年十月署，四年任李鳝任知县时，为政清廉，颇有贤名。当时的滕县也和全国一样，官场腐败，地方官僚与土豪劣绅相互勾结。凡来滕上任的县官，无不首先拜望当地的豪门。这些地头蛇左右着滕县时局。得罪他们，会屡遭习难，甚至罢官。李鳝恃才傲物，没把他们看在眼里，更不会趋炎逢迎。他一到任，就换上布衣到处私访，了解民情和案情，在不到半年的时间里，将多年的积案清理完毕。他体察百姓疾苦，清理整顿户籍、田赋，想在半百之年后的时日里为老百姓办些实事好事。李鳝有一幅画名为《鸡》，其上题诗道:“两页票消除是林,双花不为早憨厚。画鸡欲画鸡儿叫，唤起人间为善心。”虽然其思想高度只是在劝人行善，但是仍反映了他对现实生活的关心。由于李鳝刚正不阿、恃才傲物，得罪了当地大家豪绅和奸商市偿，又因不肯贿赂上司，而得罪了郡守，乾隆五年二月(1740年)他被革职。《滕县志》载:“(李鳝)为政清简，士民怀之，以仵大吏罢归。”罢官后，李轄在山东又滞留4年多。其间，因遭贬遗留下的官司，来往于滕县、历下;流连于泰安、崮山、崇川等地的画坊廊院。他的擎友郑板桥形容他“两革科名一贬官，萧萧华发镜中寒”。这段时间他的作品很多。题画常用“大开笑口”、“喜上眉梢”、“听雨听风听不得，道人何苦画芭蕉”等句。李鳝在作罢《萱草》上题道:“自埘萱草小院东，潜消怒雨与愁风;尔^使我无忧忘，愿许畦头补几丛。”充分表达了对时局的不满和誓不于贪官同流合污的心声。从李鳝其间所用的“懊道人”、“滕薛大夫”、“中洋氏”、“墨磨人”、“苦李”、“木头老李”等闲章,也可看出他的心态。他向往着回家过田园生活。 乾隆九年(1744年)，年近六十的李鳝，向朝廷呈献了一幅画《燕南归》，毅然离开滕县，返回老家兴化。从此以卖画为生，直至终老。 李鳝的一生，虽然政治上不得意,但作为扬州八怪之一，他在艺术上却有着很深的造诣。他善画花卉虫鸟。在绘画艺术上，早年曾从同里魏凌苍学习画山水。入宫后,又跟随蒋廷锡学画花卉，画法工致;二次入宫，跟随高其佩学习，近而趋向粗笔写意。在融汇各家的基础上，逐步建立起他自己的花鸟画风格，并取得一定成就。他的作品对晚清花鸟画影响较大。后又取法林良、徐渭、朱耷，落笔雄健，纵横驰骋，不拘绳墨而有气势。有时用重墨，有时彩墨结合，颇得天趣。李鳝的笔底纵横，首先表现在题材上。他不仅善画兰、竹、牡丹、凤凰这一类文人常画的花鸟，而且还画葱、姜、瓜、茄、山芋、松鼠、蚕桑等生活中常见的小生物，体现了扬州八怪贴近民间生活的总体特征;李鳝的笔底纵横，还表现在用笔上。他把阔笔放纵与细笔勾勒结合起来，画面淋漓酣畅，清新动人，表现了一种以个性抒发为显著特色的画风。他特别善于用水，他的很多画作若干年后，依然显得花叶滋润，彩墨欲滴。同时，李鳝在作画时同样讲究法度。郑板桥曾评价他:“规矩方圆，尺度颜色，浅深离合，丝毫不乱，藏在其中，而外之挥洒脱落。”确实深知李鳝的书画艺术。 李鳝一生画作甚多，给后人留下了丰厚、宝贵的精神财富。《鼠》、《竹》、《鹭鸶》、《喜上眉梢》、《苍松劲草》、《受天百录图》、《杏林燕子图》、《乾隆五年于官署作写生册十二页》等，都是在滕州的作品，现多为滕人“得之宝之”。北京故宫博物院、中国历史博物馆、扬州博物馆、香港中文大学中国文化研究所都有大量收藏。李鳝的画，不但为国人所珍爱，外国人也情有独钟，日本、美国皆有收藏。