山东省图书馆

胶州茂腔系地方剧种之一，它曾唱响了大江南北，流传到塞外边陲，深受人民群众的欢迎。从民歌体的“本肘鼓”演变为“板腔体”的戏曲艺术，从“盘凳子”“打地摊”到登上剧院舞台，从农村走向城市，经过漫长的变革和演变，终于成为影响深远的剧种。它在长期的不断革新和发展中，建立起了一整套戏曲化的，集唱、念、舞及其场面等于一体的程式和基本规律。每一个剧种都有自己的特点和风格，茂腔也不例外，其旋律的风格、特点，离不开调式的作用，它是结合人的具体条件通过表现（包括演唱）而形成的。
  戏曲的唱是综合艺术中的一部分，戏曲音乐的精华又是标志剧种的唯一特征。语言音调固然是地方戏曲唱腔的基础，任何戏曲都脱离不了地方语言。但是，对于造诣深浅不同的演员，其对曲调的运用手法、演唱特点、旋律装饰方法等方面的不同而有着不同的演唱效果。在这一点上，除了广泛、深入地学习、继承和发展唱腔音乐的优良传统，掌握其曲调的基本规律和变化特点外，更重要的是搜集、研究、探寻茂腔的唱腔规律，以保持并发展自己剧种的独特风格。在这方面，胶州籍的茂腔表演艺术家曾金凤、李兰香、刘顺仙等就有较深的研究和探寻，她们掌握了茂腔的“润腔”方法，运用各种“润色因素”，使唱腔旋律丰满地唱出了本剧种的味道。在表现唱词提示的具体形象和结合曲调基本风格、特点方面，有较深地艺术造就。下面，就以她们3人的唱腔为例，掠目一下她们的演唱艺术。
  曾金凤在现代戏《朝阳沟》中拴保娘唱的一段就很有代表性：
  看见了新被子我实在难过，
  埋怨声亲家母你这个糊涂的老婆。
  银环下乡路没走错，
  你不该把她的后腿拖。
  在唱腔中.这种“润腔”方法是茂腔戏曲独有的艺术风格，剧种特征鲜明、新颖、别致。由于演唱者真正掌握了茂腔的曲调程式，并依照语言声调使程式有机结合而形成自然的发声规律。在曲调中有许多“润腔”的装饰音，如倚音、颤音、滑音等。
  倚音通常以小音符标写在主干前面或后面，它并不是为了点缀旋律的华彩，而是基于传统风格，符合传统音乐韵律的有机结构。为了表现内容的需要，都和字音的声（即：阴、阳、上、去）升、降变化有关，起着“正字”的作用，又是曲调、语调的依附关系。为了强调传统唱腔韵味特点，起音多是从“#4/L”或“4”和“3”半音之间开始。倚音的唱法也较为复杂，比如：时值的长短、重音的安排，速度变化等。一般说，倚音的时值占用主干音的一小部分，重音落在主干音上。滑音和颤音也是常用的一种润腔方法，使用这一装饰型的艺术手法，唱腔更为亲切、逼真。为了接近方言四声音调.清晰地表现唱词内容，就要将曲调的某一字音用滑音加以装饰。如“埋怨声亲家母”的“家”，这里的下滑音，是从前面的主干音“2”滑向下方小三度音“7”，这样，一方面解决字正的问题，另一方面也是曲调特有的旋律装饰，这种下滑音，常用在女腔“原板”唱腔中。如李兰香在《韩渊借粮》中唱的一段：
  一个西，一个东，
  好似大海隔当中。
  有心我去把那东西来送，
  怕外人笑俺不正经。
  低头，计有有有，
  差着丫环去打听。
  李兰香的唱腔细腻、圆润、装饰性色彩浓郁。如第二句“好似大海”的“海”下滑的幅度大，但她这种演唱技巧处理地细微精湛，从“7”到“4”,有时在“4”和“3”之间轻轻停下，音程距离大，但力度不强。就象流水一样.音与音之间的滑音过渡委婉、轻盈。再如第三句“东西来送”的“送”，首先突破了“送”的唱法。下滑音的运用更是细致入微，丰富了润腔特色，增强了唱腔的艺术感染力。颤音，在曲调中是运用较多的一种润腔方法，多是出现在旋律主干音的上面。如前段中“亲家母”的“母”和后段中“隔当中”的“中”字是大致相同的，是女腔“原板”曲调中基本的润腔色彩。在“慢原板”中使唱腔悠扬、缠绵；在“快原板”中唱腔爽朗、明快，颤动速率要根据唱腔节奏的快慢而定。女腔“原板”中种种“润色因素” 对唱腔旋律所作的艺术处理，基本是体现曲调风格特点而需要的。
  茂腔表演艺术家刘顺仙的唱腔“润色”鲜明、丰富、朴实.其演唱风格也深受观众的喜爱。下面是她在优秀传统剧目《罗衫记》中唱的一段：
  未开言不由我两泪淋淋，
  尊一声少老爷细听原因。
  自从你下生落了地，
  你费了老奴多少心。
  如今你把高官来做，
  恩人仇人你要认地真。
  你父当年不行好事，他是水贼杀....
  五坝江口贼徐能，
  残忍凶狠赛阎君。
  过往的客商上了船，
  丢了钱财命不存。他害的人命无其数，他杀过上任的一位官人。
  这段词的唱腔深沉、激怒，刘顺仙演唱润味淳真、清晰、把人物的愤慨、倾诉的感情表现得淋漓尽致。
  旋律是为内容服务的，表达人物特定的思想感情。运用一些特殊音色变化、力度、节奏等，作一些艺术处理，这都属于润腔范畴,也是剧种赋有的风格特征。
  总之，茂腔的演唱艺术富有胶东地区民间风味和地方色彩，它的音乐语言以土语化为基础，有一定范围的方言特性。它是在流源地域的语言基础上形成的，采用的是本嗓演唱，在吐字、发声、润腔等演唱方法上有它的独特风格。可见，地方戏曲唱腔音乐的风格与方言音调是紧密结合的。