山东省图书馆

据道光二十年（1840）《重修济南府志》风俗篇记载：“今齐俗比燕赵诸郡号为朴野，惟济南水陆辐辏，商贾所通，倡优游食颇多……。”
  济南地当我国南北交通要冲，又是山东的首府，是我省政治、经济、文化的中心。山川秀丽，人物荟萃，故戏曲的发展也相当昌盛。光绪年间，官僚豪绅们举行宴会，“每喜招致梨园，选艺征歌。”因此，当时的演出组织者都争邀伶界能手，借此抬高声价。这些著名演员中，有本地的，有京津的（皮簧）、有苏帮（昆曲）、淮帮（徽剧），还有河北梆子（横笛梆子），随后还有上海等地的著名演员，纷纷到济南演唱；也有举办科班，招收一批学徒教练几年即行演出；另外有些爱好
  戏曲者，自行组织业余团体进行自我娱乐。随着演出活动的发展，在济南城里、市区先后建立起一些戏院茶园，游艺场所，以供班、社演出和满足群众文娱生活。现分别简述如下：
  一、戏曲班社情况
  光绪初年（1875），济南的著名班、社有二：一为“高升”、一为“如意”。
  〔高升部〕为徽班，昆剧最多，亦兼演出皮簧。有贴旦张桂兰，苏州人，色艺双佳，名声籍甚。其人粗通文墨，温雅善谈，幼年为洪秀全天王府侍儿。太平遗事，犹能约略言之。
  昆丑葛四与“同光十三绝”中的杨三（杨鸣玉）同门。在济南亦来高升部，年愈花甲，演《活捉三郎》、《祥梅寺》等剧，做工身段变化神奇，同辈罕有其匹。或称杨三忌其艺出己上，劝他赴山东献艺，似非虚言。
  二簧须生有刘和坤，刘与张奎官同为余三胜
  弟子，唱工做派，深得师传，衰派悲剧，尤擅胜场。演《桑园寄子》，观客有为之下泪者。
  〔如意部〕须生为孙永才（即孙顺），做工靠把，皆有根底，所演诸剧，大略与谭鑫培路数相近，演出很受欢迎。拿手戏有《盗宗卷》、《胭脂褶》、《打棍出箱》等，而“三审”（审头、审刺客、审潘洪）尤有名，字字有功，处处传神，名噪历下。
  以胡琴擅盛名、以“谭学”驰名的陈彦衡，在济南戏界历史很长，很受山东巡抚杨莲甫（士骧）的赏识，给他个挂名差使，吃份干薪，作了清客。陈的岳父洪兰楫（同舟），光绪初年，补历城首县，后升东昌府过道班，陈就住在他家。陈彦衡虽以标榜“谭派正宗”著名，他可也一向在济南笃嗜孙剧，在他的《旧剧丛谈》中，评价孙永才时说道：“虽远逊鑫培，然论其功候，迥异时流。”孙永才不但演戏出色，肚里还存有许
  多本戏，马连良的全本《清风亭》，即是在山东物色到的孙永才的本子。
  此外，文净卞四（小寅），声容并茂。武生韩升（长保），文武兼优。武净王永寿，艺术精纯。架子花脸马吉祥，个儿高大，气壮音雄，擅演《下河东》、《普球山》等。
  旦角紫灵芝，人称“大领子”，辈份比路三宝还早，擅长靠把戏，如《双锁山》、《破洪州》、《反延安》……他如《戏凤》、《铁弓缘》也有名，后娶女伶何翠宝为妻。红菊花：梆子旦（兼串皮簧），最善《蝴蝶杯》、《回荆州》、《佛门点元》。
  双处：嗓子冲，嘎调石破天惊，《搜孤》、《捉放》、《鱼肠剑》、《朱砂痣》均能叫座。
  〔全胜科班〕，开办于光绪初年。开始是“河北梆子”（横笛梆子）科班。后改为“皮簧”，是济南最早的科班之一。班主刘和坤（河北省人），
  开始学河北梆子，拜余三胜为师后，演唱“皮簧”，曾在济南演出多年，并创办科班“全胜班”。班内培养了一位著名旦角路三宝。据陈彦衡《旧剧丛谈》等作品中记载：路三宝，名玉珊，山东人。刘和坤全胜科班子弟。十余岁时登台，“演戏辄冠其曹。”光绪十七年（1891年）进北京。开始时“举止生硬，大为诸郎白眼”，不数年而声名大噪。梅兰芳曾向他学过《醉酒》和其他刀马旦戏。（见《梅兰芳舞台生活四十年》）。
  “全胜班”传科三代。第二代由刘和坤之子刘春和经营。第三代由刘春和之子刘盛华经营。大约在清末民初（1910年左右）就解体了。前后经历四、五年的时间，收艺徒七、八十人之多。光绪三十年后，在庆商戏院（经二路纬三路）当班主的于保良（河北人）就是“全胜班”出科。
  〔老太平和班〕开办于光绪十六年（1890），班址设在县西巷。传科两代，董茂清、董耀清兄
  弟二人与其师母同为班主，共收艺徒六十几人。到民国初年（1912），其师母去世，此班即散，先后经办二十余年。董耀清到“游艺园“唱花脸，并在三皇庙设立小班，收艺徒十余人，董茂清后来到天津唱戏。
  〔福森和班〕（后改为“福寿班”）也经常在鹊华居演出，著名演员有陈瑞麟（陈大狗子）、郭际云（老水仙花）、双处，明海山、十一红（薛凤池）、王心诚——本地角色，架子花脸，也唱黑头，能演唱十本《铡判官》、全本《锁五龙》、全本《一枝桃》（拿谢虎），路子与北京之《郭州庙》不同。
  陈瑞麟，青衫兼小生，以《白门楼》之吕布、《群英会》之周瑜，最为自负。与水仙花合演《能仁寺》饰张金凤。
  “福森和班”除约角演例戏外，有时以本戏叫座，如十本《铡判官》（普天同庆）、全本
  《奇冤报》，全本的《双灯记》等。以《生死板》最佳，左月春（津角）演刘忠。《三搜府》演得也好，扮演康熙也是唐帽黄蟒，不穿清装。
  〔庆乐班〕是民国前后活动在济南城埠内外影响较深，名声较大的戏曲科班。
  清末，光绪年间（1875——1908），不少河北省的河北梆子（又名“京梆子”或“横笛梆子”）艺人，纷纷由河北沿德州进入济南。他们先演戏，后办科班，传授“河北梆子”，一时梆子戏在济南大兴。以后逐渐传来“二簧”（皮簧），两个剧同台演出叫“两大块”或叫“两下锅”。经过梆子、二簧的发展竞争，到了民国初期，“梆子”渐渐落伍，“皮簧”（京剧）大兴，不少唱梆子的艺人，改唱京剧。“庆乐班”的发展，恰好经历了这三个时期。
  “庆乐班”，成立于1894年前后，即光绪二
  十年左右。班主董锡珍，河北省献县人，从小唱河北梆子（工小花脸，或说唱生），早年艺名“董秃。”此人一生热心戏剧事业，他的全部精力和大半生几乎都花费在“庆乐班”上。
  “庆乐班”存在的时间有四、五十年的光景，从清末济南所有大戏院，都遍布它的足迹。如董锡珍开始领班就在济南最早的戏院——“鹊华居”、“大舞台”达十年之久，给城里观众留下很深的印象。民国前后又在商埠两个最大剧院“上舞台”（人民剧场前身），“俱乐部”（设在升平街，由“咏仙茶园”改建），达十几年。还有“富贵园”、“新舞台”，民国前后开办，设在经三路纬四路口）“小商乐”（天庆剧场前身）及“游艺园”、“明湖居”等。“庆乐班”约在1932年前后解散，但经它培养出的艺徒，大部活动在济南城埠内外的京剧舞台上。
  “庆乐班”，传科三期，即“大庆乐班”、
  “小庆乐”班，“小小庆乐班。”一、二期由董锡珍主管，到第三期时，有董锡珍之子董庆海经办。第一期唱“河北梆子”，第二期“梆子”、“二簧”兼有，第三期以京剧为主。三期共收艺徒近二百人，均由河北省招来。
  少班主董庆海，不擅演唱，擅司鼓，并经名角李桂芬的琴师张宝庭亲传，成为南北驰名的司鼓手。如其徒弟刘友林，徒孙胡耀武、曹同凯都属山东京剧界名鼓师。
  “庆乐班”地址在城内南城墙根下，所收艺徒大都来自民间穷家子女。大者不过十三四岁，小者只有八、九岁。每日两餐，早餐窝窝头、咸菜，晚上小米饭，豆芽汤。每人一件棉衣，一条裤衩，睡阴暗潮湿的地铺。进科班一年多，要学会二、三十出戏。学艺第二年便登台演戏，每天早晨四点多就起床练功，除学戏外，还要赶演“日场”、“晚场”。很少能在午间休息。所以
  每个孩子的活动量在成年人两倍以上。不仅生死不管，并随时有被除名的可能。艺术水平提高后，班主根据每个人的演出技艺发赏钱，多者一元，少者六角，但大多数不给或少给，不演戏就更没钱。学戏期满后，要想离科班也很不容易。因为正须为班主效力赚钱，所以被看管得更加严密，有想潜逃者，大都难逃班主的耳目，抓住就要严加惩罚。
  “庆乐班”学习纪律很严，全剃光头，外出时鱼贯而行。所培养的有名演员，旦角如青菊花、白菊花；净角有王心诚；文丑有胡凤亭等。教师有十几名，如郑玉华（教梆子）、耿明义（武生天津人）、王庆臣、李和清等。
  演出的剧目以武戏为主，如《大名府》、《长坂坡》、《水淹七军》、《战宛城》、《乾坤圈》，还有须生戏《辕门斩子》、《斩马谡》、《斩黄袍》、《碰碑》等。
  常到“庆和班”搭班的名角有孙菊仙、肖兰英、雷得宝、贵俊卿、马富连、宁顺来、关雨庭、朱景怀、任廓平、童玉存、盖春来等。
  “庆乐班”造就了不少演员，为济南的京剧发展打下深厚的基础。
  光绪年间，官绅家庭喜庆堂会，讲排场的多邀约正规戏班。小组织者，便传档子班。档子班为女伶，多兼操副业，而门户较妓女冠冕。演出剧目昆乱俱备，但唱工戏多，武戏少见；折子戏多，本戏少。大蟒大靠等均不备，该穿蟒时有宫衣就行；该穿靠的，箭袖马褂足以了之。
  〔档子班〕女伶上台，确有些儿戏，一脸胭脂粉，两耳坠金环，照样羽扇纶巾扮起诸葛亮来，司马懿不开脸是常事。
  据孙顽石《游志》中《歌伎志》记载：当时档子班中著名的有：
  闫玉香：东昌人，隶四喜剧，扮正生演《昭
  关》，慷慨激昂；饰《黄鹤楼》，《凤鸣关》之赵子龙，英姿飒爽。
  潘玉仙：青衫，演《祭塔》、《教子》，哀感婉艳。
  段小凤：大梁人，隶喜庆，唱正生。
  杨香君：唱青衫，以《彩楼》为独步。
  杨耦卿：清平人，隶三升部，小生，演《断桥》、《折杨柳关》。
  贾绮卿：武定人，隶高升部，正生兼武生、演《探母》之杨延辉，《长坂坡》之赵子龙、《八大锤》之陆文龙等。
  闫庆儿：四喜部，唱《丑表功》、《补缸》。
  孙顽石记于光绪初年，所述乃同治、光绪之间的实况，并说：“凡有市会，支彩棚卖茶座，……中有识者，班主必求点戏，价只两千。惟班中人既不多，其戏曲多者，自开戏至终场几无两
  刻之闲，往往舌敝唇焦，不使稍歇，情殊可悯。”从中可看出当时戏曲在济南之演出实况。
  据潍坊市京剧团退休老艺人张宝英（现已八十余岁）讲：“光绪三十四年（1908），我在济南庆商茶园坐科学京剧，档子班，全是女的。我那年十八岁，我的老师田明亮。班主于宝良（河北省人）。席延芳和妻子王树仙（唱老旦）共同接管。接名角张铭武（小连仲）来演出，我们小，又是女的，配不上，王树仙便带领我们十八人到外地演出。曾到北京，在广和楼、三庆、永乐、中和园都唱过。我演二武生，在我们班有个十几岁的女孩子，其父肖福堂，她叫肖月来，艺术很高，唱红了，我们起名叫“肖月来班”。回济南我配武生云均红演《双镖记》，云均红武工过硬，抬脚朝天、脚小、靴小，姿式优美满堂红。民国九年（1920），我二十岁时，云均红去河南省流动演出，她邀我去，我没去。当时我
  找了庆乐班班主董锡珍，介绍与他班的主演张文华（刀马旦）结了婚。后我改为铜锤花脸。”
  京剧著名演员汪笑侬，曾于民国初年（1912）来济南演唱。当时著名净角刘永春也在济南演出，刘永春骄傲自满，讥笑汪笑侬不会演戏，一日某会馆堂会戏，主人以二人久负盛名，专请两人合演《捉放曹》，刘扮曹操，汪扮陈宫。刘永春有意刁难汪笑侬，当曹操、陈宫上场后，刘永春有意将原词“八月中秋桂花香”改为“八月中秋桂花开，”换了韵辙，故使对方难堪。刘唱完视汪，汪随机应变，唱道：“弃官抛印随他来。”座客见汪之才思敏捷，叹赏不已（见《清稗类抄》）。
  “易俗社”成立于民国六年（1917）。此班的性质说法不一，据该社毕业生贺玉泉老艺人讲，易俗社是省教育厅所创办，并每年出资两千九。可是据何思源（韩复榘时期的教育厅长）所
  著《过去四年的山东社会教育》一文提到“易俗社为民营私立”。又据民国九年（1920）北京《晨报》所载济南通讯员“冷眼”的文章《济南易俗社之罪恶》一文中讲，“易俗社是私立公助，每月补助费达四、五百元之多。”从以上情况证明易俗社的性质是属于私立公助。
  “易俗社”到一九二五年止，共经历七年多的时间。收学员只一期，共六十余人。社长为杨新斋（原是教武备学堂的），并设教务主任一名，教员一名。社址在大布政司街皇亲巷内（现省府前街南头路东的玉环泉街）路北有一座大庙叫观音堂（今为泉城街道办事处，尚存旧门楼）。
  科班规定学艺六年期满，入社学员年龄都在十二、三岁左右，为小学文化程度。
  该社多次编排“醒世”之新戏，以符“易俗”之名。如编演的新剧《西门豹》、《烟鬼叹》、
  《闯王进京》、《渔夫恨》等剧目，都对当时社会有较好的影响。
  此外，编演过《风波亭》、《指鹿为马》、《节孝园》、《胭脂》、《庚娘》、《细柳娘》、《胡四娘》、《孝妇泪》、《盗苦妇》、《青梅巷》、《步步难》（写一个日本贫苦妇女的故事）、《看看新知县》（讽刺捐班出身的县官）、《红须客》等新编京剧，大都是出自该社教务主任林历山的手笔。
  所聘教师，都是当时社会知名人士。有：王瑞林（教青衣）、王谢臣（教京剧老生）、任永奎（教河北梆子青衣花旦）、彭瑞珊（教文武老生，如“群英会”中的鲁肃等）、李和卿（教武戏，如“白水滩”中的青面虎等）。还有从北京请来的教文明戏的老师。
  文武场阵容也较整齐，武场有陈庆荣，其子陈海云（小锣）、崔立泉（大锣）。文场：琴师
  张裕堂、杨庆、巩秀莲。演出时并多用汽灯照明（因杨庆在太平寺街出售汽灯，租赁比较方便）。
  演出地点多在“鹊华居”（大明湖前门路南，现为大明湖饭店）、“富贵园”（即“万寿宫”，现省人民政府汽车队）、“大舞台”（汇波寺阁子），“国民大戏院”（在经三路纬四路口，原名“新舞台”等。
  学员中成绩显著者有邱步武（艺名王芸芳，演青衣花旦，外号“漂亮人”），拿手戏有：《红鸾禧》、《南天门》、《玉堂春》、《别窑》、《汾河湾》、《失足恨》、《莲香》等戏。后登上海共舞台，名声大振，并灌制唱片畅行全国。还有刘延祚（丑角）、李星野（老生）、牛坤（老旦）、王玉兰（小生）、马润生（武生）、张裕泰（即张洪安，文武老生，外号“小破鞋”），鲁务本（老生，以唱《风波亭》中的
  岳飞闻名）、孙少仙（花旦）、赵福海（红净）、张玉昆（刀马旦）、韩振祥（艺名孟芳、外号“小娘们”，擅演花旦戏）、王承章（武丑）、王继斌（武生）、傅锦林（老生）、娄亚儒（老生）、刘庆翠（青衣花旦）、贺玉泉（老生）等。
  〔山东富连成〕班主宋文启，乐陵人，先在乐陵成班，结业后，于一九三四年来济南大观园第一剧场演京剧达三年之久，与李春来（前台经理，合资经办。主要演员有：李桂春（小达子）、李少春、田中玉、戴艳飞等，共一百多人组成。演出的剧目有：连台本戏《西游记》、《狸猫换太子》；单本戏《四杰村》、《打渔杀家》、《包公案》等。“七·七”事变后该班流动到天津、东北等地。
  二、戏剧（曲）票房情况
  据民国二十三年（1934）张绍堂所著《济南
  大观》记载：
  “济南，本山川钟秀之地，又当津浦咽喉要冲，南北中枢，商贾环设，因此游艺剧场林立，无论南北伶工，无不争先恐后莅临此间，以献歌艺焉。因之嗜爱剧学善歌之士，信口皮簧以自娱者，尤为他埠所不及。今则更非昔比，票房日渐增多，无论文人雅士，服务员工，皆有票房之组织矣。兹将济南现有之票社及人士之调查分析如下，以飨阅者。”
  〔济南市国剧研究社〕该社本昔年“余心乐”票房所改组，昔之研究皮簧诸士，或作物旧，或则他去。自“五·三”以后，旧社员如党叙五、孙绍先、吕英超、孙焕章等，与盐界巨子刘筱鸿合作改组为济南市国剧研究社。公推朱君星甫为正社长，前东纲公所经理李效仙及现任东纲公所经理冯念鲁二君为副社长，李君书铭等二十余人为总务员。广集人才，如名票陈叔为、李淑明、
  丁小雯、傅石如等为本社社员。因济南市素孚皮簧盛名者，无不罗列在内，主办社务进行事宜，统由刘君筱鸿负责督饬一切。无论何项公益团体、筹款、演剧，无不参加帮助擘划，因之济南市上无不知国剧社之盛名，各界书赠匾联异常之多。该社常规严肃，同仁等无不乐于遵守，如有喜庆、善举，粉墨登场，纯表各人艺术外，决无额外烦扰之苛求，除票友习气，虽一饭之饱，亦不仰食于人，此该社之难能可贵也。社址在县东巷刘筱鸿家中，每星期排演两次。关于社中开支，系由社长、社员分担。排演之戏，多系重头大剧，有名士郝君芸珊主编历史旧剧，每排演一新戏，全体社员无不参加，虽一龙套小卒，社员亦多乐任。社员计有六十余人之多，能登台表演者，占三分之一，习学场面者占三分之一，随从演剧，司他项之责者可占三分之一。
  〔公余国剧研究社〕该社继济南市国剧社
  而成立，内有几位南方籍人士。社长则为伍君啸庵，人极热心。当该社成立时，伍君于二月内，坚持为该社演重头戏数出，尤为各界所称赞。伍君嗜爱皮簧，乐此不疲，以南人学唱京剧，当推第一。伍君对于社务极力整顿，尤为他人所不及。且有女票友数人，如慈珍女士、慧珍女士等，均能粉墨登场，唱做娴熟。
  〔余兴票社〕该社多邮政界人士，主任为苑君琴舫。苑君任职于邮政总局，以学老乡亲（孙菊仙）擅长，每次粉墨登场，多演重头大戏。社员如周如九、周孟乐等，能戏颇多，因受京剧票友李重民指导，故演剧颇郑重纯炼。社址先在明记食品公司楼上，后则移于苑君家中。凡关于义务善举，无不乐于参加。也是济南市有名之票社。
  〔津浦铁路票房〕该票房在商埠南大槐树铁路工厂内。主事者，多为铁路员工，系委员制。
  不常与外界交结，知者甚鲜，除自动凑聚雅歌外，对于义务善举，向不参加。亦为济南市有名之票房。
  〔济南市银河歌剧社〕该社成立于民国二十二年（1933）春季，内多艺术界人士，且有初学皮簧女票友数人。对于歌曲、书画、音乐、戏剧等项随兴研究。社址在贡院墙根，“明湖画报馆”内，主其事者为国剧社名票吕英超，对于义务善举，亦予参加。凡来济之有名伶人，无不亲临该社拜访，作义、道之交。该社曾编纂《梨园花絮集》，为初学皮簧之读物，内容丰富，票友多争购买。主编为李君誉素与吕君怡琴，并经四大名旦之一程砚秋，名伶马连良、邢君明等鉴定，始付梓刊发。
  以上五大票房，属于固定之社。其他如今日成立，明日解散者，亦为数不少。
  如“民生银行俱乐部”、“邮政工会俱乐
  部”、“津浦站职工俱乐部”、“电报局票房”城内小王府之“扶风社”、中山公园“菊社”。“进德会”之会员国剧社（由该社名票傅靖远主办）只限会员参加。孙绍先担任指导）。以济南过去之票房而论，研究皮簧之票友，略有声誉者，可占四分之一，学习文武场者，可占四分之一，以研究皮簧为消遣者，约占四分之二。
  三、戏院（茶园）游艺场所情况
  清末民初期间，济南皮簧（京剧）大兴，演出场所，有官绅堂会，戏园、露天野台等几种。1933年10月出刊的《剧学月刊》二卷十期徐凌霄《我与中国戏剧》中提到：“我见到的黑头贾兴，那嗓子是有名的‘隔着黄河听的真’。据说在济南城西北洛口镇地方演唱社戏，对岸的人不用过河，也能字字入耳”。当时贾兴在戏园子里唱《铡美案》、《锁五龙》、《探皇陵》等剧，音宏气壮，声震屋瓦。
  而正规的演出，仍在戏园中进行。在光绪二十年（1894）前后，济南戏园子原只有两个，地址都在大明湖畔，一叫“明湖居”，一叫“鹊华居”，望衡对宇，旗鼓相当，都是席棚杉篙扎成的，和北京天桥的戏棚相似。门口挂着红纸黑字的牌子，写着戏名。园中设一张张的小方桌，如同清末改良式的文明茶园。
  戏台用木板搭成，下面是湖水。台的左右也是高台，比戏台平面略低一、二寸，上有茶桌，左为女座（多为妓女，因当时的仕绅家眷不准入戏园）。伶人演戏毕，如愿看蹭戏或与熟人说话，可入左边台座，不许入女座，也不入池座，不站台口。
  戏园演出是“点戏”。有“求点”，有“自点”，点一出不过两千文（即制钱一千），多者四千文。戏的大轴子总是武戏或情节戏。
  团拜戏的地址，常在会馆（如：江南会馆、
  八旗奉直会馆等），每位的份资两千文（合洋一元），有吃有喝，有听有看。北京名伶到济后，如被传差，也不敢不到。
  光绪二十六年（1900），由肖应椿投资为陈瑞麟开设“闻善茶园”于钟楼寺街，遂与“鹊华居”、“明湖居”鼎足而三。建筑整齐，与北京之广和、庆乐相仿，不是席棚杉木的旧样了。里面设正楼、旁楼、包厢、散座、池子、大墙等座。大池子一律八仙桌，周围放八张凳子，干净整齐，是济南第一京式戏院。
  陈瑞麟三番五次邀请上海、天津、北京的各路名角来济演出，先后有老旦王玉芳、周春奎、韦久峰、朱又祥、左月春、福芝圃；武生葛文玉；青衣李文恒；花旦陈桐云；小十三旦（贾璧云）任灵芝；丑角仇瑞林、汪德宝、王才宝；花脸梁俊圃等。排演全本《铡判官》、《龙华寺》、《生死板》。此后又邀请小鑫培、黄小桂芳、张鑫培、
  李鑫培、孟传斋等。
  青衣旦是陈瑞麟（大狗）开始了京派的新纪元。当地的黄处被他挤倒了，后来因当老板，不常登台。从北京搬请李艳侬之子李文恒，演十本《铡判官》的柳金婵，一个人演到底。花旦任菱芝，黄、梆不挡。老旦有英处，傅振清，都是北京来的。丑角汪德宝功夫极佳，一出“滚红灯”拜四方真能拜个四平八稳。武花脸张凤亭，武生葛虎子（名文玉）是北京名丑葛四之子，兼演做派及身段老生。花脸梁处，能演《草桥关》、《御果园》，但不及贾兴。
  路三宝仍然回济，常为章丘旧军孟家邀去演堂会。在济时，到鹊华居帮董秃子，不搭陈狗子班。
  〔咏仙茶园〕位于咏仙里（即现在山东省电力工业招待所旧址）。他的建立有两种说法：一说，清光绪二十九年（1903）有张姓在此开设
  “咏仙茶园”，民国初改建为楼房戏院，容800人，易名“俱乐部”，由董锡珍庆乐班演京剧。另一说“咏仙茶园”创建于光绪三十三年（1907）、由侯永魁开办，它仿效上海“丽水台”、“一洞天”的形式，建筑华丽，设备新颖，共建有四合群楼一幢，中间盖有白铁皮顶满罩棚，棚下为宽敞的观众厅，一面是戏台化妆室，其他三面皆为青楼包厢，门口还雇用印度巡捕把守大门。人称“洋戏院子”。
  〔庆商茶园〕建于五里沟（济南市立医院二院后边），当时来演出的名角有花脸刘永春、李长盛。须生孟小冬，还有老三麻子、孙佐臣，林聘卿等。
  光绪三十年（1904）秋，闻善茶园增演“文明电影”，先演四出京戏，然后放电影《英特大战》、《日兵大操》等。后来，“福森和”改名为“福寿”。闻善茶园改为“雅观楼”，约在清
  末（1909）年又改称“富贵园”。
  这时已有贴戏报子的风气，是闻善茶园建立以后才大兴起来的，全城各街巷空墙上，大贴戏报，一排伶名之下，缀着戏名，木刻印刷的红纸黑字，到处张贴。
  〔上舞台〕（现人民剧场前身），始建于1915年（民国四年）前，是由一个木料场改建的，起初是杉篙大席棚。到民国十二年（1923）后，改为楼台建筑，有池座、包厢，边排。池座全系小藤椅，容纳千人以上。这时才改称为“小舞台”，在此以前叫“小商乐”。到1930年后，又改名为“北洋大戏院”。
  “小商乐”与“上舞台”期间，均由“庆乐班”租用，董锡珍为老板。到“北洋大战院”时期，由原庆乐班的茶房马寿全接任领班。除保持原来的班底外，并经常接聘京、津京剧名角演出，轰动一时。至解放前，“北洋大戏院”在
  济南的剧场演出上座情况，都是名列前茅的。
  最早在上舞台和来济南的京剧名角有：杨瑞亭、筱兰英、高庆奎、姚玉兰、姚玉英等。1925年，军阀张宗昌为其父祝寿，京、津一带的京剧名角如金少山、余叔岩、梅兰芳、李万春、兰玉香、程砚秋、尚小云等均来济。他们在上舞台演了几天，票价竟高达三、四元，可见京剧此时在济已空前受到欢迎。此外，四大名旦梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生；四大须生马连良、谭富英、奚啸伯、杨宝森以及贾艳琴、黄桂秋等不少名角都曾来济演出。
  著名的河北梆子演员、评剧演员，以及当地“东路梆子”（章丘梆子）、“时鼓子”（后称“五音戏”）、“化装洋琴”（后叫吕剧），也都纷纷来济南献艺。这对济南戏曲事业的发展和提高，都起到良好的影响。
  〔游艺园〕民国十四年（1925）张宗昌统治山
  东，任督办兼省长。由于“五·四”运动的影响，民族文化事业也相继发展。书社、戏院、游艺园等在商埠地区先后建起来。从经一路纬三路到纬六路，就有“庆商大戏院”（庆商茶园改建，班主于保良、艺员五十余人），“上舞台”（人民剧场前身、班主董锡珍、有艺员六十余人），“新舞台”（后改国民戏院，设经三路纬四路口，班主宋亚泉，有艺员四十余人），“俱乐部”（由咏仙茶园改建，设在升平街）及萃卖场的“聆音戏院”（经二路纬六路口，经理闫于恒，有艺员二十余人），西市场的“商乐舞台”（班主董清海、有艺员六七十人）相继并存，都是民国前后建起的大戏院（最大者可容千人以上），以演唱京剧为主，都有各自的京剧班底，轮换邀请京、津、沪名角上演。当时济南云集在商埠一带的京剧艺人达三百人之多，占总艺人的百分之七十多。
  “游艺园”，建于1925年，正是张宗昌任山
  东省督办兼省长的时期，它是由一个大包工头季海泉（上海人）出资百余万买下这块四五十亩地的地皮建起来的（现机床一厂的地址），筹建一年就开张了。形式和规模比新市场（南岗子）大而全。园内设有大戏院，容纳千余人（中间为池座，四周为阶梯形看台），称为第一剧场，演出京剧，并有五十余名艺员的班底。京、津、沪不少名角曾到此园演出，如梅兰芳、马连良、金少山等。梅兰芳第一次来济，就是先到“游艺园”演出的，并和郝寿臣、金少山先后合作《霸王别姬》，大为轰动。第二剧场专演男女合作之文明戏。还有书词社，如“乾坤书场”。五音戏“鲜樱桃”（邓洪山）的小舞台，更为劳动群众所喜爱。所开设的露天电影（多演无声片），也是济南较早的一家。此处还有杂耍、魔术等。
  1933年以后，韩复榘出资近五万元，买下“游艺园”，改为“进德会”。园中大加整理，
  重新布置，增设了滑冰场、地球室、台球室、小高尔夫球场、篮球场和游泳场等，成为军、政、绅、商及各界人士集合和娱乐的场所。1937年“七·七”事变，日寇侵入济南建立伪政权后，将“进德会”改名为“昭和园”。1945年日本投降，国民党接收该园，改为修械所。
  根据民国二十三年，（1934）张绍堂所著的《济南大观》一书中记载，当时济南的游艺场所，笔录如下：
  〔进德会游艺场），旧名叫“游艺园”。在商埠经七路，为山东军政各机关共同组织之为公余消遣之俱乐部。该会立意为戒嫖赌，以浪费妄用之金钱，移作正式娱乐消遣之用途。用意至善，凡入会会员免交门票，以徽章为凭。场内布置略仿津、沪游艺园，有青松绿槐，四季花开，曲折夹道，清爽宜人。消遣娱乐则有京剧场、幻术场、坤书场、露天电影院、动物园、图书室；购古董
  有古代文化研究社，陈列古董、玉器、古人书画；集会饮宴，则有宴会厅，以西餐为限，外有酒社、茶肆、点心等类，无所不备；游艺运动，则有秋千、滑台、高尔夫球场、台球、乒乓球、篮球、网球、地球、溜冰场、射箭场。每点取五分至一角，每星期六晚加放烟火。奇巧花盆，殊有可观，亭桥池山，错置有序。游人以盛夏为最多。
  〔大观园）在商场四大马路纬二路西。第一剧场演京剧，第二剧场放有声电影，第三剧场演评戏。入门为“共和厅书场”，如筱月楼之京韵大鼓，张筱轩之快书，大鼓以及各种杂技莫不新巧。门外为杂技艺场，如幻术小戏、卖艺打拳者。建筑设备，稍逊于进德会游艺场。
  〔国货商场〕游艺活动有：书词、新剧、二簧、梆子、（“河北梆子”或“章丘梆子”）相声、洋片等。
  附民国二十三年（1934）济南市剧场和电
  影院：
  进德会京剧场：纬五路
  中华京剧场：纬五路
  北洋大戏院：纬二路
  民乐京剧院：太平寺街
  大观园评剧院：纬二路
  鹊华桥戏院：大明湖鹊华桥
  国货商场戏院：趵突泉西
  民众电影院：在城内贡院墙根，为省民众教育馆附设，非营业性质，风雨无阻。该院为促进民众教育，每场还加演化装讲演（简短的话剧），票价五分至一角。