景德镇市图书馆

《林冲夜奔》 京剧传统短打武戏。反映林冲被充军到沧州草料场以后，高俅仍不放过，又派人前来纵火谋害，林冲发现后，乃愤而诛杀高家二贼，连夜投奔梁山。这是京剧短打武生比较难演的戏，内行有一句老话，叫作：“短打怕动‘夜奔’”。以前北京著名京剧演员杨小楼擅演此剧，而著名京剧演员刘五立演出此剧独具特色，其艺术水平的精湛，得到公认，有人称“活林冲”。他在京、津、汉等地，只要戏牌挂出演此剧，其他著名演员如李万春、李少春等若也演此剧，则自动改演其他的戏。
  此剧原北派京剧武生一向演出为五场，而刘五立取其精萃，压缩为三场，同时，在表演道具、服装上作了改革。他从剧情入手，从塑造人物出发，仔细琢磨，把握“夜奔”的气氛是场场逼紧，功夫步步深入，最后连夜逼上梁山。第一场是林冲风雪之夜险闯古庙，庙门为半掩半开的，为准确地表演出来，他在表演进庙门时，先是探听庙内外有无人声，然后边说：“待我捱身而进”。边侧身捱进庙门，右手立即小心地将半开的庙门带上，又说：“待我关了庙门。”而不以进全开的庙门来处理，为的是更增加凄凉而又紧张的气氛。第二场侧重在腰上宝剑的功夫。以前林冲道具只有一枝花枪，他为便于武打表演，则在腰上加了一把宝剑，力求通过道具来耍出身段，体现出林冲“英雄怀宝剑，未除奸佞头”的愤慨心情。这柄宝剑，虽垂有长及膝盖的剑穗，但不象武松的拂尘，石秀的棍子可以随时舞动，剑常挂在腰际，打一个飞脚，来一个下腰，要与雄浑悲壮格调很深沉的昆腔相配合，从快慢、高低不同的腔调中，配合正反，俯仰的身段，体现剧中人物的心境。第三场演唱则多以云手探路的动作出现。云手，看来是个简单的动作，实际很不简单，十个手指要贯以内在的劲，才能体现出剧中人在天将破晓怕追兵赶来时的紧张心情。同时，对这出戏中的走边，他也十分注重准确地刻划人物。“走边”是一种象征赶路的舞蹈性动作，表示剧中人身负重任，不便大道直行，须靠着路边急走，这是京剧短打武生的重要基本功。刘五立凭着他娴熟的基本功，以优美而又准确的走边姿势，塑造人物。整个表演，他领会林冲全家被害，身处“茫茫大地，无家可归，有国难投”的境遇，凡是踢腿、箭步、云手、鹞子翻身等表演动作既不火，又不温，力求不损其英雄本色，达到静而不冷、旺而不暴的境界，感人至深。另外，在服装上，他也做了改进，他自己设计，在林冲穿的黑箭衣上，再加了一件白卒坎（小坎背褡），可谓黑白分明，既掩蔽了他中年以后微微发胖的身躯，也使林冲这一人物更显得精干英武，嫉恶如仇，豪气感人。
  《五岔口》 京剧新编小型现代戏剧目（根据高安采茶剧团同名剧目改编）。这出小戏是载歌载舞的。“闯五岔”是全剧的主要情节，主要通过演员舞蹈身段的表演，来表现新时代农村青年敢想敢闯的大无畏精神。
  景德镇市京剧团著名演员刘五立饰友富，主要演员刘丽芳与王全喜分别饰李红英和赵志宏。过五岔的舞蹈动作，主要是从剧情、从生活出发，在明确环境的基础上，根据剧中特定环境的需要而设计。除化用京剧传统的类似动作外，还向兄弟剧种等表演艺术借鉴，并通过多次深入生活，向老船工、水手学习，提炼生活动作，创造新的表演程式。
  剧中过五岔，除三、四岔暗场处理外，一、二、五岔都要在舞台上表演出来。
  首先是准备过岔，一出场就先声夺人。此处应设想为即将进入岔口的河道，水势顺流而下，流速加快，不时涌上河中礁石，激起股股巨大的浪花。李红英唱完倒板：“一篙撑破千层浪－－”在锣鼓声中，直冲台口，在大镲声中，英姿勃勃地瞭望水路，旋即双手握篙点在身后，紧接着一踢右腿，然后速绕过左腿后方，直向左前伸出，左腿随之蹲下，身体向后仰躺，力度十足，使篙成弧形；刘志宏配合红英，右手扶舵（桨），左脚一个大“偏腿”，接着提起，“金鸡独立”亮相，（全身稍向后仰，把重心放在右脚和船舵上），这样一低一高的画面，通过三次晃动，表现船在急流中直下俯冲的意境。一个浪头打来，红英不在乎地抹去溅在身上的水花，向左半拉圆场，再归原位，（意为一时风平浪静），继续航行。
  音乐起（冒儿头接唱“回龙”）后，过一岔“鹰愁涧”。环境是两岸峭壁千丈高，河水深不可测，撑船的竹篙打不到底，但水势较平，峭壁上有一月牙形悬崖，突兀伸向涧心，峭壁高，遮住了太阳，“一水中流不见光”，因河道昏暗，一不小心，船就有可能撞上峭壁或突兀的岩石而遭危险。李红英左右力点两篙后，船即进岔。一个顺“鹞子翻身”，顺势把篙平伸出去，点在左边峭壁上，船急向右转；又一个反“鹞子翻身”，把篙平伸出去，点在右边峭壁上，船急向左转；（刘志宏随红英身段左右换舵，台上地位成正反S形。）此后，二人惊回首（犀牛望月），突见月牙形巨大悬崖迎面压来，便用蹲身“卧鱼”（篙在左手），揉掺进武术动作，一边慢慢翻转身，一边往上看，向右半拉圆场（意为避开悬崖），到下场门后，把篙向后上方一撑，点在刚从头上过去的悬崖上，船即出岔。
  过了鹰愁涧，再闯狮子滩！这第二岔河道虽宽阔，但水急而浅，河滩乱石锋利如刀，浪花四溅，河中仅有一条弯绕曲折的航道。船刚进岔，由于前边有块岩石挡道，李红英急点篙后站立不稳，向后直倒；志宏急上前，右手提舵（桨），脚下成弓箭步，左手忙接住红英向后仰卧几乎成一字形的身躯，再一托，使红英复而站起。“狮子滩，把路挡，乱石如刀谨提防。”－－通过这两句混声合唱，既点出了环境，又交流了感情，二人相互提醒，谨慎小心！紧接着，向左半拉圆场，一个“鲤鱼打挺”（篙头冲上，向后直翻身，再向右转，绕到下场门，意为船从急转弯的浪涛中钻出来。）尔后，为了表现船在迂回中前进，李红英左右调换篙头，使手中篙像大棍花似的耍，向河道两旁的乱石，不断地撑去；赵志宏则忽右忽左转舵，脚步随之变化。接着，再一个大圆场（意为暂且平静）。可是，船又到了黄沙冲积处，船底紧贴河床，李红英用篙梢顶着右肩，俯身力撑，连撑三步后，“一字探海”（即头朝下靠在右腿脚面处，半边脸朝外，左腿向上绷直成一字形，直插云天。）此处从生活中学习老船工平日撑船动作，但经加工借鉴了芭蕾舞的动作，使之很美很中看。接着，半拉圆场下场。
  友富一直跑步如梭，在岸上盯着看，他原只想拿拿翘，以为红英还要来求他，不料想船过了二岔，接着又过了三岔四岔。过五岔最险，可不是闹着玩的！若他俩过得去，友富以为今后甭想驾船；过不去，则人命关天难承担，于是他心急如焚。此刻，为了表现他的急切心情：赵友富大汗淋漓地急上，越急越不顺心，他情不自禁地自言自语（念“扑灯蛾”），猛然一个趔趄，一个小滚翻，再用了矮子步旋子，又一个小叉，后来用矮子步快追快赶，边呼边叫地下。他吊个小烟袋，表演生活化，由于化用了京剧武丑的一些表演动作，很生动逼真。
  过五岔“铁门坎”是全剧的高潮。五岔环境尤为险恶，河道倾斜度很大，一排排岩石高高低低横卧河床，河水飞泻，直冲岩石，发出雷鸣般的吼声。李红英、赵志宏驾船进岔，先走三次圆场，一次比一次快，（意为环境越来越险恶。）然后，二人首次冲向波峰，被惊涛打了回来，站立不稳，即向左翻身，然后，二人再次交换眼神，示意要配合默契，第二次驾船向铁门坎冲上去，但风浪太大，二人又同时（向右上）前后串翻身（各执篙、掌舵在右手），说明身不由主，又被打了回来（至台左）。紧接着，李红英用“双腿屁股座子”（双腿盘起，打到屁股座），以双脚交叉落地；船后赵志宏同时用“劈叉”的劲起跳，双腿腾空，以双脚直下“劈叉”落地。二人此起彼伏三次，表现船身前后颠簸非常厉害。然后碎步蹲身后退（前高后矮），船又左右摇晃很严重（二人同时左跨步、右跨步），紧接着二人同时用“旋子”半圆场归位。但激浪咬舵，力不能支，船头偏离航道，向岩石冲去：危急中，李红英忙回转身，跳过去再返身，右手帮刘志宏扳舵（左手拿篙），终于纠正了航向。再用眼神示意，二人同心协力对准航道，第三次猛冲，（在大镲声中）二人同时用芭蕾舞动作，前后“大跳”，一跃而起（向左侧躺式，篙、舵均各在右手，如飞燕似的掠过），终于冲过了最后的难关－－铁门坎。
  过岔后，一时船控制不住，二人半圆场，左斜身再转正向（意为到了平静河面）。此时，眼神要闪烁欣喜的光彩（潜台词为：可过来了！），感染观众。
  《覆水记》 （著名赣剧演员陈桂英的表演）
  《覆水记》 赣剧弹腔传统剧目，描写书生朱买臣穷困潦倒时，其妻崔氏羡慕富贵，不安贫贱，终日吵闹不休，硬逼朱买臣写下休书，另攀高门，不料朱在杨老先生的举荐下，金殿面试被皇上赏识，封为会稽郡太守，走马上任，荣归故里，崔氏闻讯后悔莫及，遂赶至大街三挡朱买臣马头，死乞白赖地要做太守之妻，朱着其马前覆水，怎奈覆水难收，留笑柄与后人。
  全剧共分、＜一＞砍樵、＜二＞逼休、＜三＞再嫁、＜四＞结义、＜五＞悔嫁、＜六＞征辟、＜七＞痴梦、＜八＞覆水，共八场，原景德镇市赣剧团著名演员陈桂英擅演此剧。
  一九六三年著名戏剧家、中国文联副主席、全国剧协主席田汉，著名电影导演郑君里一行来景德镇市视察工作，观看了景德镇市赣剧团演出的赣剧《覆水记》，对陈桂英扮演崔氏的表演予以高度的评价，并对她的表演进行了多层次、多侧面，从内在的感情，直至外在的形体表演精辟透彻地剖析，在全市文艺工作者面前给予了高度赞赏，并提倡京剧演员要向地方戏演员学习，使大家获益非浅。
  陈桂英在第七场《痴梦》中的表演，主要是突出一个“痴”字，有＜一＞自怜、＜二＞闻报、＜三＞初更的悔、＜四＞二更的怨、＜五＞三更的痴梦。共五个层次。
  ＜一＞自怜：这场戏安排在一个深秋的傍晚，崔氏从驿丞家出逃至姨妈家，此时正在做针线活，她思绪万千，原想逼朱买臣休了自己后嫁一位高官厚禄的丈夫，以遂自己做夫人的平生之愿，谁知嫁了个驿丞，管他的官多，他管的人少，只管几十个马牌子，是个每天迎来送往磕头下拜的芝麻官，这使她穿金戴银，呼奴喝婢的夫人梦为之破灭。于是和生活了二十天的驿丞大吵了一场，离家出逃，又想另行择配，怎奈左挑右拣总难称心如意，只落得寄住姨妈家中，为人浆洗缝补度日，她怨自己红颜命薄。
  在自怜这一情节中，陈桂英的表演是：崔氏边做针线边想心思，她自叹青春易过人易老，年华虚度好心惊，猛然间她想起照镜子，对着镜子她唱：“镜中渐觉花容损，额上早添新皱纹。”当发现自己额头皱纹时，忙用粉来遮盖，但扑粉也难以遮盖，心里即感到发虚，四肢冰凉，双手撑桌支撑无力的身子，用有气无力的声音叫着：“天呀！”接唱道：何时得遂平生愿，扬眉吐气做夫人。
  ＜二＞闻报：当报子问路至崔氏门前，陈桂英的表演是：报子告诉崔氏问的是朱老爷家时，崔氏心中突的跳了一下，并下意识地重一句“朱老爷……”内心似有预感，但仍将信将疑，因南柯山一带姓朱的很多，她问：“那个朱老爷呢？”当得到证实是朱买臣－－朱老爷时，崔氏迫不急待地问报子：“他怎么样了？”（潜台词是他做了一个多大的官？）当听说朱买臣做了本郡太守时，崔氏简直难以言状，“啊！你道是朱买臣做了本郡太守了么？”崔氏自言自语地，“哎呀呀，想不到他当真做了官！”（潜台词早知道他会做官，说什么我也不会和他分手。）但痴心妄想很快地取代了理智，崔氏此时此刻倒有点飘飘然。
  当报子问朱家住哪里时，崔氏道：“这……”但很快地尴尬一笑说：“前面就是！”陈桂英认为崔氏此刻险些脱口说出：“这就是朱买臣的家，我就是朱买臣的老婆和夫人。”但想起自己逼朱买臣写休书的情景，内心有些顾忌，马上转以尴尬的笑脸，告诉报子前面就是朱家。
  ＜三＞初更的悔：当报子离去后，崔氏心里掀起波澜，似失落了什么，又似打翻了五味瓶不知是什么滋味，她悔当初逼朱休了自己，悔没有跟定朱买臣，陈桂英用恰到好处的一段道白和唱段把崔氏的“悔”，表露了出来。“唉！崔氏呀崔氏，你当初若是跟定了他，不再改嫁，喏喏喏，方才报喜的到来，该是何等欢喜，何等快乐，这夫人岂不是稳稳当当是你做的哟！如今好叫人悔之无极也！”接唱：“后悔当初事做差，不该中途离朱家，到如今只落得被人笑话，怎能够破镜重圆再嫁他。”
  然而她的良知，她的悔悟，稍纵即逝，取而代之的是痴妄。此时她起起逼休时，朱买臣对自己难舍难分的那份感情，她自嘲自解地说：“有道是一夜夫妻百夜恩哩！”她按捺不住内心的妄想，唱出：“他念着枕边情衾内话，二十载夫妻许多恩义，少不得花轿儿接我去，做一个诰命夫人太守妻。”此时崔氏越来越想入非非，把自己的过错忘得一干二净，似乎负心的不是她自己，而是朱买臣，陈桂英用自信、得意忘形的心情，将崔氏此时的内在情感表露出来，念：“是呀！他也不是那等负心之人，想着夫妻的恩爱，念着我崔氏的人品，必定会差人前来迎接于我（更加忘形）嗳！必定会差人前来迎接我的哟！待我趁早收拾打扮起来。”崔氏急转身打开梳妆盒，猛然看到盒内的休书，在强烈的音乐伴奏下，崔氏用颤抖的双手捧起休书，崔氏恨这休书怨这休书，音乐骤停，崔氏对着休书念：“哎呀，休书呀休书！你哪里是什么离婚的文约，看来倒是无常的勾票，把我到手的夫人就这样一笔勾休了……”。“勾休了”这三个字陈桂英是用凄楚的哭腔，拖长声调念的，尔后整个人顿时象泄了气的皮球，又似大病了一场。接唱：“想当初讨休书欲图富贵，又谁知到今日枉费心机。这休书把把我坑误到底，空守了二十年贫贱夫妻。”崔氏用尽心机，眼看到手的夫人却没有了，她觉得自己冤枉，白白地跟着朱尝了二十年的苦，她有气无力地撕碎了休书，她悔，她悔的是失去到手的荣华富贵，她用实实在在的比喻，唱出内心的悔：“奴好比出园瓜怎回旧蒂，又好比落地花难返故枝。”初更鼓响，崔氏在悔疚的回忆中结束了初更的悔！
  ＜四＞二更的怨：此时崔氏怨天忧人，她念道：“崔氏呀崔氏！今日却好似驮背跌交，两头不落实，这才是千算万算，不如天算也。”她一会怨天，怨老天有意要责罚她；一会儿叹自己命薄，她想起自己爹娘在送自己出嫁时，爹娘的教诲，（用哭腔，眼含泪水动情地念）：“哎！曾记得我出嫁之时，我那爹娘递给我一杯酒，叫道一声‘儿呀儿！你此番嫁到朱家，千万要做一房好媳妇，与你爹娘争上一口气呀！’如今他二老早已去世了……”接唱：“先只说一鞍配一马，谁知一蒂倒结两个瓜，被人讥笑遭人骂，”（误刺手指，在表演针刺手指时，眉头紧皱，忙放下手中衣服，将手放进口内吮，表现出无可奈何和自认倒霉的神态），接唱：“千差万错怨自家。”崔氏怨自己没听爹娘的话，到今日只落得如此下场。
  ＜五＞三更的痴梦：此时的崔氏又悔、又哭、又累、又痴、又狂，人已疲劳不堪，但她心里始终为做夫人而牵挂，她不甘心眼看到手的夫人失去，她的这种想法就象钻进牛角尖一样出不来了，人已经到了痴迷的地步。她似对朱买臣诉说，又似自言自语地道：“哎！朱买臣呀朱买臣，我总算与你守了二十年的贫贱，这凤冠霞披我也是应该有份的呀！”接唱：“他若念二十载夫妻恩义，切莫再把旧事提……（起三更悠悠入梦）一霎时意蒙胧神魂飘渺！”
  这段情节主要是表现崔氏入梦后，由众皂隶、院公、丫环，送来凤冠霞披，迎接她这位贵夫人去太守府享受荣华富贵。陈桂英用那优美的身段，飘逸的台步，出神入化的表演把崔氏若痴若狂的丑态，淋漓尽致地展现在观众眼前。崔氏在皂隶、院公、丫环众多人的跪拜下应接不暇，感觉奇怪，又觉承受不起他们的跪拜，忙不迭声地说：“啊呀呀请起！”当她得知是朱买臣，朱老爷派来迎接她这位夫人时，觉得要摆一摆夫人的架子，并要试试自己到底能否差遣得动这些人。于是摆出一付盛气凌人的姿态，志得意满地叫众人“跪下”（众跪）、“起来”（众起），如此反复二次，见众人如此听话，于是甜滋滋地心想：今天我真的做夫人了。乐得拍手称喜：“我好喜也！”在音乐声中莲步轻移，用碎步起圆场，见丫环手捧凤冠，忙问：“那凤冠是哪个戴的？”当听说是送与夫人戴时，连声称妙，崔氏双眼目不转睛地盯着凤冠，象是见到了朝思暮想的恋人似的，从心底里生出无限的爱恋之情，崔氏叫丫环、院公，“看凤冠侍候。”便侧身亮相，手指凤冠，内心发出似对恋人的由衷赞叹，“好一顶花花帽儿哟！”唱：“八宝凤冠珍珠穗，琉璃缨络两边垂，嵌玉镶金间翡翠，果然是件好东西。”唱出了这顶凤冠富丽堂皇，价值连城，同时唱出了崔氏内心对权利和富贵的崇拜与炫耀。此时崔氏得意忘形，告诫下人要好好地侍奉她，侍奉好了，她会告知朱老爷另眼相看。众人请夫人戴凤冠，崔氏为显示自己的身份，有意戏弄下人，大施淫威地说：“高了……矮了……轻了……重了……”崔氏大发雷霆，骂下人毛手毛脚，如果不能使她称心如意，她将告诉朱老爷，要抽他们的筋，剥他们的皮。凤冠戴好后，崔氏拿下人寻开心，对丫环、院公等下人说：“你请戴呀！”得到的回答是：“老奴（奴婢）不敢”时，崔氏得意地狂笑，扭腰摆手走圆场，见霞披时，表演与见凤冠时相同，从而反复地披露了崔氏心态。当凤冠霞披穿戴完毕后，崔氏狂笑，对下人举着的镜子，得意地照着，唱：“这凤冠戴得我沉沉似醉，这霞披穿得我飘飘欲飞，飞，飞哟！呀哈哈！”这里用夸张的卡通动作，表演飘飘欲飞之态。崔氏用如愿以偿的神情接唱：“做夫人，多惬意：袅袅婷婷欢欢喜喜，平步上天梯。”当下人说绣幕香车，在门外迎接时，二十多年来，崔氏第一次从内心发出对朱买臣的赞叹：“哎哟哟，妙人儿朱买臣呀！”这句台词陈桂英用无限的妩媚与柔情，悄声倾诉出来。接唱：“好一个知痛楚的可心夫婿，接夫人早备下绣幕香车。”
  正当崔氏沉醉在做夫人的迷梦中，她的第二任丈夫驿丞张四桥手持钢刀，杀她这个背夫逃走的狗贱人来了，在钢刀的威逼下崔氏乖乖地脱去凤冠霞披，至此崔氏猛然醒来，方知是一枕黄粱。幕后传来“朱老爷做了高官，快去看哪！”崔氏为要做太守妻，为凤冠霞披，痴迷地不顾廉耻，叫众人：“让开！朱老爷的原配夫人来了喔！”丑态百出地三步一扭地追赶而去。
  至此“痴梦”的表演结束。这场戏的表演，陈桂英是以表现人物内在感情为主，外在的形体表演为辅。在表演上虽没有什么叫绝的活，但要多层次、多侧面地、入情入理地引人入胜。